Donald Trump est un personnage difficile à assimiler par les imitateurs d’Hollywood. Ses manières sont trop bizarres pour être ridiculisées. Il est trop carrément détestable pour se laisser transpercer par la satire. Au cours des huit dernières années, les imitateurs de Trump ont pincé la bouche dans des lèvres de canard et ont coupé l’air avec leurs mains molles, essayant de le clouer, et au cours des huit dernières années, ils ont largement échoué à porter un coup.
L’exagération de la caricature, la façon dont elle s’efforce de transformer Trump en un personnage de bande dessinée de lui-même, semble plutôt le transformer en un archétype. De manière perverse, cela le rend surhumain, une force chaotique de la nature qui ne peut être ni contrôlée ni arrêtée. Chaque fois que je regarde un sketch comique de Trump, peu importe à quel point leur version de Trump est mesquine ou impuissante, je ne peux pas me débarrasser du sentiment que, d’une manière ou d’une autre, cela l’aide à gagner.
Le dernier imitateur à s’en prendre à Trump est Sebastian Stan, qui s’enveloppe de prothèses pour incarner un jeune Donald Trump lors du prochain film d’Ali Abbasi. L’apprenti. La conjuration de Trump Stan et Abbasi nous offre peu de nouvelles perspectives sur l’homme lui-même, mais ils parviennent à réaliser quelque chose que je n’avais jamais vu auparavant. L’apprenti vous montre Trump comme une performance, un peu irréelle, un peu inquiétante, sans jamais avoir l’impression de perdre des points face à l’homme Trump.
Stan construit son Trump progressivement, faisant de lui un jeune homme insensible et incertain qui, en dehors de la saillie irritable de sa mâchoire, pourrait être presque n’importe quel lutteur new-yorkais des années 1970. Comme L’apprenti ouvre, Donald a la vingtaine, recherchant le loyer des locataires de son père, essayant de se frayer un chemin dans des clubs exclusifs réservés aux membres de Manhattan. Sa vie change lorsqu’il entre dans la ligne de mire de Roy Cohnle avocat, fixateuret historique monstreici joué avec l’élan reptilien par Jeremy Strong. Roy enseigne à Donald les sales tours qui l’aident à percer dans le faste et le glamour des centres de pouvoir de Manhattan afin qu’il puisse enfin commencer à construire ses tours dorées.
C’est lors de sa première rencontre avec Roy que Donald de Stan perd sa qualité générique et se révèle brusquement comme quelqu’un qui est très clairement Donald Trump. Se vantant nerveusement du procès intenté par le ministère de la Justice contre son père, qui refuse de louer à des locataires noirs, Donald agite les mains et déclare : « Je pense que c’est une honte. »
Vous respirez, vous mettez vos mains sur votre bouche. Ce n’est pas comme Alec Baldwin se faisant passer pour Trump ou Sarah Cooper synchronise Trumpou l’un des hôtes de fin de soirée tomber dans un Trump sans enthousiasme pendant leurs segments d’actualité. Stan ne fait pas Trump. Il est Trump. Et ce qui fait que Trump Atoutdans ce film, c’est un grief. La première fois qu’il est reconnaissable, c’est la première fois qu’il commence à se plaindre de toutes les torts qu’on lui a fait.
Encore et encore, Donald de Stan passe L’apprenti cataloguant les manières dont il a été péché. La ville se dresse contre lui pour bloquer sa quête visant à revitaliser le centre-ville déprimé de Manhattan en construisant un hôtel de luxe. Son frère alcoolique est embarrassant. Sa femme Ivana (interprétée ici par la sympathique Maria Bakalova) est si dominatrice qu’elle l’a trompé d’un vrai mariage. (L’éventuel viol violent d’Ivana par Donald, qui se produit à l’écran, est probablement l’élément le plus controversé du film, mais c’est basé sur la déclaration de divorce d’Ivana.)
C’est ce qui est au cœur de Trump, L’apprenti argumente : le sentiment que le monde lui doit quelque chose de mieux que ce qu’il a, et que quelqu’un d’autre essaie injustement de le lui cacher. Cette conviction est ce qui le pousse à tendre la main avec des mains avides et avides et à prendre ce qu’il veut pour lui-même.
Dire que Donald Trump est motivé par les griefs n’est pas une idée nouvelle. La presse politique a compris depuis longtemps que les griefs sont son arme politique la plus puissante : il fait appel à sa base en leur disant qu’on leur doit plus que ce qu’ils ont reçu et que quelqu’un (les migrants, les éveillés, l’élite côtière) les empêche de prendre ce qui leur est dû. leur est dû. L’apprenti ne nous apprend rien de particulièrement nouveau avec son portrait de Trump.
