L’histoire d’Adam-Troy Castro « Arvies », publié pour la première fois dans le numéro d’août 2010 de Vitesse de la lumière magazine, imagine une société qui croit que seuls les fœtus ont une âme. Une conséquence de cela est qu’il est normal que les gens utilisent une technologie de pointe pour ne jamais quitter l’utérus.
“Il y a deux types de personnes dans cette histoire – les fœtus et les” arvies “, dans lesquels ils se promènent et s’amusent et remplacent régulièrement”, explique Castro dans l’épisode 519 du Guide du geek de la galaxie podcast. “[The story] rebondit entre le point de vue de l’un de ces fœtus et ceux où vous allez à la femme fondamentalement stupide – par conception – dont le destin est de la transporter.
“Arvies” a été un énorme succès pour Castro, remportant le Million Writers Award 2011 pour la meilleure nouvelle et apparaissant dans des livres tels que Vitrine des prix Nebula : 2012 et Meilleure science-fiction et fantastique de l’année : 2011. “C’était une grande histoire dans ma carrière”, dit Castro. « Je l’ai écrit en utilisant un style inhabituel et il a attiré beaucoup d’attention. Il a attiré beaucoup d’attention internationale, ce qui était gratifiant. Je l’aime beaucoup, beaucoup. Je pense toujours que c’est l’une des cinq meilleures histoires que j’ai jamais écrites.
Mais tout le monde n’aimait pas “Arvies”. De nombreux lecteurs ont été rebutés par la prémisse macabre ou ont choisi de lire l’histoire comme un commentaire sur l’avortement, une idée que Castro rejette. «Beaucoup de gens pensaient que cette histoire particulière était froide; beaucoup de gens pensaient qu’il faisait trop sombre », dit-il. “Bien. Vous n’aimez pas celui-ci; vous aimerez peut-être le prochain.
Castro est connu pour repousser les limites en matière de fiction d’horreur. C’est un talent qu’il a développé en 30 ans d’écriture d’histoires comme “D’une douce danse lente dans le sillage de chiens temporaires”, sur un paradis touristique qui subit une invasion génocidaire tous les 10 jours, ou “La partie peu profonde de la piscine”, à propos d’un couple marié toxique qui a élevé ses enfants pour se battre jusqu’à la mort.
“Vous devez ressentir la réponse émotionnelle que l’histoire est censée apporter au lecteur”, déclare Castro. « Si c’est une histoire drôle, vous devez rigoler comme un fou quand vous l’écrivez. Si c’est une histoire pleine de suspense, vous devez être sur le bord de votre siège, sans savoir comment les choses vont tourner. Si ça doit être horrible, vous devez vous demander : ‘Oh mon dieu, est-ce que ça va si ce truc sort de moi ?’ »
Écoutez l’interview complète d’Adam-Troy Castro dans l’épisode 519 de Guide du geek de la galaxie (au dessus). Et découvrez quelques faits saillants de la discussion ci-dessous.
Adam-Troy Castro sur son histoire “La femme de l’auteur contre le robot géant”:
[My wife Judi] j’ai lu presque toutes mes histoires avant de les envoyer. Cette histoire particulière, à propos d’un robot géant vivant au milieu de Manhattan et tuant au hasard une personne chaque jour, était un exercice d’écriture sur la mortalité. Judi a trouvé beaucoup de problèmes logiques avec cela, et mes conversations avec elle étaient si formidables que je les ai pratiquement rapportées textuellement quand j’ai écrit l’histoire, et elles ont aidé à guider l’histoire… C’est très ironique pour moi qu’avec la mort de Judi, cette histoire soit un peu comme un commentaire là-dessus, parce qu’elle a été prise au hasard par le robot géant. Cela nous arrive à tous; nous avons tous une histoire comme ça. Et c’est malheureux, mais c’est ce qu’est la vie, et c’est de cela que parle l’histoire.
Adam-Troy Castro sur fandom :
Je suis allé à quelques dispersés [science-fiction] conventions dès l’âge de 10 ou 12 ans. Quand j’avais à peu près cet âge, il y avait une convention appelée Lunacon, qui se tenait généralement à l’hôtel Commodore, je crois, à New York. Tout ce qui m’intéressait dans cette convention—littéralement tout—c’était qu’à 14 heures le samedi, Isaac Asimov A prononcé un discours. Alors j’achèterais une carte de membre et j’irais à cette convention juste pour écouter ce discours. Je n’ai assisté à aucun autre panel. Je me présentais et m’asseyais à ce discours, regardais ce discours, disais bonjour à Asimov – à qui je pouvais dire qu’il pensait peut-être que j’étais un gamin chiant – et ensuite je me serais peut-être présenté dans la salle du revendeur un peu. Mais ensuite je suis parti.
Adam-Troy Castro sur Harlan Ellison:
Je reconnais que les gens ont leurs raisons de ne pas l’aimer ou de le désapprouver ou – pardonnez-moi l’expression, je ne suis pas d’accord avec l’expression – d’essayer de “l’annuler”, mais ma réponse à cela est que vous n’éliminez pas 30 ans d’amitié ou 50 ans d’admiration littéraire. Vous ne pouvez pas faire ça. C’est très facile pour les plus jeunes de faire ça quand il ne signifiait rien pour eux… Je garantis à tous ceux qui écoutent ça – et ce n’est pas moi qui cherche une excuse pour Harlan, c’est moi qui leur dis une chose sur la vie, c’est que si votre les personnages emblématiques vivent assez longtemps, il viendra un jour où vous devrez vous excuser pour eux, et si vous vivez assez longtemps, vous deviendrez déconnecté et vous perdrez le respect des personnes plus jeunes que vous. Ça arrive. Cela fait partie du fait d’être vivant.
Adam-Troy Castro sur son histoire “Le vieil écrivain d’horreur”:
Lorsque le monstre de Frankenstein est apparu pour la première fois à l’écran, joué par Boris Karlof, la première vue de son visage a suffi à faire s’évanouir les gens au théâtre. Cela n’a cet effet sur personne pour le moment. Nous voyons chaque jour beaucoup plus de monstres horribles dans CGI. En fait, en moins de 15 ans, le monstre de Frankenstein poursuivait Lou Costello autour de. Les monstres sont défigurés par la fiction d’horreur. C’est très, très difficile d’écrire une histoire de vampire effrayante maintenant. Enfer, il y a un film de zombies appelé Fido dans lequel [the zombie] est l’animal de compagnie d’un enfant. C’était une comédie musicale. Je pense que c’est l’une des choses qui a conduit [“The Old Horror Writer”]. C’est de cela qu’il s’agissait, et c’est finalement le succès du vieil écrivain d’horreur dans cette histoire.
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