C’est ainsi que devient la « scène de crime » : La renaissance de Boerne et Thiel

Si nous avons déjà laissé entendre à ce stade que la « scène de crime » en général et le commissariat de police de Münster en particulier pourraient avoir un besoin urgent d’être libérés pour des propos trash dans les médias, nous le reprenons aujourd’hui – avec de temps en temps des plaisanteries sournoises de Boerne et Thiel. Mais seulement aujourd’hui.

Après tout, la « scène de crime » est une boîte de chocolat. On ne sait jamais ce qui va arriver, surtout à Münster. L’amplitude entre complètement stupide et terriblement drôle n’est nulle part aussi grande que dans les cas de la ville anabaptiste.

Le fait que nous soyons prêts à déclarer une sorte de paix westphalienne dans le cas du « On ne meurt que deux fois » tient à trois choses. Peut-être qu’il y en aura même quatre. Voyons.

Donc. La première raison. Sacha Arango. Il a déjà écrit un nombre presque inquiétant de « scènes de crime », par exemple celle de Kiel pour Lars Eidinger dans le rôle d’un mystérieux cambrioleur, colocataire devenu meurtrier. Cela a commencé avec « Borowski et l’invité silencieux ». Et bien sûr, nous n’avons pas raconté une affaire criminelle dramatisée commercialement dans laquelle à un moment donné un coup de feu est tiré, puis quelqu’un est mort, l’un des auteurs est mort et à la fin, lorsque les inspecteurs se sont identifiés, nous pouvons être tranquilles. – le monde peut encore être sauvé, bien sûr qu’elle ne l’est pas. Du moins pas ceux de la « scène de crime ».

Arango s’en fiche. Il s’intéresse à ce qu’un acte fait à l’auteur. Et pour le savoir, parfois, il faut d’abord savoir qui est réellement l’agresseur au début, et ensuite, il faut être à ses côtés, autour de l’agresseur, tout le temps. Ce qui peut conduire à des insultes narcissiques de la part de certains inspecteurs.

Du moins, il ne fallait pas s’attendre à cela avec Thiel et Boerne, qui ont été si souvent offensés par les médias et les scénaristes que rien ne peut plus les contrarier. Le jeu auquel Arango joue lors de ses débuts à Münster est dangereux car il peut vite devenir ennuyeux pour un spectateur qui sait déjà tout sauf ce que l’agresseur fera avant d’être finalement arrêté (si tant est qu’il le soit). à Arango, vous serez arrêté).

Dans le cas de « You Only Die Twice », nous suivons la veuve Praetorius au tribunal. Auparavant, la caméra avait tourné sur « Dream a little Dream of me » au-dessus d’une propriété apparemment de fin d’hiver, dans les prés de laquelle les premiers crocus levaient la tête, et à travers une maison assez grande, dans laquelle le sang avait apparemment coulé.

Cependant, Doreen Prätorius, aux côtés de son avocat Weintraub, s’est défendue avec succès non pas contre une accusation de meurtre, mais contre une compagnie d’assurance qui ne voulait pas lui remettre les quatre millions auxquels Doreen avait droit selon l’assurance-vie après le décès apparent de son mari au cours de l’année. Jungle sud-américaine.

«On ne vit que deux fois», d’ailleurs, est aussi la preuve que les hommes peuvent être pires que les compagnies d’assurance. L’avocat découvre peu avant d’être empalé sur l’épée d’une gigantesque statue inca que son mari Praetorius n’est pas réellement mort.

La mort dans l’épée

Après s’être assuré que sa fidèle épouse mettait tout l’argent qu’elle avait dans les poches de son pantalon cargo pour ses recherches “archéologiques”, l’Indiana Jones du pauvre a passé deux ans et demi dans un bunker de préparation sous la Villa. Ils portent un toast à des millions quand Weintraub se trouve derrière eux. Quelques minutes plus tard, il est jeté par-dessus la balustrade jusqu’à son épée. Boerne et Thiel ont un cas.

Et nous arrivons à la deuxième raison pour laquelle « You Only Die Twice » est une alternative absolue à la visite du marché de Noël. Cordelia Wegen en est la raison. Pour découvrir à quel personnage éblouissant nous avons affaire dans le cas de la veuve apparente, il n’est guère besoin d’une micro-séquence au tout début.

Doreen est là, elle vient de gagner, mais elle ne sait pas si elle doit être heureuse. Les millions sont là, et avec son mari apparemment mort, elle peut désormais se libérer de tout, des dettes que son archéologue lui a accablées et de la vie dans la cage dorée de l’immense maison de ses parents.

Mais elle sait qu’elle est une fraude, qu’elle est une auteure et une victime, et qu’elle devrait réellement se libérer de M. Praetorius. Tout cela apparaît sur le visage de Cordelia Weg comme un pressentiment. Arango joue tout cela dans l’épisode. On comprend tout de suite que Thiel, le fan maladroit de Pauli, tombe immédiatement amoureux d’elle. “Pourquoi, se demande-t-il, ces types de connards ont-ils toujours les femmes les plus extraordinaires ?”

Cela nous amène à la troisième raison. Thiel et Boerne sont tenus en laisse par Arango et la réalisatrice Janis Rebecca Rattenni. Bien sûr, ils se disputent, bien sûr, Alberich et son patron se battent dans la salle de dissection. Tout est là, mais les étincelles qui volent ont des couleurs sourdes et tout cela est dû à une intégration très précise dans l’intrigue, servant à éclairer le récit d’un réveil progressif, une histoire d’autonomisation progressive des femmes qui ne devient jamais une thèse. morceau .

Boerne sur le vélo d’exercice

Nous pourrions maintenant énumérer quelques raisons supplémentaires. Avec quelle beauté et habileté le réseau de motifs visuels est construit. Avec quelle précision Rattenni a intégré les visions de Boerne et Thiel sur le déroulement possible des événements. Avec quelle élégance ChrisTine Urstimme soulève parfois Jan Josef Liefers par-dessus la table lorsqu’il dit que même le mal est exclusivement masculin et que les femmes ne peuvent physiquement soulever personne par-dessus une balustrade. Comment – c’est cette fois le point culminant de la fête – Boerne et Thiel sont enfermés ensemble à la fin, Boerne sur un vélo d’exercice, Thiel grignotant des boîtes d’ananas vides. Et de toute façon, comme tout cela est beau, grâce à l’appareil photo de Viktor Voßen.

Ce qui arrive à l’élégante Mercedes que Boerne est autorisé à conduire à cette époque constitue cependant un inconvénient. Mais on ne peut pas tout avoir. Et c’est aussi très cohérent d’un point de vue dramaturgique. Une fois que Borowski aura finalement pris sa retraite à Kiel, Sascha Arango ne pourrait-il pas s’occuper davantage de Münster ? Nous lui envoyons également du chocolat dans le Brandebourg.