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Comment s’est comporté le cinéma tchèque en 2024 ? Cela dépend à qui vous demandez. Les producteurs se vanteront probablement chiffre d’affaires de plusieurs milliards de dollars l’audiovisuel national, un nombre croissant de projets réussis de télévision et de streaming et un grand nombre de commandes étrangères. Le système d’incitations cinématographiques promettant aux productions qu’elles récupéreraient une partie des coûts a attiré cette année, par exemple, l’équipe de la série Blade Runner en République tchèque. Cela seul était censé dépenser plus d’un milliard de couronnes et employer un millier de personnes.
Les producteurs se situent au sommet de la pyramide imaginaire de l’audiovisuel. Sa base est créée par les écoles de cinéma. Vous aussi, vous avez des raisons d’être optimiste. Trois récents diplômés de la FAMU, Marie-Magdalena Kochová, Adam Martinec et Martin Pavol Repka, ont présenté leurs débuts extrêmement réussis The Second, Mord et From March to May au festival de Karlovy Vary. Les étudiants d’autres facultés de cinéma ont également brillé dans des festivals de premier ordre à travers le monde.
La parabole Weeds, peinte sur verre, de treize minutes, a été présentée lors de l’un des festivals les plus prestigieux : à Cannes, en France. Le drame de chambre Krajan, qui se déroule dans les Sudètes à la fin de la Seconde Guerre mondiale, devient alors le quatrième film tchèque de l’histoire à recevoir l’Oscar des étudiants (et ils espèrent également le “grand” pour le meilleur court-métrage). Le premier film a été tourné par Pola Kazak, étudiante à l’Académie de cinéma Miroslav Ondříček de Písek. Pavel Sýkora et Viktor Horák, les créateurs de Krajan, sont diplômés de la même école.
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Le tueur présumé. Tiré du film Mord (2024) d’Adam Martinec.
Les utilisateurs courants des médias sociaux diraient probablement que les films étudiants ne sont pas si géniaux parce qu’ils ne rapportent pas d’argent pour eux-mêmes. Comme si leur objectif premier n’était pas tout autre chose (apprendre un métier). Et comme s’ils ne devaient pas leurs qualités au fait qu’ils n’avaient pas été créés dans un seul but lucratif. Dans le même temps, s’accrocher à l’aspect économique occulte d’autres avantages pour le cinéma tchèque.
Des films d’animation distinctifs, qui comprenaient cette année, outre Weeds, Hurricane, Hello Summer ! ou Laurent de Moravie, améliorer la réputation de la culture nationale à l’étranger et nouer de précieux contacts pour les créateurs. Par exemple, les animatrices tchèques Diana Cam Van Nguyen et Daria Kashcheeva ont été sélectionnées pour le programme de résidence du festival de Cannes sur la base de leurs films d’étudiants, où elles ont développé leurs premiers longs métrages.
Ce que disent les chiffres
Une objection à courte vue dans l’esprit du « vous ne gagnerez pas d’argent avec cela, alors ne le faites pas » pourrait même valoir à certains la phénoménale Américaine de Viktor Tauš. Débordante de couleurs et d’idées, l’odyssée d’une jeune fille d’une école maternelle a considérablement élargi l’idée de ce qui est possible dans le cinéma tchèque. Une œuvre coûteuse, caractérisée par une intensité cinématographique et émotionnelle sans précédent, mais “seulement” moins de 40 000 spectateurs l’ont vue dans les salles. Dans le classement des films les plus regardés de l’année, il le place entre le portrait rugissant de l’éleveur de gibier sauvage Karlos Vémola et le documentaire mystique Le Secret de la mort, dans lequel divers personnages racontent le bonheur qu’ils ont éprouvé lorsqu’ils étaient morts.
Cette année, cependant, a également plu à la partie de la population qui perçoit les ventes et le nombre de téléspectateurs comme des indicateurs clés de qualité, sans repousser les limites du média, de l’originalité stylistique ou de la profondeur de la pensée. Plus de 800 000 personnes ont vu les projets quelque peu naïfs, mais soigneusement calculés, techniquement impeccables et hollywoodiens de Jiří Mádl qui remplissent constamment les vagues. L’excellent travail de production a été récemment confirmé par la sélection du film parmi les nominations étroites aux Oscars du meilleur film international.
