Scène : devant l’hôtel des chanteurs du Cantagiro en 1965, scène de Venise : devant l’hôtel des chanteurs, une foule de trois à quatre mille garçons et filles attendent. “J’étais là, Celentano et Morandi – dit Bobby Solo -. Pour nous faire sortir de l’hôtel, ils nous ont enveloppés dans des affiches comme des momies, sinon les gens nous auraient attaqués.” C’est comme ça que ça s’est passé quand la pop a envahi l’imaginaire des jeunes dans les années 60, qu’il s’agisse des Beatles à Londres ou de nos chanteurs à la maison, il suffisait de la bonne chanson et on se retrouvait une star, surtout si tu étais un gars sympa et que tu avais une bouffée d’Elviscomme Bobby Solo.
Dans l’Italie chantante qui singeait le beat en le traduisant dans la langue de Dante, où les artistes d’outre-Manche étaient forts, agrémentés d’un accent anglais, voir Mal et Shel Shapiro, Roberto Satti, dix-neuf ans, a failli faire un splash à Sanremo avec une chanson de crooner, Une larme au visagealors que nous étions encore en 1964. Pendant ce temps, le monde montrait des signes de folie, entre la révolution sexuelle, les cheveux longs et la naissance d’un nouveau sujet social, la jeunesse, avide de musique, de mode et de nouvelle consommation.
Le choix d’un nom de scène mémorable était le résultat, comme cela arrive souvent, du hasard : pour un certain Roberto Satti, le choix de “Bobby” comme nom de scène était naturel et tel qu’il aurait dû le rester, sinon parce qu’il était secrétaire du disque. entreprise, lorsque le chanteur a précisé son nom «seulement Bobby», il a compris hué pour fiasco et lui a donné Bobby Solo. Une intuition heureuse et involontaire qui avait le mérite de rapprocher la xénophilie des Italiens – Bobby – et un patronyme suffisamment original pour rester imprimé.
Ceci n’est qu’un petit aperçu de l’interview que vous trouverez en kiosque et en pdf dans le navigateur en ligne dans le spécial “Sanremo è di moda” du lundi 5 février.
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