Quel moyen de sortir. Mutable Instruments arrête la production ce mois-ci, mais laisse un paysage modulaire remodelé, un véritable héritage pour la conception open source, et – oh ouais, encore une autre mise à jour de Plaits, de nouveaux modèles de synthés et la compatibilité des patchs DX7, aussi ?
C’est simple : peu de luthiers ont influencé la fabrication d’instruments électroniques ces dernières années comme Mutable Instruments et la créatrice Émilie Gillet. La gamme Mutable a remodelé la synthèse modulaire. Non seulement les modules eux-mêmes ont joué un rôle important dans les plates-formes ces dernières années, mais les idées qui les sous-tendent le sont également. La vulgarisation des sources sonores numériques, une plus grande prise en charge de la modélisation physique et des effets granulaires dans le cadre de la palette, et l’approche distinctive et multifonctionnelle des commandes doivent toutes quelque chose à la gamme Mutable.
Les modules Mutable Instruments sont également multitâches de part en part, menant une vague de conceptions qui ont fait de même. Contrairement à l’endroit où Eurorack a commencé, avec des fonctions fixes, peu d’écrans et des archétypes des années 70 pour bon nombre de leurs fonctions, Mutable a inauguré une génération de fabricants de modules qui ont intégré des fonctionnalités alternatives, plusieurs oscillateurs et des extras piratés à débloquer. Je pense que cela a également contribué à ouvrir la synthèse modulaire aux utilisateurs de petits racks – car désormais, une boîte à lunch ou un sac à dos peut échanger des fonctions sans avoir à ajouter d’autres modules. (C’est certainement le cas pour moi !)
Et c’est avant même d’en arriver à la plus grande contribution d’Émilie, qui prouve que le matériel open source peut fonctionner pour une marque sur le long terme. Cela ressemble à de l’histoire ancienne que nous parlions d’Ambika et Shruthi-1, les synthés de bureau qui ont lancé tout le reste, ou midipal, mais vous pouvez toujours trouver ces projets. Et il y a des projets de développement (matériels et logiciels) qui ont inspiré encore d’autres fabricants.
Mutable Instruments quitte la fabrication ce mois-ci mais vivra à travers d’innombrables créations logicielles et matérielles basées sur ces conceptions. Même en tant que défenseur de l’open source et fabricant à temps partiel, je ne peux penser à aucune marque qui ait fabriqué des produits musicaux open source pour les utilisateurs finaux comme celui-ci pendant si longtemps. Je sais de première main à quel point cela peut être un défi et, franchement, de nombreuses raisons pour lesquelles vous ne serait pas s’y tenir.
Mutable a réussi à démontrer le meilleur potentiel de la conception open source. Cela a conduit à des variations intéressantes, des modules dans des facteurs de forme alternatifs, des hacks et des remixes. Il offre certains des sons magiques de ces modules à des personnes qui n’y auraient jamais eu accès autrement – des personnes qui n’ont pas les moyens d’acheter du matériel, mais qui jouent dans VCV Rack. (J’ai utilisé ces modules pour enseigner pour la même raison.) Et cela signifie que Mutable Instruments continuera à générer des modules populaires même après qu’Émilie soit passée à autre chose.
Mais attendez – Mutable Instruments conclut ses opérations avec une dernière mise à jour.
Alors oui… encore une chose. Il y a un nouveau firmware pour l’un des plus grands succès de tous les temps de Mutable, le multi-oscillateur Plaits :
Mise à jour du firmware des tresses [Mutable Instruments forum]
Et wow, ça fait beaucoup.
En plus d’une réactivité et d’un son améliorés et de divers correctifs, vous bénéficiez également de nouvelles fonctionnalités :
- Modes octaves pour le sélecteur de gamme de fréquences.
- Sélection du mode de synthèse alternative. (Appuyez brièvement sur les deux boutons ensemble et vous pouvez sélectionner suivant/précédent avec les deux boutons.)
- Nouveaux sons aigus “banque orange” avec cette sélection +/- (voir ci-dessous).