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Zápisník alkoholíčky, qui traite de la question de l’alcoolisme dans l’esprit des magazines lifestyle, dans lesquels les instructions de vie sont entrecoupées de publicités pour le prosecco, a également franchi la barre du demi-million. Les comédies relaxantes, peu influencées par le monde réel, Aristocratka ve Var et Sladký život ont également séduit le public majoritaire. Au total, huit films tchèques ont réuni plus de 100 000 spectateurs cette année, ce qui constitue un succès extraordinaire dans les années post-Covid.
Un intérêt encore plus faible pour les cinémas ne signifie pas nécessairement de grosses pertes financières. Les films tchèques apparaissent généralement sur Netflix et d’autres plateformes de streaming quelques mois après leur première en salles, où ils restent longtemps dans les meilleures audiences. En d’autres termes, les téléspectateurs nationaux n’ont pas perdu leur intérêt pour les productions locales, qui ont toujours été au-dessus de la moyenne européenne. En lien avec l’évolution globale des habitudes de visionnage, ils privilégient de plus en plus le home cinéma.
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Un film exceptionnel, mais avec un public moyen. L’Américaine de Viktor Tauš.
C’est plus compliqué
D’après les grandes lignes, il semble que le cinéma tchèque se porte plutôt bien. Beaucoup d’argent y est impliqué, une génération de nouveaux talents mûrit, des projets spéciaux de visionnaires obstinés sont créés ainsi que des métiers de genre fonctionnels d’artisans visant délibérément leur rêve d’Oscar. De plus, entre les deux pôles imaginaires, l’Américaine et les Vagues, on trouverait nombre de titres moins médiatisés mais non moins remarquables qui ont fait gagner des points dans les festivals mondiaux: Je ne suis pas encore celui que je veux être, Lesní vrah, Rok vdovy, Zželé městodol, Světýlka…
Mais le tableau d’ensemble devient plus complexe et moins ensoleillé lorsque l’on prend en compte le point de vue des travailleurs créatifs individuels, qui ont commencé cette année à élever la voix contre les conditions de travail non durables dans leurs secteurs. Directeurs de la photographie, monteurs, ingénieurs du son, acteurs et réalisateurs ont débattu lors de diverses conférences tout au long de l’année sur les faibles honoraires qui ne reflètent pas la croissance de l’inflation ou même en baisse, sur la mauvaise communication entre les départements, les heures supplémentaires extrêmes, le sexisme ou le non-respect des règles professionnelles. normes.
Contrairement à l’Allemagne voisine, où prédominent les contrats de travail à durée déterminée, la majorité des travailleurs de l’audiovisuel sont ici des travailleurs indépendants. Cependant, les chaînes de télévision, les streamers et les sociétés de production ont à leur égard les mêmes exigences que s’ils étaient de simples salariés. Il tourne rapidement, économiquement, sans tenir compte des besoins individuels. Le résultat est une lutte quotidienne contre le stress, l’épuisement et les conséquences à long terme sur la santé. Selon étude Insight plus de 75 pour cent des personnes interrogées considèrent que l’environnement de travail dans l’industrie audiovisuelle n’est pas propice à la santé mentale.
Il a également été discuté sur le statut inégal des femmes dans l’industrie cinématographique tchèque, pour laquelle il est difficile de s’imposer aux postes principaux dans les structures existantes (par exemple caméraman ou réalisateur d’un long métrage), ou encore sur le sous-financement des documentaires tchèques. Les documentaristes indépendants n’ont actuellement pratiquement aucune chance de vivre exclusivement du cinéma et doivent en plus exercer un autre travail à temps plein. Quiconque souhaite documenter un sujet qui lui tient à cœur prend des vacances.
