« Berlin est un lieu de passage pour beaucoup », quotidien Junge Welt, 6 mars 2024

Depuis 2018, l’artiste Sonya Schönberger travaille sur une archive d’entretiens vidéo avec des habitants de cette ville sous le titre « Berliner Zimmer ». Les entretiens recueillis forment progressivement un portrait unique de Berlin. Notre auteur s’est entretenu avec Sonya Schönberger à l’occasion d’une exposition au château de Biesdorf, dans laquelle cinq nouveaux entretiens vidéo avec des artistes de la RDA sont présentés ainsi que leurs œuvres sélectionnées. (jW)

Vous travaillez sur votre archive vidéo « Berliner Zimmer » depuis 2018. Pourquoi ce titre ?

Avec mon travail, j’essaie de comprendre et de refléter la société. Comment les gens vivent-ils les uns avec les autres ? De quel genre de passé les gens se souviennent-ils ? Quelle est votre vision du futur ? Le titre « Berliner Zimmer » me convient car je voulais le comprendre comme un espace dans lequel les gens interagissent les uns avec les autres et s’engagent les uns avec les autres. Pourquoi suis-je comme je suis ? Pourquoi es-tu comme ca? Et si nous savons cela les uns des autres, peut-être pourrions-nous nous traiter différemment ? Il était important pour moi de fournir une image de cette ville car Berlin évolue très rapidement et les images peuvent être utilisées pour documenter de manière minimale ce changement. Il s’agit de regarder à la loupe une situation précise, au parc Görlitzer ou dans un salon. À quoi ressembles-tu, comment vis-tu là-bas ? Quel canapé acheter, quel papier peint accrocher au mur ? Lorsque j’ai nommé le titre « Berlin Room », je ne faisais pas directement référence à l’architecture, mais on peut comprendre que Berlin est aussi un lieu de passage pour de nombreuses personnes.

Comment sélectionnez-vous les personnes ? Existe-t-il une grille de paramètres sociologiques tels que la classe sociale, la nationalité, l’origine ethnique, les groupes professionnels, l’âge ? Et comment atteindre les gens ?

Non, cela n’existe pas. Je n’ai pas de cadre en moi pour ces entretiens, ça peut être pratiquement n’importe qui. Le « Berliner Zimmer » noue des partenariats avec des institutions et des associations qui lui permettent de nouer de nouveaux contacts. Il y a un mélange de personnes suggérées ou de personnes qui correspondent à un projet ou à un sujet spécifique, ainsi que des entretiens parce qu’une personne m’intéresse pour une raison quelconque.

La durée des archivesprojet « Berliner Zimmer » est en accord avec le musée municipal depuis 100 ans. C’est donc explicitement un »Travaux en cours« ?

Exactement, parce que je ne suis pas intéressé à faire un projet comme celui-ci qui se termine en peu de temps. Regarder Berlin n’a de sens que si l’on considère les délais de production et d’archivage à long terme. Tant de choses se sont passées au cours des six années qui ont suivi le début de ce travail, comme la pandémie. C’est pourquoi il est très important pour moi que ces archives continuent de croître et de collecter tous les sujets qui deviennent évidents. Les entretiens sont toujours un mélange d’histoires de vie : d’où venez-vous réellement, comment avez-vous grandi, pourquoi êtes-vous ici et à quoi ressemble votre vie quotidienne ? Et puis bien sûr les choses actuelles qui vont avec.

Posez-vous des questions standardisées dans un ordre spécifique ?

Non, c’est une conversation qui se déroule très différemment selon à qui je m’adresse.

La situation et l’espace de l’entretien sont déterminés par les personnes interrogées ?

Oui, et qu’il s’agisse d’un espace public ou privé, ou d’un lieu avec lequel la personne garde un souvenir beau, important voire désagréable. C’est un mélange de prises de vue en intérieur et en extérieur. Les gens décident aussi de la manière dont ils sont filmés, mais il n’y a pas de zoom ni de découpage et la caméra a un réglage fixe.

Combien de temps dure une séance comme celle-ci ? Combien de temps tourner?

Habituellement au moins une heure, parfois jusqu’à trois. Cela arrive lorsque je rencontre des gens qui ont vraiment beaucoup à dire.

Les vidéos peuvent également être lues comme un psychogramme du peuple. le langage, les gestes, Hésitations, pauses, phrases. Certains ne parlent que de leurs réussites et de ce qu’ils ont accompli sans évoquer de ruptures.wtandis que d’autres sont plus modestes. La majorité des gens sont issus du secteur des arts et de la culture. Cela devrait-il arriver ? changement?

Oui définitivement. Dans le cadre du 50e anniversaire de Bethanien en tant que lieu culturel, 40 entretiens ont été réalisés pour une exposition au Kunstraum Kreuzberg. Et c’est mon environnement de travail en tant qu’artiste. Mais l’objectif est d’élargir le champ d’action. Il y a peu de perles ou d’excursions dans d’autres domaines, mais le domaine culturel domine encore pour le moment.

La vision d’une histoire lointaine est plus claire que ce qui se passe plus récemment. Avez-vous également cette expérience ?

Je crois que les humains ne sont pas capables de comprendre la complexité d’événements proches dans le temps. C’est ce que je ressens aussi. Mais quand je regarde en arrière, j’ai davantage l’occasion de réfléchir. Cependant, il n’existe pas une seule réalité, une seule vérité.

Les vidéos montrent combien de personnes originaires d’autres pays ou issues de l’immigration vivent ici et combien ont grandi en RDA. La mémoire subjective ne transmet pas la vérité objective. Est-ce que cela compte pour vous ??

Il s’agit d’un projet artistique et non d’une étude ethnologique ni d’un projet journalistique avec des notes de bas de page et des preuves. Ici, il y a un espace pour développer sa propre mémoire subjective, qu’elle soit vraie ou non, et pour que les gens puissent même parler d’eux-mêmes. Il y a aussi des gens qui savent exactement quoi et comment ils veulent dire quelque chose et qui le formulent parfaitement. D’autres ne sont pas aussi formés et la conversation entre nous devient un moyen de se souvenir. Il s’y passe beaucoup de choses et les gens obtiennent l’espace qu’ils n’ont normalement pas. Mes questions portent toujours sur l’histoire de la vie et je peux parler à n’importe qui. J’ai beaucoup d’empathie pour les gens et c’est pour ça que ça marche.

Est-ce que tu fais la découpe toi-même ?

Oui, je dois le faire aussi, car je sais exactement ce que je veux et ce qui n’est pas si important pour moi au début. L’archive existe sur le site berlinois-zimmer.net. J’ai consciemment conclu un partenariat avec le Musée de la ville de Berlin en 2018, car dans le cadre de leur collection, le matériel est protégé, préservé et archivé. Il devrait également y avoir accès à la matière première à l’avenir. C’est la tâche du musée de la ville.

Comment les cinq nouvelles interviews seront-elles diffusées au château de Biesdorf ? Est-ce une exposition collective ?

Je suis toujours à la recherche de nouvelles constellations qui ouvrent des perspectives intéressantes et il s’agit ici de la coopération entre la collection graphique du Musée municipal de Berlin et les archives de Beeskow, où sont conservées les œuvres d’art créées dans le cadre des commandes de l’État de la RDA. Des œuvres de Linde Bischof, Volker Henze, Walter Herzog, Wolfgang Leber et Ursula Strozynski issues des deux archives seront présentées avec mes interviews vidéo.