2024-08-25 09:00:45
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Le CV de Sadie comprend la vente de faux Picasso pour le compte d’un marchand d’art cherchant à discréditer ses rivaux, et pourtant nous ne pouvons nous empêcher de l’encourager.
Mais le plus grand drame, c’est Sadie elle-même. Dès le début, on a l’impression que les espions ne racontent pas toute l’histoire. Une référence précoce à « une vallée de verdure pure, comme si vous regardiez le paysage à travers une bouteille d’Heineken » n’est pas une escroquerie, mais un signe que notre narratrice fait peut-être exactement cela. Elle prétend qu’elle est plus à même de conduire sa berline Skoda de location avec l’aide de quelques verres en route, mais alors que le récit atteint son point d’ébullition, elle rate son appel d’alarme dans un fu de Xanax et de whisky.
Il est assez inhabituel de nos jours qu’un roman mette tout en œuvre pour vous attirer dans la vision du monde d’un véritable méchant au service d’intérêts puissants, mais c’est ce que nous obtenons ici. (Non pas que la coopérative agricole représente une sorte d’idylle – Lac de la Création (Le genre de roman qui met la peste chez tout le monde.) Le CV de Sadie comprend la vente de faux Picasso pour le compte d’un marchand qui cherche à discréditer ses rivaux, et pourtant on ne peut s’empêcher de l’encourager ; c’est un plaisir particulier, à un moment donné, de la voir museler un local suspect en brandissant un savoureux morceau de kompromat. Pendant des parties de l’histoire, elle est fondamentalement une super-héroïne conquérante. Mais il y a aussi les défauts de son armure – la vulnérabilité déduite entre les lignes – comme lorsqu’elle vante ses réflexes et sa sensibilité au danger pendant une pause réconfortante dans les buissons (sa vessie pleine de vin de station-service d’autoroute, comme elle ne l’explique pas tout à fait), avant de s’efforcer de faire pipi sur elle-même parce qu’elle est effrayée par des pas qui se révèlent n’être que les siens, croquant un emballage alimentaire froissé.
Il faut reconnaître que le roman ne tente pas de colorer les actions de Sadie en nuances de gris, même s’il flirte avec l’idée que rien de moins qu’une dépendance totale ne lui permet de maintenir l’auto-illusion nécessaire à la tromperie de niveau élite. Ce roman est plus audacieux que cela. Ce n’est pas le sentiment de la douleur enfouie de la narratrice qui nous captive ; c’est plutôt que, pour le lecteur, elle est une excellente compagnie sur la page – vantarde, vitupératrice, sauvage, nous parlant de ses seins, de son mépris pour la cuisine italienne, des raisons pour lesquelles les graffitis sont plus odieux que le meurtre, et de ce qu’est « la vraie Europe » : pas « un café chic de la rue de Rivoli avec des fresques dorées et des petits pots de chocolat chaud célèbre », mais « un réseau sans frontières d’approvisionnement et de transport… des palettes sous film rétractable de lait superpasteurisé ou de Nesquik en poudre ou de semi-conducteurs… des autoroutes et des centrales nucléaires… des entrepôts de distribution sans fenêtres ».
Pendant longtemps, le seul moment où l’histoire se rapproche le plus de la gâchette est celui où l’on abat brutalement une vache malade à mi-chemin – une balle tirée juste pour nous rappeler que ce que Tchekhov a dit à propos d’une arme sur scène doit s’appliquer aux quatre que l’anti-héroïne de Kushner a cachées dans sa manche. Les 100 dernières pages, oscillant entre péril et farce, sont incroyablement tendues : un divertissement de bout en bout, et un vrai régal.
Lac de la Création par Rachel Kushner est publié par Jonathan Cape (18,99 £). Pour soutenir le Tuteur et Observateur commandez votre exemplaire à guardianbookshop.comDes frais de livraison peuvent s’appliquer
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