Pompé de médicaments, plus maître. David Bowie était une épave au milieu des années 1970. Mais il fait un remède de retrait et déménage à Berlin-Ouest. Ici, il se retrouve à lui et à une nouvelle inspiration. Reinhard Kleist en fait une bande dessinée.
David Bowie a vécu à Berlin il y a près de 50 ans. La ville aime ses mythes et le musicien occupe toujours un endroit spécial. Au milieu des années 1970, Bowie a cherché la liberté dans le Murlin de Berlin-Ouest. Il avait été tellement exacerbé en tant que Stardust Ciggy, Halloween Jack ou Thin White Duke, qui s’est terminé par la paranoïa et la dépression, l’occultisme et le fétiche nazi.
Bowie visite le Hansa Studio, qui est situé directement sur le mur.
(Photo: Carlsen Verlag GmbH, Hambourg 2024)
À l’ouest de Berlin, à l’ombre du mur, Bowie retrouve à lui après tous les anciens egos. Ici, il peut se déplacer quelque peu non détecté, ici, il se remet sous ses pieds après les excès de drogue à Los Angeles – et trouve une nouvelle inspiration, de nouveaux, de nouveaux sons et un nouveau style.
“Low” s’appelle le premier album de Bowie de la soi-disant trilogie de Berlin. L’artiste comique Reinhard Kleist emprunte ce nom pour la deuxième et dernière partie de sa biographie de Bowie: “Low. David Bowie’s Berlin Years”, publié par Carlsen, rejoint “Starman. David Bowie’s Ziggy Stardust Years”.
Cela commence par la recherche d’un appartement, un sujet ennuyeux à Berlin. De 1976 à 1978, la star du monde de Schöneberg vit dans un appartement de sept chambres sur la rue principale. Temporairement colocataire: légende punk Iggy Pop. Cependant, la première visite aux studios de Hansa, qui sont situés directement sur le mur, est encore plus importante dans le Pay’s Land alors. L’histoire de la musique est écrite dans le championnat là-bas.
Le temps de Bowie aux États-Unis est montré rétrospectivement – et le tir de “l’homme qui est tombé du ciel”.
(Photo: Carlsen Verlag GmbH, Hambourg 2024)
Qu’a-t-il fait avec Iggy Pop à Berlin-Est?
Mais l’accent est mis sur le dessinateur Kleist: l’examen de Bowie de Berlin et de son histoire culturelle. À pied et à vélo, le Britannique parcourt la ville divisée, explore les musées et la vie nocturne. Il traite de l’expressionnisme allemand, avec les années 1920 de Berlin, avec l’auteur de “Cabaret” Christopher Isherwood et Bertolt Brecht. Et des groupes allemands de rock et d’électricité comme Power Plant, New! et Tangerine Dream.
Anecdotiquement, Kleist plie les détails de Bowies Berlin-temps. Quelle marque de vélo a-t-il conduit? Quelles peintures l’ont inspiré? Où a-t-il acheté ses dossiers? Qu’a-t-il fait avec Iggy Pop à Berlin-Est? Et avec lesquelles les gens ont-il pris sa musique et se sont déplacés dans les maisons? Certains d’entre eux ne sont que de petites allusions, parfois c’est le kaléidoscope d’une époque passée de la ville, un milieu perdu.
Avec Iggy Pop, Bowie a repris son album “The Idiot” et “Lust for Life” à Berlin – et a joué le piano pour lui.
(Photo: Carlsen Verlag GmbH, Hambourg 2024)
À un niveau inférieur, Kleist essaie d’approcher des bowies à la personnalité. C’est une tâche difficile à résoudre, en particulier dans la phase créative extrêmement productive des années 1970. Pour une meilleure compréhension, il y a un temps aux États-Unis dans deux longs flashbacks: la collaboration avec John Lennon, l’émergence d’albums tels que “Diamond Dogs” et “Young Americans” ainsi que le film “The Man Who Who Fell From Heaven “, dans lequel Bowie joue le rôle principal. Il y a aussi des affrontements privés et la pause avec son manager et ses anciens partenaires.
Kleist le représente tellement en détail qu’il est parfois difficile de suivre les relations. Dans le même temps, cependant, l’importance des années Berlin est mise en évidence pour Bowie. Ici, il a échappé à l’accident total. “Berlin m’a changé, cela m’a fondé”, dit-il finalement, quand il disait au revoir et s’est ouvert à de nouveaux côtes.
Avec des moyens graphiques, Kleist essaie de dépeindre la musique, ici la chanson “Heroes”.
(Photo: Carlsen Verlag GmbH, Hambourg 2024)
Rencontrer les anciens egos
Kleist offre ses compétences habituelles. C’est une routine, mais trop provisoire. En revanche, la coloration se tenait dans les yeux. Les flashbacks sont gardés monochromes, il n’y a que quelques accents. L’état mental fragile de Bowie se reflète également dans une petite structure latérale à petite échelle ou dans des images qui ont été brisées comme du verre. L’ère de Berlin, en revanche, est multicolore, bien que réservée. Kleist utilise encore et encore – comme sur la couverture – des tons rouges frappants.
Ce n’est qu’à la fin du volume que Kleist joue plus avec les moyens graphiques. Par exemple, lorsqu’il représente les mélodies comme des ligaments qui serpentent dans la pièce, flashes ensemble et continuent de se débattre avec de nouvelles directions – ici, vous pouvez sentir la musique rock expérimentale qui façonne des albums comme “Low” et “Heroes”. Enfin, vers la fin, le rideau de la réalité est brisé. Avec une séquence fantastique, Kleist illustre la performance des “héros”, le monde frappé de Berlin.
Enfin, la bande dessinée se termine par l’histoire la plus forte des deux volumes: Bowie grimpe son vaisseau spatial de “Major Tom” et quitte Berlin. Revue et perspectives, passées et futures se réunissent dans une pièce qui s’inspire du film de Stanley Kubrick “2001”. Ici, le chanteur rencontre ses anciens egos. Parmi eux se trouve le Prophète, dans le rôle dont Bowie glisse pour son dernier album “Blackstar”. C’était sa dernière incarnation. Bowie est décédé deux jours seulement après la publication le 10 janvier 2016.
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