Comment les éditeurs indépendants de Cordoue résistent à la crise

Ce n’est pas une période facile pour l’édition indépendante et autogérée. Aux problèmes apparus il y a une dizaine d’années se sont ajoutés d’abord la pandémie, puis l’escalade de l’inflation. Et comme si cela ne suffisait pas, le gouvernement et son projet de déréglementation et de retrait de l’État ont conduit, en seulement quatre mois, à l’effondrement de tous les secteurs de l’économie.

La consommation culturelle est l’une des premières à faiblir lorsqu’il faut donner la priorité à l’alimentation, au loyer, à la santé, aux transports, aux impôts et aux services. Une poignée de rédacteurs de Cordoue ont mis les mots sur la situation. « Le problème économique dure depuis au moins huit ans, mais il s’est aggravé au cours des deux dernières années », déclare Sebastián Maturano (Borde Perdido). La crise actuelle est la plus dure depuis que je travaille dans le secteur de l’édition, notamment en raison de l’augmentation des coûts du papier, de l’impression et du transport ; Cela signifie que, par exemple, il y a des livres qui deviennent très difficiles à réimprimer.»

À son tour, Martín Maigua (Nudista) souligne : « L’inflation a élevé les coûts de production à des niveaux très élevés et les ventes ont ralenti à un rythme accéléré. “Nous traversons une zone de grande incertitude, de pauvreté croissante et pour beaucoup de gens, les livres sont devenus un objet de luxe.” Même si Pablo Dema (Cartographies, Río Cuarto) décrit ces dernières années comme une « précarité stable », les mesures du nouveau gouvernement ont poussé les choses plus loin : « Maintenant, nous risquons sérieusement de disparaître ou de rester inactifs jusqu’à ce qu’il y ait une sorte d’ordre dans le secteur. économie.”

Culture

Livres. Ils réalisent une nouvelle édition de la foire Refugio, par les éditeurs cordouans

Nouveau contexte, nouvelles stratégies

Comme pendant la pandémie, les perspectives sont sombres et inquiétantes, même s’il n’en demeure pas moins que le secteur de l’édition indépendante est habitué à affronter des conditions défavorables. La majorité sait que renoncer n’est pas une option, d’autant plus que si nous le faisions, des engagements qui, dans certains cas, datent de 15 ou 20 ans, seraient tronqués. Et pour survivre dans ce contexte inédit, encore plus défavorable que les précédents, les éditeurs ont dû créer un nouveau scénario.

Comme dans toute autre industrie, il y a de nombreuses variables à prendre en compte : le coût du papier et de l’impression ; édition et conception; promotion et distribution (locale, provinciale et nationale) et reprise des ventes en librairie. Bien que les structures soient généralement petites (parfois deux ou trois personnes absorbent la totalité du travail), la situation nécessite de renforcer des méthodes déjà éprouvées, d’en activer d’autres temporairement endormies et d’en inventer de nouvelles. Selon le profil de chaque éditeur, il existe des sorties communes et d’autres individuelles. Dans le action Une des solutions est d’affiner la sélection des titres et des auteurs, de réduire l’admission des originaux à soumettre à la lecture, de publier moins de livres par an ou de privilégier ceux qui n’excèdent pas un certain nombre de pages.

“Le plan 2024 comprend le même nombre de titres que l’année dernière”, précise Agustina Merro (Dragon Fruit). L’idée est d’essayer de le faire avancer, mais nous savons qu’il y a des facteurs que nous ne pourrons pas gérer et que, le moment venu, nous prendrons des décisions en fonction des possibilités réelles. Dans le même ordre d’idées, Maturano assure qu’ils déploieront « toutes les stratégies possibles » et que « l’essentiel est d’être prudent, de beaucoup réfléchir à la manière de faire les choses ». « Nous avons un calendrier de plusieurs nouveaux titres sur lesquels nous commencerons à travailler en 2023 et nous sommes complet afin qu’ils soient révélés dans les mois à venir », dit-il.

Parmi ceux qui parient sur un montant inférieur se trouve Caballo Negro. “Nous n’allons pas publier un titre par mois, comme nous le faisons, et la vérité est que nous ne savons toujours pas combien nous en publierons”, déclare Alejo Carbonell. Réduire les coûts est impossible parce que nous avons toujours été austères, et les tirages ne diminueront pas car, avec notre petite structure et notre système de distribution, cela n’a pas de sens de faire moins de copies.

En même temps, la stratégie de Nudista consiste à huiler le réseau de diffusion et de vente : « Nous optons pour l’autodistribution et essayons de conclure des accords avec les chaînes et les librairies intéressées par notre catalogue, celles qui achètent chez nous directement avec une remise importante. Nous proposons également les livres dans notre boutique virtuelle. À Cartografías, ils admettent qu’il est probable que les projets soient retardés “en attendant quelques réaménagements”. «Nous comptons toujours sur la contribution des auteurs, avec un système d’achat anticipé, au prix coûtant, du livre qui est sur le point de sortir», explique Dema.

