Alexander Grassauer, un excellent chanteur, une technique à revoir

Alexander Grassauer est un très jeune baryton-basse autrichien (28 ans) doté de capacités d’interprétation certainement remarquables. Il les a exposés jeudi avec un récital au Petit Palau aux côtés de l’excellent pianiste Stephan Matthias Lademann. La soirée, avec trop peu de public, a été une parfaite démonstration des capacités de Grassauer, avec un répertoire qui a servi à synthétiser une grande partie de l’histoire du lied avec trois totems du genre : Franz Schubert, Gustav Mahler et Richard Strauss.

C’était un programme exigeant, voire risqué, mais Grassauer l’a réussi avec brio. La voix est importante, avec un centre robuste, des graves retentissants – plus une basse que un baryton – et des aigus lancés avec assurance et une bonne projection. A tout cela il faut ajouter le sens expressif, la mastication de chaque mot, de chaque syllabe, avec la juste intention émotionnelle, sans histrionique et sans complexes. Comme il se doit.

Mais ce joueur a tendance à perdre le contrôle dans les aigus, qui sont selon moi son talon d’Achille. Et les changements de couleurs dans l’émission sont très bons, conformément à une tradition interprétative du lied qui va de Fischer-Dieskau à Goerne (pour citer deux exemples de voix masculines sérieuses). Mais pour cela il faut s’appuyer sur une technique que Grassauer doit encore améliorer. Et, bien que l’utilisation des régulateurs soit impeccable et que la voix dans le masque présente une sécurité incontestable, c’est dans l’émission du son dans l’aigu où le chanteur autrichien présente une ambivalence dans l’accordage qu’il convient de revoir.

Mais c’est une excellente nouvelle que de tels personnages assurent la succession des grands maîtres, car Grassauer grandira sûrement en sécurité, en technique et en triomphes s’il s’y met et s’il travaille bien et à fond.

En revanche, il est très satisfaisant de constater la bonne santé des lieds de notre maison. Même si, comme nous le disions, la fréquentation était loin d’être nombreuse, les acolytes du genre peuvent (nous pouvons) être très heureux. La veille, la version concert de Ptolémée de Haendel a montré que l’opéra baroque est largement accepté parmi nous et qu’il n’est plus une rareté. Heureusement, le mensonge non plus.