cet amour né sur le plateau (qu’il n’a jamais confirmé) – Corriere.it

Droite Sandra Milo , décédé aujourd’hui à l’âge de 90 ans, n’existerait pas sans Fellini. Avant “8h30”après le flop de “Vanina Vanini”, avait décidé de prendre sa retraite et c’est le grand Federico qui l’a ramenée sur les écrans d’abord avec le film Oscar de 1963 puis avec le rôle lubrique de “Juliette des esprits”, alors qu’il n’a pas pu l’avoir dans le rôle de Gradisca dans ” Amarcord” parce que son mari était contre et s’y opposait, laissant la voie libre à Magali Noël, qui a signé du jour au lendemain. La relation Milo-Fellini appartient à la légende des grands couples du cinéma, comme Dietrich avec Sterbnerg, Antonioni avec la Scie o Rossellini escroquer Magnanmoi, ceux dans lesquels la relation, s’il y en avait une, devait être considérée comme extraordinaire par rapport à la performance à l’écran et les rôles sensuels de Milo avec le Maestro ont contribué à la propagation des ragots sentimentaux.

Bien sûr, Sandrocchia – comme l’appelait Fellini – il avait écrit un livre à ce sujet, « Caro Federico », dans lequel il parlait de leur histoire d’amour, commettant également la gaffe, on ne sait pas avec quelle désinvolture, de la laisser à la vue même pour JulietteL’épouse de Fellini, très aimée et jamais vraiment « trahie ». Encore récemment, à chaque question, Milo parlait de Fellini et de leur grand amour, ou plutôt d’une affinité élective, elle disait qu’elle rêvait de lui la nuit, qu’il lui parlait et que bref, ce fut un coup de foudre fulgurant, poussé par la grandeur des résultats artistiques et la touche magique du réalisateur King Midas : mais le Milo était l’un des facteurs de “8h30”un film d’ensemble avec une participation féminine. Fellini, habitué aux ragots, il n’en a jamais rien dit, il n’a pas réagi au livre qui le remettait en question même si cela l’avait certainement pas mal énervé, il a finalement préféré tout laisser à l’imagination du public qui devient alors une légende. Bien sûr, il y avait un courant entre les deux, probablement lié à la période de tournage, comme cela arrive sur tous les plateaux : le cinéma, comme le théâtre, forme souvent des familles qui se désagrègent ensuite à la dernière prise ou à la dernière rediffusion.

Droite Fellini Milo a relancé, l’insérant dans l’histoire du cinéma avec seulement deux films, mais Sandrocchia a beaucoup brodé, souvent depuis la mort de Federico, sur cette relation dont personne ne pouvait plus parler et sur laquelle personne n’est en fait intervenu. Ce qui laisse penser qu’après la séduction initiale qui s’est poursuivie pendant le tournage – Ekberg a également suivi Fellini, mais l’a toujours traité en ami – la relation entre le réalisateur et l’actrice était celle d’un Pygmalion d’un grand artiste qui avait modelé une femme, son physique et son caractère, mais avec d’autres, vous voyez Antonio Pietrangeli qui était un autre Pygmalion assidu de la Milo, dessinant une personnalité cinématographique, exubérante et grotesque (« La Visite », « Adua et ses compagnons », « Fantômes à Rome »). Mais bref, rien d’éternel et de romantique, Fellini il a eu d’autres histoires, qui ont ensuite refait surface après sa mort : Sandrocchia l’a certes amusé, séduit, remonté le moral, mais il a toujours préféré laisser dans le doute la vérité sur une relation, peut-être éphémère, qui était étroitement liée à un point final : que la légende soit imprimée, toujours plus facile et plus comestible que la vérité. Le livre de l’actrice, publié par Rizzoli en 1982, pas un best-seller, ça l’avait beaucoup, beaucoup énervé, mais avec élégance il n’a jamais répondu en direct, il était très habitué au cirque médiatique qu’il a en partie créé lui-même et en partie subi.

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