Comédie musicale “Roméo et Juliette” : “Shakespeare est un grand écran de projection”

ZDeux garçons âgés, 55 et 52 ans, sur les visages desquels la vie pop pas toujours drôle a laissé des marques pas inintéressantes, sont assis au Paris Bar de Berlin et s’accrochent tour à tour à une salière. C’est leur outil le plus important en ce moment. Parce qu’alors, il est clair qui des deux gars qui ne peuvent pas garder l’eau de la parole d’une manière absolument stupéfiante est maintenant aux commandes.

Cependant, ils ne suivent pas vraiment leurs propres règles. Peu importe. Les phrases sautent comme des balles de ping-pong sur la nappe blanche : un va-et-vient rapide qui montre de manière impressionnante à quel point cette équipe fonctionne toujours en symbiose. Bien que Peter Plate et Ulf Leo Sommer ne soient plus en couple depuis longtemps. Mais vous devez d’abord bien faire les choses.

Petit flash-back. Quelle belle course et quel meilleur moment encore ces deux-là, qui ont toujours l’air bien en jeans, baskets et blousons, sont en train de vivre en ce moment peut être vécu de manière particulièrement authentique dans une salle de répétition exiguë au Théâtre des Westens. Les banderoles de leur comédie musicale “Ku’damm 56”, sortie en novembre 2021 et dont les dernières représentations sont actuellement en cours, sont toujours accrochées à l’extérieur. A l’intérieur, la nouvelle pièce est en répétition : “Roméo et Juliette – L’amour est tout”. Il sera présenté en première le dimanche 19 mars prochain.

Shakespeare et l’un des grands succès de Rosenstolz, dont la moitié percussive était autrefois Peter Plate, dans une seule ligne de titre, cela semble tout à fait possible, même si une seule scène, mais cruciale, est répétée ici. C’est aussi le seul emprunt au passé, sinon la partition est un original de 22 chansons de Plate et Sommer, tout comme le barde élisabéthain a son mot à dire en allemand dans la traduction classique de Schlegel/Tieck.

Le père Lorenzo vient d’apprendre que sa lettre sur les somnifères de Juliette a manqué Roméo. “Je suis désolé”, scande son acteur en culotte d’entraînement, alors que tous les autres, rejoignant la chorale, avancent à grands pas vers lui sur la scène tournante, qui ne fait que jouer. Le prétendu cortège funèbre de Juliette avec le couple Capulet et l’infirmière en tête, de l’autre côté vient le grand Roméo, qui lit toujours son texte depuis son smartphone, accompagné de son meilleur ami Benvolio. Dans l’hymne de deuil, l’ensemble s’unit simultanément dans un grand geste sonore.

C’est ainsi que fonctionnent les comédies musicales. Et les deux créateurs, qui se considèrent encore comme des amateurs de théâtre, même s’ils ont longtemps été des professionnels avisés, sont aussi heureux que des rois de la neige. A droite sur le piano se trouve une boîte avec de la nourriture nerveuse très sucrée, à gauche vient la nièce de Plate, qui – ici tout est famille – fait office d’assistante de production, avec des tasses de café fraîches. Il y a peu de correction mais efficace, seul un réglage fin est nécessaire, tout s’emboîte de manière relativement désinvolte.

Plus tard, alors que les deux partagent des crevettes en guise d’apéritif, Peter Plate raconte : « Nous devons revenir en arrière de 33 ans. J’avais 19 ans et Ulf 22. C’était sa première visite à l’Ouest et mon premier contact avec l’Est, j’étais en fait toujours en couple. Nous avons juste parlé des ‘échecs’ d’Abba toute la nuit après avoir fait l’amour parce que j’ai toujours rêvé de faire une comédie musicale. Quand j’avais 17 ans à Goslar, j’ai écrit moi-même une comédie musicale pour un spectacle scolaire. Ulf avait une école de théâtre à Leipzig. En 1998, nous avons pris l’avion pour New York pour la première fois, avons regardé “Rent” en tant que touristes stupides et avons été époustouflés. Nous sommes tombés follement amoureux, c’était à nous – théâtre, musique et live.

La comédie musicale était la véritable vocation

Mais il y avait toujours le troisième, AnNa R., avec qui ils étaient sur la route depuis 1991 comme l’un des duos de musique de chant allemand les plus réussis. Leur style exalté, absolument soul, s’appelait «pop sophistiquée». La pop était la vie d’eux trois, mais la musique était la véritable vocation des deux garçons. Ils n’avaient tout simplement pas encore osé.