La prévente est utilisée par tous les éditeurs, mais pas toujours, mais cela dépend de plusieurs facteurs. “Il a été installé pas mal et j’estime qu’il continuera à fonctionner”, déclare Merro. Demander une contribution financière aux auteurs n’est pas une option pour moi. Je crois qu’ils devraient facturer et non payer leur travail, et que chacun devrait choisir ce qu’il publiera en fonction du projet.

Les foires, les festivals et les séries de lectures, ainsi que les conférences et ateliers virtuels, contribuent à dynamiser le secteur. Ces événements sont très utiles pour les timbres car, d’une part, ils parviennent à maintenir vivant l’intérêt du public lecteur ; et, d’autre part, ils tirent un profit plus important de la vente directe sans intermédiation.

L’état intermittent

Les éditeurs conviennent que l’absence de politiques publiques encourageant le livre, l’édition et la lecture complète un tableau complexe. “Ce que nous constatons, c’est que l’orientation politique nationale est la suppression des programmes de promotion pour tout ce qui touche à la culture”, explique Dema. La restriction brutale des dépenses publiques dans ce domaine et dans d’autres a un impact négatif au niveau provincial et municipal. Le mantra du moment est qu’« il n’y a pas d’argent ».

Cependant, une initiative qui reste en vigueur est le programme de la Législature provinciale, né par loi en 2015 et appelé « Stimulation des éditions littéraires de Cordoue ». Il s’agit de l’acquisition de livres à distribuer dans les bibliothèques et les institutions culturelles sur tout le territoire, et entre 2021 et 2023, ils ont acheté plus de 24 000 exemplaires.

« L’organisation est très soignée et transparente », déclare Merro. Par exemple, les éditeurs reçoivent des rapports périodiques détaillant les coins de Cordoue où les livres sont arrivés, ce que je trouve formidable. Alejo Carbonell est d’accord avec ceci : « Le plan est régulier et ordonné, grâce à la bonne volonté et au travail des employés du Parlement ».

Tous deux s’accordent également sur le déficit de la gestion municipale. “L’achat est beaucoup plus sporadique et plus pauvre”, explique le patron de Caballo Negro. Et il ajoute : “En tout cas, l’ineptie dont a fait preuve l’actuelle gestion culturelle municipale à l’égard du livre dépasse de loin ce programme.” Ces derniers mois, les éditeurs ont souffert du non-paiement des acquisitions du programme Córdoba Lee y Edita de l’année dernière. “Le mécontentement que transmettent ces allées et venues est très grand, car ils témoignent d’un manque d’intérêt pour notre travail”, affirme Merro.

Une diversité restreinte ?

L’un des risques indirects que pourrait générer la situation est que la diversité soit limitée et que l’on s’efforce de se concentrer sur des auteurs et des thèmes ayant une plus grande diffusion et des ventes garanties. Certains considèrent que cela peut arriver, d’autres s’opposent à cette éventualité. Par exemple, Maigua avoue : « Dans notre cas, pas du tout. Nous avons toujours été un éditeur qui prend beaucoup de risques. Ce qui détermine l’inclusion d’un titre dans notre catalogue, c’est uniquement ce qui est strictement littéraire, la proposition d’écriture développée par celui qui l’a écrit.

Cependant, Carbonell considère qu’il s’agit d’une fenêtre ouverte : « C’est étroitement lié à l’échelle. Si vous réalisez un tirage de 50 livres faits à la main, vous pouvez continuer à publier le vôtre sans problème. Maintenant, si vous avez une structure minimale, d’autres obligations, il est plus que logique que, si vous allez réduire vos effectifs, vous quittiez congélateur ce qui vous rendra moins rentable. Ce sont des décisions qui attristent et agacent, mais ce sont des solutions provisoires pour rester à flot.»

Selon Merro, la fonction des éditeurs indépendants est d’aller « un peu à l’encontre des règles du marché » et de « défendre le projet au-delà de la rentabilité économique ». « Nous cherchons à ce que ce soit durable, mais nous ne choisirions jamais un auteur ou un livre exclusivement parce qu’il va se vendre beaucoup », dit-il. Et Dema l’accompagne dans la même veine : « Nous souhaitons donner de la place aux auteurs émergents et aux bons livres qui ne trouvent pas leur place. Nous attachons une grande importance au local, à l’expansion et à la consolidation d’un espace littéraire qui dialogue avec les autres centres urbains. “Nous n’allons pas changer de métier pour des raisons économiques.”

Foire aux refuges

Ce samedi 11 mai aura lieu la deuxième édition de la foire Refugio, réalisée par des éditeurs indépendants de Cordoue. Ce sera de 17h à 22h, au 7mo Arte Videoteca y Librería (Roque Sáenz Peña 1423). Entrée libre.