- L’entrée Timbre reçoit des données de modèle de synthé personnalisées – transférer des patchs DX7, des formes d’onde de synthé de table d’onde personnalisées et des terrains d’onde pour la synthèse d’onde (voir ci-dessous pour cela aussi)
En détail, d’abord ces nouveaux modèles de synthèse pitchée :
1 Formes d’onde classiques avec filtre (HARMO : résonance et caractère du filtre – doux 24 dB/octave CCW, sévère 12 dB/octave CW, TIMBRE : coupure du filtre, MORPH : forme d’onde et sous-niveau, OUT : sortie LP, AUX : 12 dB/octave sortie HP)
2 Distorsion et modulation de phase (HARMO : fréquence de distorsion, TIMBRE : quantité de distorsion, MORPH : asymétrie de distorsion, OUT : la porteuse est synchronisée (distorsion de phase), AUX : la porteuse est libre (modulation de phase)).
3, 4, 5 Synthétiseur FM 2 voix, 6 opérateurs avec 32 presets (HARMO : sélection de preset, TIMBRE : niveau de modulateur(s), MORPH : enveloppe et modulation stretching/time-travel). Les deux voix sont alternativement déclenchées chaque fois qu’un déclenchement est reçu sur l’entrée TRIG. Lorsque l’entrée TRIG n’est pas patchée, une seule voix joue comme un drone, et le bouton MORPH permet un voyage dans le temps le long des enveloppes et des modulations. L’entrée LEVEL est réutilisée comme contrôle de vélocité – contrôlant le volume ou le timbre en fonction de la façon dont chaque préréglage est programmé. Chaque modèle correspond à une banque différente de 32 presets parmi basses/synthés, claviers/cordes pincées/percussions, orgues/pads/cordes/cuivres.
6 Synthèse de terrain ondulatoire avec interpolation continue entre huit terrains 2D (HARMO : terrain, TIMBRE : rayon de trajectoire, MORPH : décalage de trajectoire, OUT : Hauteur de terrain directe (z), AUX : Hauteur de terrain interprétée comme distorsion de phase (sin(y+z) ).
7 Émulation de machine à cordes avec filtre stéréo et chorus (HARMO : accord, TIMBRE : quantité de chorus/filtre, MORPH : forme d’onde, OUT : voix 1 et 3 principalement, AUX : voix 2 et 4 principalement).
8 Quatre voix carrées variables pour accords ou arpèges (HARMO : accord, TIMBRE : type d’arpège ou inversion d’accord, MORPH : PW/Sync, OUT : voix d’onde carrée, AUX : voix triangulaire NES, atténuateur TIMBRE : forme d’enveloppe). Branchez une entrée de déclenchement pour synchroniser l’arpégiateur.
Et vous pouvez également envoyer des données audio dans l’entrée TIMBRE pour modifier les modèles de synthé :
FM 6 opérateurs : transfert de 32 patchs personnalisés au format DX7 SysEx. Ils remplaceront l’une des banques intégrées.
Synthèse de terrain de vague : transfert d’un terrain de vague personnalisé.
Synthèse de table d’onde : transfert de 15 formes d’onde personnalisées et personnalisation de la carte d’onde de la banque 4.
Comme je l’ai dit, un incroyable chant du cygne. Vous pouvez également essayer un (semi-expérimental) éditeur Plaits basé sur un navigateur.
C’est un héritage incroyable à laisser derrière nous, à tous les niveaux. En même temps, je suis personnellement heureux d’apprendre qu’Émilie s’engage sur une nouvelle voie et je lui souhaite la meilleure des chances. CDM seul pour moi entre maintenant dans sa dix-neuvième année ou quelque chose comme ça, et – nous sommes tous aussi plus que ce que nous sommes dans le monde des synthés. Je pense que je peux dire cela avec une certaine confiance maintenant.
Nous avons tendance à vivre dans un monde qui célèbre la persévérance – ce qui a sa propre valeur. Mais nous ne nous arrêtons pas souvent pour célébrer l’arrêt, la progression, le changement de direction. Ceux-ci peuvent aussi inspirer. Alors vraiment, tout le meilleur à Émilie. Et merci. Nous sommes un grand nombre d’entre nous dans votre dette.
https://mutable-instruments.net
https://github.com/piquenettes
