Ainsi devient la « scène de crime » franconienne : le commissaire et le phénomène Derrick

VOn recommencera peut-être avec Tolstoï après tout. Est-ce qu’on s’est vraiment banni ? Car face aux drames familiaux au cinéma et à la télévision, la première phrase de Tolstoï d'”Anna Karénine” – celle des familles heureuses et malheureuses – revient aussi sûrement qu’un éructation après avoir bu trop d’eau pétillante.

Dans le cas de “Hochamt für Toni”, la nouvelle “scène de crime” de Franconie, la phrase morte doit malheureusement être à nouveau choisie. Parce que la “scène du crime” a depuis longtemps bouleversé Tolstoï. Dans “Tatort”, il n’est pas du tout vrai que toutes les familles heureuses sont les mêmes, tandis que chaque famille malheureuse est malheureuse à sa manière.

Dans la “scène du crime”, les familles bourgeoises – du moins lorsqu’elles ont atteint une richesse quasi féodale – sont aussi semblables dans leur malheur qu’une maison industrielle à l’autre (il y a des familles heureuses, mais examiner cela mènerait trop loin ici, de toute façon dans aucune “scène de crime”). On pourrait aussi appeler ce renversement de Tolstoï le phénomène du « derrick ».

Les Hentschel de « Hochamt » sont une telle famille. Vous pourriez jurer que vous les avez rencontrés à Bogenhausen au début des années 1980 et Harry a tiré la voiture de l’inspecteur Stefan Derrick de la porte de leur propriété. Et que Bernd Lange, habituellement un grand maître du scénario allemand, a trouvé une constellation familiale apocryphe pour l’histoire de cette future communauté d’héritiers dans son abbaye de Downton pour les petits magnats de la classe moyenne du Haut-Palatinat dans un congélateur bavarois, puis l’a passé au micro-ondes.

résistance à la mort

Le père – un proto-fasciste patriarcal, en présence duquel même le lait condensé se gâte spontanément, est devenu fournisseur automobile du plus grand employeur de la région. Les fils – des carriéristes endurcis par la fraternité, des fantasmes dépravés. La mère – immédiatement attachée à un fauteuil roulant et en toute transparence d’un point de vue psychanalytique – fuit le froid glacial et l’entropie des émotions vers un jardin d’hiver idyllique et peint, tandis que la fille, qui est vivante, rétrécit et chevauche, mais pas loin. La fille qui est décédée a résisté jusqu’à ce qu’elle choisisse soi-disant sa propre mort.

C’est le joli gros miracle de ce film que malgré ces poids de plomb des clichés, il lévite sur ses pattes. Que c’est beau et mélancolique, et qu’on ne s’en débarrasse pas si vite, surtout, parce qu’on était tellement embêté par la construction plutôt bon marché à l’intérieur.

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Le cas est le suivant : il y a des années, Felix Voss, le plus philosophe de tous les inspecteurs « Tatort », était à Berlin avec la plumeuse Antonia « Toni » Hentschel et le pas si léger Marcus Borchert dans un triumvirat dans « Jules et Jim ” – manière de cisaillement. Vous les voyez danser pendant un été de plaisir dans des flashbacks sépia-or, se baigner dans des lacs, lire “Les disparus” de Kafka dans le sable, pas très subtilement.

Comment cela aurait-il pu se passer s’ils s’étaient reconnus, Toni et Félix, s’ils s’étaient ouverts ? Quel genre de vie auraient-ils mené s’ils avaient été là où ils sont maintenant, si Toni y était peut-être encore ?

Quand “Hochamt für Toni” ne traite pas de la chasse au meurtrier (ce qu’il fait de manière très classique, Derrickesque) et de la présentation d’une famille exemplaire coincée dans l’archaïque (ce qu’il fait de la même manière), Michael Le réalisateur “Tatort” de Krummenacher Debut une tentative de philosophie des manières d’être manquées, des projets de vie enfouis, des sentiments oubliés.

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C’est ainsi que la “scène du crime” franconienne était

Maintenant, nous avons presque oublié le meurtre. Donc. Marcus recontacte Felix des années plus tard. Il devrait venir de Franconie dans le Haut-Palatinat, dans la ville natale de Toni, dans son église natale. Il est pasteur là-bas maintenant et les Hentschel sont ce qu’étaient les comtes.

Il veut prêcher un sermon, révéler quelque chose, quelque chose de terrible, quelque chose avec Toni. Il a installé un paravent. Félix est là. Alors Marcus est mort, poignardé dans la sacristie. Le flic de province signifie vol et meurtre. Ne croit pas plus Félix que le prétendu suicide de Toni.

Quelque chose ne va pas dans le Haut-Palatinat, où Félix n’est pas du tout responsable. Ce qui ne l’empêche bien sûr pas, ce cinglé moralisateur, de remuer tout le quartier avec des questions que tout le monde essaie aussitôt de balayer sous le tapis déjà bien chargé.

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Développeur de la série Orkun Ertener

La collègue Ringelhahn (l’incomparable Dagmar Manzel) chez elle à Nuremberg, qui est à la fois la mère, la sœur et l’amie de Félix, a les mains pleines (quand elle ne la bat pas sur la tête) pour le protéger de la haute politique, que Hentschel rend mobile. Félix est alors visé par un fusil de chasse. des coups de feu sont tirés. Et quand c’est fini, l’agresseur est emmené, ce n’est pas encore fini.

Les images de Jakob Wiesner resteront, ce cinémascope de conte de fées, cette volonté à la beauté d’un monde terrible. Quelques chansons entrecoupées.

Encore et encore Fabian Hinrichs, cet empathe explosif, cet éternel chercheur de sens, toujours rebelle à l’intérieur de lui-même, et devant lequel on découvre toute l’étendue de la ressemblance Paula-Ringelhahn en soi. Et l’histoire de cet amour incomparable qui n’a jamais vu le jour et qui aurait sauvé deux vies.