Des documentaires tels que Dajori, La Maison sans sortie ou Dog Dust Factory ont été créés principalement grâce à la conviction des personnes concernées que cela avait du sens. Mais se sentir bien dans un service public ne paiera pas votre loyer. Sans rémunération plus élevée, il existe un risque que même les documentaristes les plus passionnés finissent par changer de profession ou se tourner vers la télévision commerciale, de sorte qu’au lieu de documentaires analytiques sur les élevages de chiens et le trafic de pauvreté, seuls des portraits de célébration de célébrités décédées et de véritables crimes d’exploitation une série sur plusieurs meurtriers sera produite.
Des perspectives incertaines
En 2024, le cinéma tchèque offrait suffisamment de raisons de joie et de scepticisme. Et il en va de même pour les perspectives pour l’année prochaine. Cette année, grâce au système de financement stabilisé, près de 70 longs métrages ont été produits, principalement en République tchèque, soit un nombre comparable à trois fois la Pologne. Près de la moitié d’entre eux ont été cofinancés par le Fonds national pour la cinématographie et/ou la télévision tchèque. Cependant, l’avenir des deux institutions peut être n’importe quoi.
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Une réalisation extraordinaire. Le film de Jiří Mádl Vlna a stupéfié les critiques et le public.
CT dispose déjà d’un budget serré en raison de la stagnation des redevances des concessionnaires, qui est, entre autres choses, une conséquence de l’érosion à long terme de la confiance dans les institutions établies. Dans le même temps, les redevances devraient garantir qu’un média de service public plus ou moins indépendant et plus ou moins fiable fonctionnera en République tchèque selon des règles établies de manière transparente. L’exemple de la Slovaquie montre que sans elle, il est beaucoup plus facile de déstabiliser la démocratie et la société.
Après l’affaiblissement de la télévision tchèque, il sera tout aussi difficile de maintenir la variété et la qualité actuelles de la production cinématographique nationale. Parmi les films de cette année, le Centre cinématographique ČT a soutenu à la fois les succès du public Vlny et Pišná princessa, ainsi que le très pointu Amerikanka et le documentaire War Correspondent.
Le fonds d’État, en revanche, attend d’être transformé. À partir de la nouvelle année, en réponse à la profonde transformation du marché audiovisuel, elle commencera également à prendre en compte la production télévisuelle et de jeux vidéo. Cela devrait signifier plus d’argent, car les plateformes de streaming étrangères et davantage d’équipes étrangères commenceront enfin à payer des frais. Quiconque tourne en République tchèque peut désormais récupérer jusqu’à un quart de ses dépenses.
Cependant, dans le même temps, l’industrie cinématographique s’inquiète de savoir si la restructuration du Fonds entraînera un déplacement de l’attention vers le commerce, qui pourrait également provenir de sources privées. Les représentants des chaînes de télévision commerciales et des plateformes décideront conjointement de la répartition des subventions pour chaque chaîne. Et la question est de savoir dans quelle mesure elle prendra en compte les besoins de l’audiovisuel en tant que tel.
Après la transformation du Fonds, davantage d’argent sera probablement disponible, mais il est possible qu’en conséquence, moins d’argent soit dépensé pour les films originaux destinés aux cinémas. Pour les cinéastes qui ne tournent pas pour des millions de profits, mais par un authentique besoin de dire quelque chose sur le monde contemporain, la situation peut être plus difficile.
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Les détails du fonctionnement du Fonds transformé ne seront toutefois déterminés que par son concept et son statut, qui sont actuellement en cours d’élaboration lors de réunions avec des associations industrielles individuelles. Il n’est donc que positif que cela se produise parallèlement à l’ouverture du débat sur les conditions de travail dans le cinéma et la télévision.
Si nous voulons que le cinéma tchèque continue à prospérer et que des films de qualité y soient réalisés grâce à un système fonctionnel, et non malgré lui, le dialogue sera essentiel. De nombreux films de cette année encouragent également cela : ne nous enfermons pas dans nos idées sur la façon dont le monde devrait fonctionner et essayons de percevoir la réalité du point de vue de différentes personnes. Des producteurs qui réagissent aux tendances mondiales, des artistes aux prises avec un manque de temps et d’argent, et des téléspectateurs qui peuvent avoir le sentiment légitime de ne pas obtenir suffisamment de films pour leurs impôts et leurs redevances qui les interpellent de manière intelligible.
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