“C’est comme ça qu’on a parlé”, le dialogue qui panse les blessures

2024-02-22 21:44:23
Revue théâtrale « Ainsi nous parlions » Création La tristura (De l’univers de Carmen Martín Gaite) Dramaturgie et mise en scène Itsaso Arana, Violeta Gil et Celso Giménez Scénographie et costumes Marcos Morau Éclairage Juan Gómez-Cornejo Musique Rebeca Praga, Ede et Marcos Personne avec la collaboration avec les interprètes Espace sonore Pablo Gisbert et Uriel Ireland Chorégraphie Belén Martí Lluch Interprètes Anaïs Doménech, Ede, Teresa Garzón Barla, Gonzalo Herrero, Fernando Jariego, Belén Martí Lluch, Eva Mir et Marcos Úbeda Salle Teatro Valle-Inclán, Madrid 4 Carmen Martín Gaite, Carmiña, n’a jamais perdu sa jeunesse. Je me souviens d’elle lors de ces voyages nocturnes à travers Madrid nous incitant à gagner un coin de paradis dans l’avant-dernier, toujours avant-dernier comptoir d’un bar. Elle parlait comme si elle voulait enlever la poussière de la routine de la ville, jusque tard dans la nuit, jusqu’à ce qu’elle bégaie presque. Les mots de leur conversation n’étaient jamais rangés par ordre alphabétique mais par ordre poétique, c’est-à-dire sentimental. Elle a écrit « Retahílas » et « La recherche de l’interlocuteur » parce que, comme cela est arrivé à Auden, la littérature pour elle était cette confiance dite en privé et écoutée comme quelqu’un qui reçoit un secret d’un autre. C’est ce qui guide l’hommage que lui rend La Tristura dans « Así habababas ». Des cœurs qui se confessent à d’autres cœurs, des douleurs partagées, des pertes qui cherchent le terrain commun de la rencontre. Ce groupe de jeunes, membres d’un groupe musical appelé, comme leur célèbre roman « Nuage variable », ne l’aurait pas déçu, peut-être parce qu’ils l’auraient amené à se souvenir des amis de sa fille Marta. Comme les spectateurs, j’aurais apprécié sa spontanéité, son langage commun, cette recherche d’identité dans la vie et dans son projet artistique. Il aurait été ému par leur confusion, par la limite du doute, par le succès ou l’échec de l’album qu’ils préparent. Et surtout la névrose avec laquelle ils pleurent la mort de Sofía, cet ange qui a laissé derrière lui son avenir prometteur dans un accident et qui se retrouve peut-être maintenant dans cet au-delà qu’est le box-office d’un cinéma de Seattle, avec un nouveau groupe. Martín Gaite était un expert en duels, surtout lorsqu’il a dû supporter la mort de sa fille à cause du SIDA, lorsque tout était vide et que les cahiers qu’ils se donnaient étaient calligraphiés avec les lettres de douleur. “Ce qui motive toutes les névroses des êtres humains, c’est la façon dont ils parlent mal avec leurs pairs”, a-t-il déclaré à Soler Serrano dans l’honorable programme ‘A Fondo’, c’est pourquoi les personnages de cette œuvre règlent leurs comptes avec la perte, ils recherchent chacun ils s’écoutent dans la fragilité, ils font de la tendresse et de l’affection leur plus grand acte révolutionnaire, ils apprennent de l’insomnie et de l’insomnie que la vie est parfois un désert et d’autres fois une oasis, mais que nous sommes des êtres pleins de passion, comme Walt Whitman a écrit. Dans un cadre aussi beau que séduisant, où se trouvent une cabine de répétition, un salon, un bar-cuisine ou une billetterie et, regardant le ciel, une terrasse, les mots, les poèmes et l’esprit de Martín Gaite vous proposent … à ce groupe de jeunes l’expérience émouvante et troublante de voir que la vie est sérieuse, que l’amour, comme cela arrive à Marcos lorsqu’il perd Sofia, est ce fantôme appelé “La Reine des Neiges”, devant lequel il suffit de se débarrasser, pour le dire avec les paroles d’une chanson de notre répertoire populaire, rêvez-en et dialoguez avec son absence, car dialoguer avec l’absence, c’est savoir dialoguer avec la vie toujours après l’avant-dernier verre au bar d’un bar de Madrid.


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