«Ces ouvriers d’Ilva humiliés. Mais les syndicats ont leurs défauts” – Corriere.it

Michele Riondino a recueilli les témoignages d’anciens employés et ouvriers d’Ilva, dans sa ville natale de Tarente, ce sont des faits incroyables, il est difficile de croire qu’ils aient pu se produire.

Le titre de ses débuts péremptoires en tant que réalisateur, au Festival du Film, Bâtiment Laf: là-bas, en 1997, des dizaines de personnes ont été confinées, exilées, condamnées à ne rien faire de la journée. Ce sont eux qui n’aimaient pas la propriété, souvent les plus méritants. Mais il n’y avait pas de critère précis. C’était une façon de montrer que le vent avait changé et qu’il fallait s’adapter.

C’était un avertissement – dit le scénariste Maurizio Braucci -, un apartheid, une torture psychologique et industrielle pour empêcher les autres de se rebeller et leur interdire des attitudes non conformes aux choix néolibéraux. Et ceux qui restaient dans l’aciérie pensaient : ces oisifs l’ont demandé. C’était l’atmosphère qui circulait à l’extérieur. Mon père lui-même, qui travaillait chez Ilva, pensait, dit Riondino, que même le protagoniste de cette histoire, avec deux méchants : lui, Caterino, l’employé envoyé pour rapporter l’humeur des prisonniers, était là avec la promesse d’une promotion. réalisé par le gérant, Elio Germano. Uni dans la vie par une pureté intransigeante, Riondino est impitoyable d’une autre manière, un homme gluant qui rappelle Braucci Coeur de chien de Boulgakov, le chien errant continuait à traquer les traqués, mais en servant son maître il aimerait se lier d’amitié avec lui et entrer dans son monde, l’élite : C’est l’esprit fasciste d’un pays culturellement fasciste, s’en sortir, le j’ai une famille.

Dans ce microcosme aliéné, fondé sur l’oppression, l’imposition, la violence, apparaît dans le film Vanessa Scalera, confinée elle aussi, fille de cette terre, née dans la région de Brindisi, qui a voulu faire ce film avant tout en tant que citoyenne.

Le ton, l’absence de rhétorique, l’introduction de l’élément surréaliste dans la réalité pour ne pas accentuer le drame ont suscité des applaudissements. Si d’un côté Riondino dit qu’il s’agit d’un film politique, idéologique et partisan, et rappelle qu’il s’agissait du premier cas de harcèlement moral conclu en 2006 avec la condamnation du président d’Ilva pour violence privée et fraude procédurale, par ailleurs il revendique le masque. Ses références ? Pain et chocolat de Brusati, Camarades de classe de Monicelli, La classe ouvrière va au paradis de Pétri et Fantozzi. Je me souviens de l’embarras avec lequel j’ai dû dire à Vanessa de penser à Miss Silvani.

Parmi ces violences physiques et verbales, il y a quelque chose La métamorphose par Kafka. Mais Riondino, qui milite à plein temps sur ces questions et porte sous le bras l’ex-détenu Giuseppe Palma au Parti, s’attaque désormais de front à la classe ouvrière qui a perdu elle-même, sa dignité et les syndicats, qui ne pensent qu’au moteur des aciéries, ont perdu de vue beaucoup d’autres catégories, et déjà en 97 ils avaient une attitude silencieuse, acceptant l’adaptation de leur rôle mais ayant un rôle dans l’embauche.

Son Caterino (inspiré d’un véritable informateur de Fiat dans des années lointaines) représente ma critique de la classe ouvrière de Tarente, des travailleurs licenciés qui pensent que si cette entreprise sans avenir ferme, ils mourront de faim. Diodato, originaire de Tarente, a écrit une chanson, Mon paysqui fait partie de l’histoire, et partant du mythe, raconte l’histoire d’un endroit qui est un champ de mines sur lequel poussent de belles fleurs.