Ce qu’il offre à la place, c’est la capacité de rendre le vieux trope fatigué viscéralement vrai. En tant que Donald, Stan vitre ses yeux jusqu’à ce qu’ils soient vides, affamés et pleins de ressentiment. Il regarde à travers un salon éclairé aux chandelles chez Roy Cohn et voit une faim qui correspond à la sienne, et vous tressaillissez. Rien de bon ne peut résulter d’autant de besoins combinés.
Il est également viscéral de voir Trump apprendre à être Trump, de le voir construire le personnage qui a donné tant de mal à nos comédiens. Quelque chose dans le fait de voir Trump adopter ses manières désormais familières une à une, comme un méchant de Bond assemblant son déguisement, rend le tout plus élimé que jamais. Trump n’est pas le fruit du hasard, vous vous en rendez compte ; il n’est pas une force naturelle immobile. Il s’est conçu lui-même. Dans L’apprentila plupart des fanfaronnades de Trump proviennent d’une sorte de singe maladroit de Roy Cohn, qui lui apprend qu’il doit se mettre en avant, penser à ses costumes et faire attention à son « gros cul ».
Dans l’univers moral de L’apprentiRoy devient plus sympathique que Donald car c’est un véritable esthète. Roy fait la fête avec Warhol, remplit sa maison de certaines des plus belles œuvres d’art du XXe siècle et commence chaque matin avec une centaine de situps. C’est un démon, mais il est du genre méphistophélique, avec bon goût.
Donald, en revanche, reflète Roy en doublant son manoir de lambris imitation rococo de mauvais goût et en subissant une liposuccion. Son esthétique se révèle être une véritable dorure, une tentative de copier le véritable snobisme de Roy sans le style pour le soutenir.
Dans le point culminant émotionnel du film, Donald amène Roy, maintenant mourant, à Mar-a-Lago pour une fête. Donald a exclu Roy depuis qu’il est devenu clair que sa maladie était le SIDA, plutôt que le cancer du foie comme il le prétendait, et que son emprise sur le pouvoir a faibli. Pourtant, Donald semble vouloir se réconcilier avec son vieil ami et mentor avant la mort de Roy. En guise d’offre de paix, il donne à Roy des boutons de manchette qu’il lui dit être en argent sterling, sertis de diamants Tiffany, gravés du logo Trump.
Touché, Roy montre le cadeau à Ivana. Elle le regarde avec pitié et lui dit que les boutons de manchette sont en étain et en zircone cubique. Ce sont des contrefaçons bon marché estampillées du nom de Trump. Roy, en réponse, fond en larmes.
Le vrai coup ici n’est pas seulement que Donald a menti à Roy sur son lit de mort, ou que Donald rejetterait si durement l’ami qui l’a transformé d’un rejeton de l’arrondissement extérieur en un acteur influent au sein de Manhattan. C’est qu’il le fait avec de faux diamants. Il n’a pas le bon goût de se procurer de vrais bijoux. Tout ce qu’il a à offrir est creux et faux – tout sauf les griefs qui crient du cœur de lui.
De temps en temps, L’apprenti met trop le doigt sur la balance dans son empressement à faire le lien entre le passé de Donald et le sombre présent trumpien. Une scène bancale voit Roger Stone apporter à Donald un bouton « Rendons sa grandeur à l’Amérique » de la campagne Reagan et discuter de ses aspirations présidentielles. Donald dit qu’il ne veut pas du travail, mais il adorerait une pipe sur Air Force One. Vous comprenez la blague ?
Où L’apprenti prend vie, cependant, il est étonnamment obsédant. Une séquence à couper le souffle arrive vers la fin du film, lorsque Donald, désormais plus lourd et chauve, passe sous le bistouri pour une liposuccion et une agrafage du cuir chevelu. La caméra dérive du tube gluant qui aspire la graisse de son ventre, à travers son visage somnolant de contentement – bouche ouverte et mâchoire détendue – jusqu’à l’arrière de sa tête, où son cuir chevelu a été tranché sur la calvitie. Puis il s’attarde là, sur l’endroit sanglant et charnu, pour nous montrer les agrafes grossières destinées à préserver la racine des cheveux trumpienne.
Pour créer l’image de Trump, pour justifier les griefs de Trump – eh bien, pour faire tout cela, il faut de l’horreur corporelle.
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Swati Sharma
Rédacteur en chef de Vox
