The Collective montre que l’ancienne star de Sonic Youth continue de faire de la musique selon ses conditions, tandis que Yard Act passe à la vitesse supérieure et que les Kaiser Chiefs font équipe avec Nile Rodgers.
Kim Gordon, qui a fondé le groupe en 1981 avec son futur mari Thurston Moore, a joué un rôle central dans le son sans compromis de Sonic Youth. Lorsque le mariage et le groupe se sont désintégrés, le multi-instrumentiste a changé de cap de façon spectaculaire. Au cours de la dernière décennie, elle a canalisé ses énergies vers les arts visuels, les livres – dont un excellent mémoire, Girl in a Band – et la musique solo. Son nouvel et deuxième album, The Collective, prouve que l’âge – elle a 70 ans – n’a pas diminué son désir de créer une musique captivante selon ses propres conditions.
Enregistré à Los Angeles, sa ville natale et où elle est revenue vivre dans la soixantaine, elle s’associe à Justin Raisen, ancien producteur d’Angel Olsen et de Charli XCX qui a réalisé le premier album de Gordon, No Home Record. L’amour de Raisen pour le dub et la trap se retrouve au sein de The Collective et côtoie le rock industriel abrasif. Le résultat n’est pas d’une écoute facile, mais les chansons avant-gardistes sont rarement moins captivantes.
Sur le papier, le morceau d’ouverture Bye Bye semble lamentable – alors que Gordon récite une liste d’articles banals à emporter : « Bouchons d’oreilles, shampoing de voyage, revitalisant/eye-liner, fil dentaire, argent pour les produits de nettoyage. » Mais ici, avec un fond sonore discordant pour accompagner son chant mécontent, la chanson est à la fois étrangement émouvante et étonnamment captivante.
Il y a aussi beaucoup de colère soigneusement canalisée, notamment dans l’architecture sonore troublante de I’m a Man, dans laquelle Gordon se moque du genre d’incels remplis de rage qui passent chaque heure d’éveil en ligne.
Il y a aussi des envolées ésotériques. Psychedelic Orgasm, le troisième single de l’album qui vient de sortir, s’apparente à une poésie rythmée transformée en chanson, alors que Gordon riffe sur une série de pensées aléatoires. La vidéo tournée à Los Angeles, quant à elle, est tout aussi désorientante que la musique.
Kim Gordon approuverait probablement Yard Act, le groupe de Leeds qui fait la différence dans l’art-rock. Leur premier album, Fall-endetted The Overload, a été largement acclamé, et maintenant un suivi, Where’s My Utopia ?, les voit élargir considérablement leur palette sonore.
James Smith évite le prosaïque, en particulier dans Down by the Stream, un regard en arrière conscient de lui-même et quelque peu inquiétant sur lui-même en tant qu’adolescent tyran. Il y a peu de choses conventionnelles chez Yard Act – les saxophones et les altos sont aussi bienvenus dans leur monde que les batteries et les guitares électriques – et leur nouvel album passe d’un genre à l’autre avec joie.
Le groupe du Yorkshire, Kaiser Chiefs, est toujours en liberté, 20 ans après leur grand succès, I Predict a Riot. Le Easy Eighth Album des Kaiser Chiefs, au nom direct, est une collection inégale, mais il y a beaucoup de moments qui font sourciller, comme la réalisation que Nile Rodgers, entre autres, a co-écrit et joue sur le jetable Feeling Alright.
Bien mieux, le rétro-disco de Burning in Flames, qui met en vedette le compositeur David Arnold au violon. Ricky Wilson, qui ressemble étrangement à Holly Johnson de Frankie Goes to Hollywood, au début de la chanson, passe clairement un bon moment. C’est une chanson remarquable sur ce qui est un album largement piéton.
2024-03-08 05:30:00
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