Ce qui relie Taylor Swift à Helene Fischer – l’expertise de notre critique d’opéra de Hambourg

LQu’est-ce qu’une pop star ? Un récipient dans lequel le plus grand nombre peut déverser ses envies, ses souhaits, ses sentiments et ses préférences musicales. Et le chant et le jeu les ont tous transformés en une communauté rassemblée autour de ce vaisseau. Où l’on se retrouve dans le familier, où l’on peut sortir de soi, où l’on peut, dans le meilleur des cas, se réconforter et faire l’expérience de la catharsis. Cela se produit à l’écoute d’une chanson, mais bien sûr encore plus lors d’un concert, où il s’agit moins de brillance et de surprise, et pas tant de glamour et d’opulence scénique, mais de – paradoxalement, dans cette dimension XXL, qu’il s’agisse d’une salle ou d’un stade. , intime, cela ne l’est jamais – authenticité et honnêteté. Et sur l’expérience de groupe.

50 000 personnes dans le Volksparkstadion de Hambourg, à guichets fermés, chantent avec Taylor Swift, démontrent de manière minimaliste les mouvements familiers des vidéos, agitent les lumières de leur téléphone portable sans aucune annonce pendant certaines chansons, en plus des bracelets à diodes électroluminescentes distribués lors entrée, qui transforment l’arène en une mer de lumières clignotantes enchantant tout le monde dans une mer paisible de lucioles clignotantes dynamiquement. Et beaucoup ont avec eux leur sac à gadgets, comme ils le faisaient au « Rocky Horror Picture Show » avec du riz et des cierges magiques : les cœurs sont retirés et les ballons sont brandis.

Et en plus, beaucoup d’entre eux sont déguisés, quelle autre pop star peut faire ça ? Madonna, Lady Gaga ou les Latinas n’ont que quelques drag queens qui secouent les hanches. Les Swifties arborent des pantalons et des jupes à paillettes, des robes en soie colorées, des robes blanches et noires adaptées à l’un des 16 costumes de concert, des paillettes sur le visage, des papillons dans les cheveux, des chapeaux de cowboy roses sur la tête, des rubans sur les bras et enroulés autour de leur corps.

A Swiftburg, bien sûr, pas autant qu’avant, au départ de l’Allemagne à Swiftkirchen. Ici, le public est plus discret et plus âgé – mais il n’est pas diversifié. De l’extérieur, Hambourg est complètement différente. Ici, dans le stade, la classe moyenne majoritairement blanche prépare un festival de chant qui a commencé avec les billets chers qu’ils ont achetés il y a un an, malgré les serveurs et les dépressions nerveuses. Et avec les voyages, l’hôtel, la consommation et de nombreuses marchandises (des bracelets d’amitié aux sweats à capuche avec des imprimés en édition spéciale), vous êtes sûr de dépenser beaucoup d’argent.

Swifties chantant sous la pluie

Il y a aussi quelque chose à proposer pour cela. A sept heures et demie, elle livre, avec verve et wow : 46 chansons en deux heures et cinquante minutes, non-stop, à l’exception de quelques changements de costumes. Ces chiffres du Tournée « Eras » est réparti sur dix de leurs onze albums studio, chacun identifié comme une époque et traité presque comme une comptabilité. Un héritage qui ne représentait même pas la moitié de sa vie ; Madonna ne pouvait se le permettre avant d’avoir plus de soixante ans.

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Les étapes de la vie et de la carrière se succèdent rapidement, haletant pendant la nuit rapide. Après tout, il y a deux chansons surprises à chaque concert comme avant-dernière partie du programme (à Hambourg : « Teardrops On My Guitar/The Last Time » à la guitare et « We Were Happy/Happiness » au piano).

L’homme de 34 ans originaire de Pennsylvanie fait cela depuis le 17 mars 2023 et cela devrait durer jusqu’au 8 décembre 2024. Jusqu’à présent, 120 concerts ont été réalisés, le méga événement pop post-corona. La fête anti-confinement inoffensive et sympathique des bien intentionnés. À Hambourg, il commence à pleuvoir au bout de dix minutes, ce qui convient au mauvais temps. Les fans dans les tribunes sont protégés, les Swifties dans l’arène ouverte à gauche, à droite et devant la scène, qui se poursuit en podium, losange, podium et rectangle, ont avec eux leurs ponchos en plastique. Et Taylor ? Chante sous la pluie, rit, secoue ses fines boucles striées et saute dans les flaques d’eau.

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Cela restera l’image la plus belle, peut-être la plus honnête, de cette soirée extrêmement longue et impressionnante : Raindrops Keep Falling on Her Head, et elle continue de chanter simplement et comme un enfant dans sa robe rouge pailletée. Alors si elle s’amusait vraiment au milieu de son monde de stars de haute performance valant plusieurs milliards de dollars et multi-Grammy. Juste comme ça – et ici en un clin d’œil. Toujours soucieux des fans, attentif et humble. Un simple ouvrier dans la vigne du Seigneur de la Pop.

