Le road movie est un sous-genre qui s’accommode bien des récits épisodiques et des coïncidences. Une fois que vous avez pris la route, le voyage peut être soit le révélateur patiemment d’une certaine transformation, soit une montagne russe de rebondissements. C’est une expression littérale, autrement dit, de la règle scénaristique qui dit qu’un film doit emmener ses personnages d’un point A à un point B. Le road movie peut aussi être très pratique pour les narrateurs qui se lancent dans une histoire sans savoir où ils veulent. aller.
Malgré le titre, Guerre civile Il s’agit plus d’un road movie, dans un esprit post-apocalyptique, que d’un film de guerre. Quoi Alex Guirlande Qu’entendez-vous par votre nouveau long métrage ? Cela n’est pas très clair dans le discours politiquement opaque du scénariste et réalisateur ; Bien sûr, oui, c’est le point de départ : une perplexité face à la manière décousue dont la réalité est médiatisée par la télévision, les réseaux sociaux et ce qui reste du journalisme. Nous nous sentons chaque jour déconcertés, noyés dans l’information et la désinformation, indignés par tout, et Garland semble faire ce film parce qu’elle ressent la même chose que nous.
Il s’agit peut-être d’un point de départ très important et urgent, mais il ne s’agit évidemment que d’un point de départ. Guerre civile suit deux journalistes (Wagner Moura e Stephen McKinley Henderson) et deux photographes (Kirsten Dunst e Cailee Spaeny) de New York à Washington pour documenter ce qui se passe au cœur politique de cette Amérique convulsée. Ils accompagnent les troupes d’une alliance militaire qui va renverser un président putschiste ; Gageons que, à en juger par le regard critique et sensible de ces témoins civils, non seulement la guerre aura un sens, mais la réalité elle-même en aura un.
Autrement dit, si Alex Garland part sans savoir où finira son film, cela n’interdit pas forcément ses conclusions, car le regard de l’observateur (multiplié par quatre chez les personnages sur lesquels s’appuie le film) est une invitation à la dialectique. En pratique, Guerre civile met à l’ordre du jour non seulement le journalisme et les médias mais le cinéma lui-même (plus précisément, comment les médias cinéma filtrent et nous restituent la réalité), dans la mesure où faire un film de guerre à Hollywood, même avec un parti pris pacifiste, implique d’assumer le spectacle de la guerre elle-même.
Lorsqu’il a posté sur son blog la filmographie de Francis Ford Coppolaoh critique Filipe Furtado a souligné que Apocalypse maintenant des preuves comme “L’appareil hollywoodien ne peut pas être utilisé à des fins de guerre sans se confondre complètement avec lui”. Pas, Guerre civile a plus de similitudes avec Apocalypse maintenant de ce qu’Alex Garland est peut-être conscient ; sont tous deux des road movie (les rivières du Cambodge dans la réinterprétation de Conrad) d’une action de guerre à la suiteavec des missions « clandestines » parallèles à l’effort militaire (le scoop ici, le meurtre de Kurtz dans le film de Coppola) à la recherche d’une figure chimérique qui révélera les vérités du monde au paroxysme. Apocalypse maintenant plonge dans le paradoxe hollywoodien pour en sortir transformé. Face au même paradoxe, Guerre civile entre dans le déni.
L’expression de ce déni dans le film de Garland est la même que celle que l’on voit toujours dans les films américains contemporains qui présentent une provocation puis l’esquivent : cynisme, farce, auto-parodie. En fait, le seul point où le film esquisse un raisonnement clair est lorsqu’il crée une escalade du cynisme, sortant du registre festif des « accros de la guerre » (la scène de l’affrontement dans la copropriété des immeubles a la même frénésie délirante des anti-guerriers). -Films vietnamiens), en passant par la comédie absurde (la scène avec le tireur d’élite inconnu) et atteignant le point culminant, qui se lave les mains et place le fardeau de la moralité sur les épaules des photographes tandis que la caméra du réalisateur joue au jeu de tir à la première personne et répond aux attentes conventionnelles du spectacle tactico-militaire.
Se Guerre civile présente et écarte très facilement des personnages tout au long de ce parcours, ce n’est pas seulement un signe de commodité scénaristique : c’est le signe qu’au fond le film ne sait pas trop quoi faire de ces personnages, craignant de leur donner un point de vue digne de ce nom. témoignage critique. Donner aux journalistes une perspective factuelle équivaudrait à prendre parti et à tirer des conclusions, et Garland termine le sujet en traitant le travail comme une perversion – à la fois du drogué à l’adrénaline et de la morbidité de se désensibiliser à l’horreur. En fin de compte, ce ne sera qu’une perversion parmi d’autres, dans un monde parfaitement pervers et accepté comme tel.
Aussi : 2024
Pays : États-Unis
Classement : 14 ans
Durée : 109 minutes
Réalisateur : Alex Garland
Scénario : Alex Garland
Musique : Wagner Moura, Cailee Spaeny, Stephen Henderson, Kirsten Dunst
Où regarder :
2024-04-19 00:56:00
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