Bad Bunny, critique de son album J’aurais dû jeter plus de photos (2025)

Cela ne peut pas être une coïncidence Mauvais lapin a eu la capacité, tout au long de sa carrière, de transformer chacun de ses albums en monolithes qui marquent un tournant non seulement dans le panorama musical hispanophone, mais même dans notre histoire récente. Chacun de ses longs projets, chacune de ses transformations esthétiques semblent avoir eu la capacité innée de se présenter comme un portrait sonore du moment où ils sont apparus – voire comme un présage de ce qui nous attendait à notre retour. coin. Avec “X100PRÉ” (10), le piège latin consolidé portoricain comme une mine d’or apparemment inépuisable. Deux ans plus tard, “YHLQMDLG » (2020) faisait confiance à la promesse d’avenir que recelaient ces sons, cristallisant dans ses vingt chansons déjà historiques un Benito qui, effectivement, faisait ce qu’il voulait – un Mauvais lapin au-dessus du reggaeton et de la trap – quelques semaines seulement avant que chacun d’entre nous puisse faire absolument tout ce qu’il voulait.

C’est pourquoi il a voulu rendre hommage à «CEUX QUI N’ALLONT PAS PARTIR» (20), que ces chansons aient été a priori abandonnées ou que les jeunes en aient assez du confinement pandémique, et deux années plus tard, chorégraphier solitairement une cérémonie festive de clôture du coronavirus avec «Un été sans toi» (22). Et même des albums qu’on pourrait considérer comme mineurs comme « LE DERNIER TOUR DU MONDE » (20) o “Personne ne sait ce qui se passera demain.” (23) peuvent aussi être compris comme des présages sonores : le premier, ce point culminant définitif de la nature toute-puissante du son urbain – d’un Mauvais lapin déjà compris comme un genre musical en soi, trap comme dans la new pop – et le second, qui “X100PRÉ” crépuscule qui a ouvert le débat sur la validité du piège post-pandémique. Ce qui est clair, c’est que, même au cours de ces derniers mois où Benito a disparu de la conversation culturelle, Mauvais lapin C’est notre chachalaca, cet oiseau dont le chant annonce la pluie imminente. Nous savons que Mauvais lapin est encore capable de prédire l’avenir (de l’industrie), mais en « JE DEVRAIS PRENDRE PLUS DE PHOTOS » C’est Benito lui-même qui nous explique depuis le canapé de la maison qu’il en a assez d’être notre Nostradamus urbain.

Le sixième album studio du Portoricain se soucie beaucoup plus d’être Portoricain que d’être un sixième album studio. C’est un album tourné dos à l’industrie et avec un engagement viscéral envers ces images qui pourraient être enfermées dans le passé, avec ces sons traditionnels projetés dans le futur et avec dix-sept chansons déstressées qui dressent le portrait d’un Benito qui avait jamais été aussi présent. « JE DEVRAIS PRENDRE PLUS DE PHOTOS » Il ne fait pas face à Porto Rico, mais à Porto Rico. Bad Bunny dépeint ce brillant paysage sonore avec une sensibilité bien plus centripète que centrifuge, utilisant le genre musical comme outil politique et, comme s’ils étaient synonymes, comme mécanisme de justice poétique. L’essence émotionnelle de cette fête caribéenne réside sans aucun doute dans l’équilibre magique que Benito trouve entre sa facette idéologique engagée et le caractère hédoniste de ses rythmes patriotiques, entre l’introspection nostalgique accompagnée d’une infusion maison réconfortante et l’euphorie explosive que l’on ne retrouve que sous le obscurité intermittente d’un club inconnu à trois heures du matin (là-bas ou ailleurs). « YHLGMDLG »). « La nuit, je bois de la tequila, le jour, du matcha »assure le Portoricain en « KETU TeCRÉ ».

Il est donc cohérent que la première avant-première de l’album ait été “LE CLUB”, justement à cause du dialogue incohérent qu’il entretient avec le reste de l’album. Sur cet élégant rythme de deep house, Benito articule une élégie jalouse pour son ex tandis que, dans un clip vidéo bizarrement chaotique, son image se embrouille et explose jusqu’à ce qu’il se perde dans un raz-de-marée débordant d’images cauchemardesque incohérentes (c’est-à-dire jusqu’à ce qu’il soit perdu sur Internet). “Maman, ce n’est pas moi” s’exclame ce mélancolique invétéré dans une chanson qui semble fonctionner comme cette dépression mentale dont on souffre dans la grande ville juste avant de réaliser qu’il faut retourner chez soi, vers ses gens et ses sons. Benito atterrit ainsi à Porto Rico pour déguster la salsa emblématique d’El Gran Combo en « NUEVAYOL » et le transformant en un dembow suggestif aux basses dures qui démontre une fois de plus que parler de genres musicaux est déjà un anachronisme —“Comment Bad Bunny va-t-il devenir le roi de la pop avec le reggaeton et le dembow ?”» ?—.