Mais la dramaturgie de la tournée « Eras » est également ingénieuse : le mur LED et le sol du podium LED, qui permet même à une Taylor virtuelle de nager vers ses fans, créent une proximité. Swift capture à plusieurs reprises des images emblématiques du divertissement, du numéro de fan de Zizi Jeanmaire comme décoration de spectacle (ici, ce sont des pétales de fleurs) au vieux Hollywood de Busby-Berkeley en noir et blanc, avec ses danseuses de ballet démontées de manière kaléidoscopique, en passant par le numéro “Cabaret” de Liza Minnelli, rejoint une longue lignée de traditions de divertissement féminines. 15 danseurs, tantôt en couples valsants, tantôt en fanfare, dans des caisses en plexiglas ou sur des estrades qui montent et descendent, assurent le décor émouvant, quelques accessoires, la cabane « folklorique », un piano à queue couvert de mousse, un lit bancal. et d’étranges nuages ​​avec une échelle vers le ciel dans la finale, sont ajoutés chanson par chanson.

Taylor Swift, presque toujours en paillettes, en rouge, blanc, noir, bleu, rose, chacun avec une guitare assortie, est toujours Taylor, dans une robe sage en lambeaux comme dans une robe de princesse : le changement ne fait que souligner sa particularité ; de même, le maquillage sobre, les lèvres cerises et l’eye-liner épais et incliné. Il n’y a rien de criard, d’extravagant, de menaçant ou de dérangeant. Taylor est toujours gentille et douce lorsqu’elle donne régulièrement son chapeau à une petite fille vraisemblablement soigneusement choisie au premier rang pendant “22” et lui donne son cœur quand, comme une reine, elle réchauffe les cris incroyablement gonflés des fans après “Champagne”. Problèmes”.

Chorégraphie de particules

Tout cela est connu, on sait ce qui s’en vient et on applaudit à ce qui est attendu. Elle ne sait pas vraiment danser, mais elle peut poser, est en mouvement constant, mais doit bien sûr gérer sa force. C’est pourquoi le public devient si précisément partie intégrante de la chorégraphie du spectacle – parce qu’ils se comportent tous si bien et réagissent comme ils le devraient. Ici, l’enthousiasme est accessible sur simple pression d’un bouton et augmente immédiatement lorsque Swift commence à chanter – et ne s’arrête pas. Pas d’excès, pas de panne, tout le monde est poli et accessible.

Bien sûr, quelques chansons se détachent de la masse musicale, du brouillard des notes : « Blank Space », « Cruel Summer », “Secouer”, «Anti-Hero», «Lover», l’hymne de 10 minutes «All Too Well». Mais même les ballades restent étrangement pâles. Et encore une fois, vient le prochain numéro accéléré qui va de l’avant. Cela doit continuer encore et encore, il n’y a pas moyen de s’attarder sur un beau moment ici.

Aussi parce que, du point de vue du critique d’opéra, cette voix impressionne avant tout par son interprétation et son endurance. Swift phrase toujours en ligne droite, ne s’écarte pas du chemin mélodique, n’improvise pas et ne varie pas. Elle chante uniformément, se débrouille avec très peu de valeurs de notes, ce qui a parfois un côté monotone et minimaliste. Mais en tant que public d’endurance, les fans peuvent participer à tout.

Dans un premier temps, Taylor Swift réagit à l’atmosphère du stade et diffuse des compliments à Hambourg. Plus la soirée dure, plus elle se réfugie dans les écoutes et les écoutes de son catalogue de chansons. Malgré tout ce bonheur, il y a aussi quelque chose d’oppressant. Comme si quelqu’un ici voulait s’assurer de lui-même, acheter de la sympathie, devant une foule et à travers la masse de son héritage sonore. Je donne tellement, alors aime-moi pour toujours.

Les débuts country de Swift ont été largement effacés de l’instrumentation d’aujourd’hui ; ici, l’Amérique traditionnelle blanche et décente chante, travailleuse, fière, propre, sans redneck. Et l’Allemagne chante. Parce que les Swifties féminines, peu nombreuses, se projettent dans cette personne simple. En elle, qui a aussi ses problèmes et, dit-elle, ne chante que ce qu’elle est, ce qu’elle a vécu et maintenant aussi ce qu’elle imagine.

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La connexion émetteur-récepteur est rarement plus simple. Même si elle a peut-être eu plus d’hommes, Harry Styles aimait porter des vêtements pour femmes, elle est si normale que lorsque vous entendez ce qui ressemble à la 36ème chanson de Taylor, vous ressentez une lassitude instantanée de Swift à cause de sa douceur et de ses vêtements de chanteuse/compositrice. Vous avez presque envie de vomir. Mais elle dissimule aussi de tels moments avec sa variabilité de la même chose. C’est un caméléon qui ne change pas du tout.

Cette Taylor Swift comble une lacune, un vide, un vaisseau pour de très nombreuses personnes. Il s’agit du plus petit et du plus grand biscuit de fortune, comme le prouve cette incroyable visite. Où l’on se demande comment elle va un jour l’augmenter ? Ou est-elle juste à la retraite maintenant ? Parce qu’une pop star, qui est toujours un humain et non une machine IA, ne peut pas faire plus de nos jours. Et si tel est le cas, alors seulement en concurrence directe avec lui-même.

Avons-nous connu l’apogée de Planet Swift avec cette tournée « Eras », qui dépasse non seulement toutes les normes de revenus ? Son épiphanie ? C’est ce que montrera l’avenir de la pop. L’Hélène Fischer d’Amérique a désormais enivré tout le monde. Mais dès qu’elle a quitté la scène, les Swifties ont immédiatement repris le chemin de la vie quotidienne. Le voyage n’a pas eu lieu. Pas même pour supprimer les impulsions. Un concert de Taylor est et reste un super bien-être pour les yeux et les oreilles. Sans aucun résidu toxique.