“Nous avons participé à de nombreux autres spectacles depuis”, poursuit Plate, “allant à New York tous les deux ans pour voir de nouvelles pièces. Avec Anna, nous n’avons jamais pensé aux comédies musicales. Mais d’une manière ou d’une autre, nous avons glissé à travers la scène gay et la scène du cabaret dans de plus grands spectacles pop, puis ils ont juste été mis en scène. ‘Eduard’, ‘Magnetic’, ‘Je n’aurai jamais de soubrette’, ce sont bien sûr des chansons dramatiques. Les gens devraient rire et pleurer, également dans les vidéos.

En 2012, Peter Plate a subi un épuisement massif, Rosenstolz a été mis en attente et le couple masculin s’est séparé. Ulf Leo Sommer veut déménager à Barcelone et louer des appartements, Peter Plate tombe amoureux de son mari actuel à Londres, y reste un an, mais se rend compte qu’il n’a rien à y faire car il ne sait écrire qu’en allemand. Après tout, il apprend à combattre sa claustrophobie dans le tube étroit. Dans l’industrie, les deux étaient considérés comme anciens et radiés après 19 ans de Rosenstolz.

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Cela ne la dérangeait pas, car elle avait encore assez de projets. Au début, rien ne sonnait, puis “Bibi et Tina” sont venues à la rescousse, musique de film pour Detlev Buck, que vous connaissiez depuis longtemps.Ils ont d’abord dû grandir dans cette œuvre de commande, tout comme ils l’ont fait dans des chansons pour Sarah Connor. et d’autres.

“Cela n’a pas commencé aussi facilement”, se souvient Plate. « Nous avons dû payer des frais de scolarité. On était très verts, on était complètement foutus, on a fait une énorme perte. Puis nous avons rencontré ‘Roméo et Juliette’ pour la première fois. A Kiel, théâtre d’été, très charmant. Le réalisateur Daniel Karasek a incorporé huit chansons dans la pièce. Et on avait goûté du sang, mais on s’est déjà rendu compte que ce n’est pas si facile. Notre musique devait être à la fois un écueil et un moteur, du coup elle a une fonction précise.

À un moment donné, ils se sont retrouvés au Théâtre des Westens. Ulf Leo Sommer : « Annette Hesse, créatrice et scénariste de ‘K’udamm’, était une connaissance. Il y avait aussi des connexions BMG. On nous a alors demandé directement par eux, les gens de BMG/Ufa ont eu l’idée avec Annette lors d’une soirée. Nous avons dit oui tout de suite. Parce que nous venions de voir ‘Ku’damm’ à la télévision, indépendamment les uns des autres.

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Peter Plate attrape la salière : « Nous vivons toujours au même étage à Charlottenburg et nous nous rencontrons souvent dans l’ascenseur. Nous n’avons pas eu à nous laisser convaincre car c’est du matériel de rêve – l’école de danse, de grandes femmes dans des rôles principaux. Le rock’n’roll était horrible au début, mais nous nous sommes émancipés et avons trouvé notre propre musique.”

Peter s’accroche à l’épandeur : « Nous sommes des débutants. Nous jouons avec des cartes ouvertes et absorbons toutes les connaissances. Michael Kunze nous a donné un jour un mini-atelier pour un après-midi, ce qui était vraiment sympa. En tant que poète musical/lyrique, on est souvent simplement collé comme ça. C’est pourquoi nous devons être des patrons, nous avons besoin d’une totale liberté artistique. Et Annette, que beaucoup considèrent comme très dure, qui fait tic tac comme nous, c’était très facile. Je ne pensais pas être ami avec quelqu’un comme ça à mon âge.”

“Nous sommes heureux comme des enfants”

Ulf prend le relais : “C’est un super cadeau que nous puissions maintenant faire comme ça. Nous voulons être impliqués dans tout. Nous sommes des maniaques du contrôle. Le spectacle est la discipline suprême. On a fait quelque chose qui sera reproduit à un moment donné, on l’emmène à Munich, par exemple, ou on le rejouera. Et vit comme ça. Il peut également s’améliorer parce que le processus est en cours. C’est une aventure. »

Les salades et les entrecôtes sont là, mais il n’y a pratiquement pas de nourriture, Ulf Leo Sommer s’est laissé aller : “Je sais seulement maintenant ce qu’il faut pour qu’une comédie musicale comme celle-ci flotte vraiment. Il était donc juste d’attendre encore un peu, d’acquérir de plus en plus de savoir-faire ici et là, avec de nombreuses rencontres finalement logiques. Et nous sommes aussi heureux que des enfants quand nous allons ici au Théâtre des Westens. Nous sommes de grands fans d’Helmut Baumann.

