Contre l’art officiel, quotidien Junge Welt, 22 novembre 2024

“L’événement n’a aucune responsabilité envers le peuple et le Reich”, a déclaré Adolf Ziegler, vice-président de la Chambre de culture du Reich, dans une lettre du 3 août 1936 à propos de l’exposition annuelle “Peinture et sculpture en Allemagne” des artistes allemands. ‘ Association (DKB) à Hambourg. Celle-ci a été fondée en 1903 à l’initiative de Harry Graf Kessler avec la participation d’artistes de renom, dont Max Liebermann et Lovis Corinth, contre l’art et la politique culturelle wilhelmienne et souhaitait unir tous les artistes des principaux mouvements. Harry Graf Kessler a les caractéristiques suivantes : Entrée du journal du 19 janvier 1903 : « Liebermann et Simmel m’ont dit chacun presque dans les mêmes termes que le but devait être que les quelques personnes civilisées qui vivaient parmi les barbares s’organisent. Surtout contre l’art officiel, contre la Siegesallee.«

Trois ans plus tard, le 1er juin 1906, Kessler notait à propos de la présentation annuelle de l’association : « La chose la plus intéressante de l’exposition est la photo d’un très jeune artiste qui expose pour la première fois : Max Beckmann, Naked Boys on the Beach. ” (maintenant connu sous le titre ” Jeunes hommes au bord de la mer “, jW). L’insignifiant Adolf Ziegler, en revanche, ridiculisé comme le « maître des poils pubiens », était l’un des peintres préférés de l’entourage nazi lorsqu’il rejoignit le NSDAP au début de 1929 et devint un responsable culturel nazi qui rageait contre le modernisme. et l’inclut dans l’exposition de 1937 « Art dégénéré » diffamée. Alors que l’exposition annuelle de l’Association des artistes allemands à Hambourg en 1936 était approuvée par le président de la Chambre de la culture du Reich, Ziegler, alors seulement vice-président, s’est élevé contre l’exposition en la qualifiant d’agitateur jusqu’à ce qu’elle doive être fermée. Avec sa lettre mentionnée ci-dessus, il ordonna la même année “l’auto-dissolution” de la première association d’artistes allemande. Elle eut lieu fin novembre 1936.

Entre la passation du pouvoir au NSDAP le 30 janvier 1933 et la fin forcée de l’association des artistes trois ans plus tard, divers « ajustements » ont été effectués sous la pression des nazis, notamment en termes de personnel, ce qui n’a finalement pas aidé. . La fin d’une association d’artistes, qui comprenait des antipodes comme Arno Breker et Otto Dix, et dans laquelle « chacun pouvait être sauvé selon sa foi », comme l’exprimait Max Liebermann dans son discours à la fondation de l’association, fut la fin du nazisme. Le régime était une épine dans le pied, non seulement à cause des artistes juifs qui en avaient déjà été exclus jusqu’à sa dissolution, mais aussi à cause de son ouverture programmatique. Néanmoins, il y avait des membres de l’Association des Artistes qui, comme son dernier président Georg Kolbe, se sont adaptés à l’époque nazie. Karl Albiker, Kurt Lehmann et Edwin Scharff rejoignirent même le NSDAP et bénéficièrent de marchés publics. L’histoire de l’Association des artistes allemands, en particulier son rétablissement après la guerre, est désormais présentée dans une exposition en grande partie remplie de sculptures au Kunsthaus Dahlem, l’atelier du sculpteur nazi Arno Breker, qu’il ne déménageait plus. en raison de l’approche du front de guerre.

Dès 1946, le peintre Karl Hofer propose de rétablir l’Association des Artistes, qui ne pourra voir le jour qu’en 1950 avec l’accord des Alliés. L’exposition, initiée par le directeur du Kunsthaus Dahlem, présente des œuvres d’artistes entrés en 1950, parmi lesquels Hans Uhlmann, qui a résisté en tant que communiste et a été condamné à un an et demi de prison pour cela en 1934. Immédiatement après la passation du pouvoir aux nazis, en février 1933, il perdit son emploi à la TU de Berlin et dut, avec Jeanne Mammen, gagner misérablement sa vie avec un chariot à livres mobile dans les rues secondaires du Ku’damm.

Le D. K. B. “n’a jamais résolu la contradiction entre l’intégration de certains membres de l’association des artistes dans le système nazi et la résistance des autres” en interne, comme l’explique la conservatrice et directrice du Kunsthaus Dahlem, Dorothea Schöne, dans le catalogue qui l’accompagne. Dans les années 1950, le débat entre l’abstraction comme expression de la modernité et la figuration a ébranlé l’association. L’abstraction a également été positionnée contre le réalisme par la politique culturelle de la CIA et a trouvé un représentant farouche et puissant en la personne du critique d’art Will Grohmann. Hans Uhlmann et d’autres ont quitté l’association en raison de critiques à l’égard du jury et parce qu’ils ne considéraient pas l’art abstrait suffisamment apprécié.

Curieusement, l’exposition au Kunsthaus Dahlem a été organisée sans la participation de l’Association des artistes allemands, alors que le directeur avait expressément invité l’association il y a plus d’un an. La porte-parole du conseil d’administration du D. K. B., Maria Linares, a déclaré au jeune monde que le conseil d’administration avait rejeté la participation en raison d’un manque de capacité. Certains membres voient les choses différemment. Les interviews vidéo de Sonya Schönberger pour son projet à long terme “Berliner Zimmer” avec Ursula Sax, Else Gabriel et Frank Michael Zeidler, artistes de différentes générations au D. K. B., sont malheureusement les seules contributions actuelles d’un membre de l’association. Lors de l’ouverture de l’exposition, c’est Ulrike Flaig, artiste et membre du D. K. B., qui a notamment clairement critiqué la non-participation de l’Association des artistes allemands à une représentation.