Ce qui est vrai et ce qui ne l’est pas dans “Le Brutaliste”, le film d’Adrien Brody nominé aux Oscars

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le film Le brutaliste a suscité un grand débat parmi les téléspectateurs après son succès aux Golden Globes et ses récentes nominations aux Oscars. Le film de Brady Corbet, avec Adrien Brody dans le rôle principal, raconte la vie de László Tóth, un architecte juif hongrois qui émigre en Pennsylvanie après la Seconde Guerre mondiale. Le rôle pourrait donner à l’acteur américain sa deuxième statuette du meilleur acteur principal, après l’avoir remporté en 2003 pour Le pianiste.

D’une durée de 3 heures et 35 minutes, et mettant en vedette Felicity Jones et Guy Pearce, le film est présenté à la manière d’un biopicexplorant l’impact du protagoniste sur l’architecture brutaliste et son adaptation au rêve américain. Cependant, beaucoup se demandent Si l’histoire de Tóth est réelle ou si le film est basé sur des événements historiques.

Malgré le sentiment d’authenticité que véhicule le film, László Tóth est un personnage complètement fictif. Il n’existe aucune trace d’un architecte portant ce nom ayant influencé le brutalisme, et l’intrigue n’est pas inspirée par un personnage spécifique. Bien que l’histoire de Tóth reflète l’expérience de milliers d’immigrés Européens qui ont reconstruit leur vie aux États-Unis après la guerre, sa biographie est une création du scénario.

Adrien Brody a reconnu dans une interview CNN que son interprétation était basée sur les expériences de sa mèreimmigré hongrois, et dans l’esthétique d’architectes tels que Marcel Breuer, Louis Kahn et Paul Rudolph, mais sans être directement lié à aucun d’entre eux.

Hubo otro László Tóth

Curieusement, le nom de László Tóth a bien existé dans l’histoire, mais pas dans le domaine de l’architecture. En 1972, un géologue hongrois Avec ce nom, il a commis un acte de vandalisme contre la Pietà de Michel-Ange au Vatican, en attaquant la sculpture avec un marteau. Cependant, cet incident n’a aucun rapport avec le film.

Le brutaliste C’est en somme une fiction qui joue avec l’esthétique du réalisme et l’histoire de l’architecture moderne pour construire un récit convaincant, mais sans référence historique spécifique.