Le café arrive, le shaker est de retour avec Peter : « Dans les années 90, nous n’avions pas d’argent pour les visites TdW. Nous y étions pour la première fois en 1998 lors d’un concert-bénéfice, Helmut nous a fait visiter la maison en tant que directeur artistique, il était complètement simple, je pleure encore à ce jour. Et 25 ans plus tard, il y a une lettre de lui au portier demandant un billet de première pour notre pièce ! Mais vous ne pouvez pas revenir en arrière, nous devons faire notre truc là-bas aujourd’hui.”

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« Ku’damm 56 » disposait d’un budget de deux millions d’euros. Son fan club côtoie les supporters de Rosenstolz, oui, l’amour c’est tout. Et le Théâtre des Westens, loué à BMG jusqu’à fin 2024 au moins, est leur jouet. Vient maintenant “Romeo”, avec la même équipe créative avec son propre bureau d’improvisation interne. “Ku’damm” reviendra, même continué, les appels au casting sont déjà sortis. Annette Hess en est déjà à une quatrième saison ZDF.

Ils sont tous les deux assez calmes si près de la première. Le gros du travail est fait, Ulf vient plus souvent aux répétitions que Peter. Bien qu’il soit beaucoup moins cérébral, il regarde tout à travers les yeux du public. S’il est nécessaire, il laisse tout et se précipite à la gare du Zoo. Il faut parler à tout le monde, avoir des retours. Ulf est confiant : “Nous ne pouvons pas lire les notes, mais nous sommes totalement pédants que cela sonne comme si c’était écrit. Nous sommes les showrunners ici.”

Et Peter sait : « Le sexe à vingt ans, on peut le ressentir, comme avec Roméo et Juliette, on a eu ça nous-mêmes. Mais plus dans un nouveau jeune artiste pop. D’autres doivent le faire maintenant. Là où nous sommes maintenant, nous sommes au bon endroit. » Ulf s’adresse au vaisseau de sel : « Shakespeare est un grand écran de projection, tout, du baroque au hip-hop, y va. Nous sommes revenus à l’origine. Il doit divertir et servir un message sans pointer du doigt. Shakespeare fait toujours mieux.

Ils tiennent le Roméo de Baz Luhrman sacré

Ils sont amoureux du sujet depuis 2014, et il a surgi encore et encore depuis 500 ans, toujours avec sa propre empreinte. Pour ces vieux bâtards, la version de Baz Luhrman est sacrée, c’est leur époque MTV. Les garçons ne le savent plus. Mais l’amour, le sexe et la mort, c’est super pour se défouler musicalement. Et sa torsion maintenant est, par exemple, que Mercutio est gay, cela peut presque être déduit de Shakespeare.

Ulf Leo Sommer voit un autre problème : « ‘Romeo’ n’a pas assez de femmes, alors ils ont eu plus de chansons, surtout la nourrice. Et notre Julia n’est pas si passive, plutôt Fifi Brindacier.”

Ils ont de grands projets pour le toujours brillant Théâtre des Westens : “Il devrait briller avec une programmation de pièces originales aux durées plus courtes”, s’enthousiasme Sommer. “Nous voulons utiliser le hall miroir, le bar pourrait être ouvert plus longtemps. Les Berlinois devraient à nouveau tomber amoureux de ce théâtre.

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“Bibi” est également en tournée à travers l’Allemagne, ils écriront une nouvelle histoire. Ils le font l’été parce qu’ils connaissent leur chemin. Ils aiment glisser quelque chose de nouveau pour Annette Humpe ou Max Raabe. Sinon, son prochain horaire de deux ans est plein, y compris les congés.

Derniers mots? Peter : « Je suis plus heureux, je suis dans les coulisses, je fais en sorte que les choses fonctionnent. Ulf est dramaturge, je suis un bon producteur. Et la meilleure chose est encore quand nous écrivons de la musique et des paroles. Personne n’est bon en tout. Ce soir, je regarde un nouveau casting de Monika dans ‘Ku’damm’, je vais m’y impliquer complètement.”

Le tout dernier remplaçant de la salière pour Ulf : “On devient plus détendu en vieillissant, avec Rosenstolz, tout était toujours la fin du monde tout de suite.”