Ces sons traditionnels portoricains trouvent leur espace le plus spontané dans « DANSE INOUBLIABLE »une ode à la mémoire qui, après un synthétiseur troyen menteur qui nous transporte brièvement dans l’urbain, explose dans le rêve mouillé de tout amateur de danse de salon, dans une jam session de salsa qui tourne Mauvais lapin en ce Miles Davis qui dirigeait de sa propre voix la structure sonore de “Tu es mon tout” (58). La pureté des percussions folkloriques de «CAFÉ AU RHUM», collaboration avec Los Pleneros de la Cresta qui est à la fois un bel hommage à la plena portoricaine et ce café de l’après-midi qui finit par devenir un cola au rhum au petit matin. En fait, ce qui restait de cette bouteille de rhum à moitié achetée a fini par être jeté dans “BEC DE NOIX DE COCO”, une gueule de bois de Noël dans laquelle Benito incarne l’âme tragique du boléro, murmurant à nos oreilles son côté le plus désespéré mais le plus sincère.

Mauvais lapin il n’oublie pas le reggeaton comme prolongement indissociable de lui-même et de son territoire —“ici, moi et le reggeaton sommes nés”—, nous offrant plusieurs classiques instantanés pour les passionnés de « YHLQMDLG » oui « Un été sans toi ». Même la sirène mythique ne manque pas “Safaera” dans “Je vais vous emmener aux relations publiques”, une compilation de sons indiscernables de l’histoire du reggaeton présentée dans ce rythme puriste de Tainy avec une double référence à Rosalía incluse (voir la citation des paroles de “VAMPIRES” à la fin du sujet). quelque chose dans « NOUVEAU PARFUM » pourrait nous rappeler cette collaboration estivale avec Bomba Estéreo qui a eu lieu « Yeux mignons »mais ces synthétiseurs EDM – qui semblent un instant invoquer Bizarrap – et la voix splendide de RaiNao donnent à ce surprenant rythme de reggeaton une émotivité énergique, un élan inattendu de frénétisme. Bien qu’un peu moins efficace, la prestation insouciante d’Omar Courtz et Dei V nous transporte dans la dernière décennie tout en désignant une fois de plus Porto Rico comme la capitale mondiale du perreo.

Impossible de ne pas ressentir un déjà vu viscéral en écoutant la mélodie d’ouverture de “La Sainte” réinterprété dans l’intro de « KLOuFRENS » ou ressentir une certaine paranoïa en détectant, comme s’il s’agissait d’une subtile cacophonie, la voix féminine de l’épilogue de “Si nous étions ensemble” dans certaines strophes du monumental « EoO » : successeur spirituel de “Safaera”, capsule temporelle vers le bonheur pré-pandémique, bombardement non filtré du maestro Tainy ; violence lubrique, luxure violente, pure physicalité dans une de ces chansons qui démontrent la puissance incontestable des rythmes latins. De l’autre côté de la médaille se trouve le poignant “BOKET”, une ballade fantomatique inondée de brouillard, un de ces poèmes qui nous soulèvent un peu de terre et qui récupèrent une facette de Benito profondément vouée à la tristesse et au romantisme – comme il l’a déjà démontré dans son sous-estimé “TRELLAS”—. Un sur un million, étonnamment excitant.

La chair de poule twerk, la chair de poule désire et la chair de poule quand Mauvais lapin nous invite à la danse mélancolique avec “DtMF”une chanson qui semble contenir en elle toutes les intentions de l’album. Tout comme cela arrive pendant tout le voyage à travers Porto Rico qu’il nous raconte ‘Je devrais prendre plus de photos’, Benito regarde ici le passé avec mélancolie, l’avenir avec tranquillité et le présent avec le bonheur de celui qui sait qu’il lui manque tout en serrant dans ses bras ceux qui le manquent. Son peuple et sa terre viennent de se fondre dans cet hymne attachant aux douces percussions qui, bien que pas aussi explicitement politique que la critique de la gentrification qui la sous-tend “QU’EST-IL ARRIVÉ À HAWAII”, Il invite à une revendication attachante des paysages dont notre peuple a profité, à convertir n’importe quel petit moment en image si cela signifie ne jamais le perdre. C’est pourquoi Benito prend une photo des voix qui composent le refrain de «DtMF», pour cette raison Mauvais lapin il nous chante en nous tournant le dos “Je devrais prendre plus de photos.” Nous devrions également écouter le projet le plus personnel du Portoricain le dos tourné, pendant que nous nous regardons dans les yeux à travers le viseur de l’appareil photo, pendant que nous pleurons pour ceux qui n’existent plus seulement dans notre galerie de téléphones portables et pendant que nous rêvons du la prochaine fois, qu’est-ce qui sonnera Mauvais lapin pendant que nous sortons avec ceux qui seront sûrement encore là.