TRéaliser des attentes séculaires quant à la façon dont un conte de fées est censé se dérouler et les remuer rapidement n’est en aucun cas aussi frais que certains cinéastes aiment souvent le penser, bouleversant les clichés avec un clin d’œil fatigué et un sourire suffisant. Mais Damsel de Netflix, lui-même vaguement similaire à l’offre 2022 de Hulu La princessen’a pas besoin de notre étonnement face à sa réinvention de roue pour passer la barre et est bien trop vif pour s’enliser outre mesure dans l’autosatisfaction d’une telle entreprise.
Il y a, en fait, très peu de surprises ici – peut-être que le scénario de Mazeau, scénariste de Fast X, aurait pu en bénéficier – mais il y a une satisfaction simple et mécanique à voir un outsider se frayer un chemin depuis les profondeurs, poussé par un courant familier. de vengeance. Pour Elodie (Millie Bobby Brown, la principale dame de Netflix), son voyage commence dans un autre type de conflit. Sa famille, dirigée par son père (Ray Winstone) et sa belle-mère (Angela Bassett), est en difficulté, tout comme son peuple, qui a besoin d’un miracle pour le sauver. Cela arrive comme par magie sous forme d’offre de mariage, un beau prince d’un royaume lointain (Nick Robinson) veut en faire sa femme, dirigé par une reine volontaire (Robin Wright). Mais sa fin heureuse est en fait un début malheureux, le mariage faisant partie d’un ancien rituel qui la voit jetée dans une grotte, sacrifiée à un dragon. La romance se transforme en horreur alors qu’Elodie doit se mettre en sécurité.
C’est un riff d’adolescent sur un conte classique de vengeance laissé pour mort et dans un sous-genre qui a été fait jusqu’à l’épuisement, regarder une jeune femme endurer ce même statut de héros physiquement épuisant qui passe à l’action semble au moins superficiellement plus frais (dans comparé à un autre thriller sur la mariée qui découvre que le mariage est un sacrifice, il est bien plus efficace que Ready or Not de 2019, un film bien trop content de lui-même pour se soucier de savoir si nous sommes aussi divertis).
Entre les mains de Juan Carlos Fresnadillo, un réalisateur de genre espagnol absent d’Hollywood depuis un bon moment (la réaction à son film d’horreur de Clive Owen, Intruders, de 2011, a été suffisamment mauvaise pour l’éloigner), Damsel est une aventure passionnante de bas niveau. plaisirs alors que nous regardons Elodie découvrir l’importance de sa propre ingéniosité et de son indépendance face à l’amour d’un prince. C’est une version légèrement féministe avec la reine dirigeant également le royaume, la belle-mère d’Elodie prenant le contrôle de la famille et même une dragonne dirigeant la grotte. Cela permet à trois actrices plus âgées de prendre du temps et de l’espace dans un film de cette envergure, nous offrant un Wright effectivement glacial mais sous-utilisé (qui a besoin de répliques plus féroces) et un travail vocal merveilleusement sinistre du nominé aux Oscars. Shohreh Aghdashloo. Comme beaucoup d’enfants acteurs, Brown peut être un peu trop emphatique dans son discours et ses réactions émotionnelles, quelque chose qui a presque fonctionné dans les films d’Enola Holmes, mais quelque chose qui peut parfois sembler un peu trop conscient d’elle-même et artificiel, le genre d’une précocité impressionnante dans les jeunes années mais qui l’est moins avec l’âge. Un film comme Damsel n’exige pas vraiment une performance solide ou concrète, mais ce n’est que lorsque le rôle compte sur elle pour passer des paroles à l’action qu’elle prend tout son sens.
Alors que certains des paysages plus larges peuvent sembler un peu renforcés par l’IA, Damsel évite une grande partie, sinon la totalité, des témoignages visuels qui peuvent nous rappeler que nous regardons un mockbuster de Netflix plutôt qu’un véritable blockbuster. Le monde est immersif bien qu’un peu inexploité, le dragon se déplace avec plus de flair et de facilité que les monstres CG dans ces films et bien que l’humidité du décor de la grotte puisse devenir un peu monotone, avec certains battements de l’histoire vers la fin, c’est heureusement bien éclairé.
Si Damsel ne réécrit pas exactement le livre d’histoire, cela en fait une refonte compétente, une saga de vengeance passionnante qui fournit un message mince mais encourageant à son public féminin plus jeune et un baume pour les téléspectateurs plus âgés qui ont grandi en étant nourris à la cuillère. les mêmes vieux clichés de genre. Cette fois, il y a du sel pour accompagner ce sucre.