Alluvial – La mort n’est qu’une porte

de Olivier
le 14 février 2024
en EP

Après le redémarrage (marqué par l’entrée de l’ex-leader de Suffocation Kevin Muller et le départ du guitariste Keith Merrow) basé sur leur deuxième album Sarcome consolider Alluvial leur base – et pénétrer La mort n’est qu’une porte également dans la polarisation d’un nouveau territoire.

Tant que le groupe de Portland s’en tient à ses positions – c’est-à-dire une frontière progressivement structurée entre le métal et le deathcore qui penche vers le djent – ils ne font pratiquement rien de mal et s’en foutent : Habitant du livre fait exploser son riff chuggy sur des rythmes durs comme le rock, grogne sur des figures de guitare sprintées et des attaques de blast beat ou de beatdown extrêmement précises, aboie et laisse un solo tourner librement jusqu’à ce que les souvenirs d’environ Accord rouge avoir des mains et des pieds. Dans Ceinture antibrouillard les cordes crient comme un motif d’horreur hurlant comme un hommage moderne Pantera – qui peut vous énerver de manière trop stimulante en raison de sa répétition fréquente – et adapter le groove de avec une lourdeur fatale agneau de Dieusans vraiment évoluer en territoire similaire. Indicatif régional Ensuite, vous obtenez une intro industrielle atmosphérique, mais vous travaillez surtout à poursuivre le chemin précédent. La mort n’est qu’une porte plus simple à canaliser encore plus directement. La fosse palpite !
Dès que la chanson titre réalise ses ambitions pour plus de mélodie et une ambiance anthémique, avec des voix claires le pathétique d’une manière presque kitsch au-delà des limites de, par exemple Signaux de misère jusqu’à ce qu’un solo qui, d’une manière ou d’une autre, entache la réputation du groupe de manière merveilleusement décomplexée, se transforme en coin Alluvial une sortie stylistique pour le moins ambivalente : sans vraiment gagner en indépendance ni en originalité, l’EP joue sur les atouts réels du groupe d’une manière trop complaisante. Néanmoins, le résultat ne constitue pas un véritable serment de divulgation – c’est pourquoi La mort n’est qu’une porte avec la force de la compétence générale du quatuor en matière de genre, on peut encore apprécier dans son ensemble.

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