Critique de l’album « The Death Of Slim Shady (Coup De Grâce) » d’Eminem

Dire que Eminem Il est l’une des figures les plus importantes du rap mondial et ne surprend personne. Le rappeur américain a été la première cible – après Les Beastie Boys– de réussir massivement, démontrant que la scène hip-hop était ouverte à toute personne talentueuse quelles que soient sa couleur de peau et sa culture. La fluidité, le sens de l’humour et la critique sociale et politique de Marshall Mathers ainsi que son ouverture à collaborer avec des artistes commerciaux d’autres styles tels que Rihanna, Nicki Minaj ou Le rocheux Cela l’a aidé à coloniser des territoires avec sa musique insouciante grâce à une discographie qui depuis vendredi 12 juillet dernier a déjà ajouté onze références avec la première de « La mort de Slim Shady (Coup de grâce) ».

Le nouvel album d’Eminem étend son répertoire avec dix-neuf nouvelles chansons qui entrent par une oreille et ressortent par l’autre sans aucune nouvelle, suivant le chemin parcouru par l’artiste depuis cette médiocrité intitulée “La relance” présenté en 2017, laissant clairement entendre après plusieurs tentatives que sa musique semble avoir perdu tout l’intérêt qu’elle avait autrefois et montrant à son public et aux curieux que, peu importe à quel point vous avez envie d’essayer de revenir à vos racines et de sauver vos alter ego, à leur moment étaient drôles, le plus sage est simplement de se laisser aller sans forcer la machine ni rester à l’écart jusqu’à ce que l’inspiration frappe à nouveau à votre porte.

Dans “La mort de Slim Shady (Coup de Grâce)” On peut différencier les deux côtés d’Eminem comme Slim Shady (son côté le plus têtu et le plus avancé, jusqu’à « Guilty Conscience 2 ») et Marshall Matters (son côté le plus profond et le plus conscient, à partir de « Head Honcho »), ce dernier étant celui chargé de “tuer” l’autre (d’où la référence sur sa couverture à Slim enfermé dans un linceul) comme pour laisser entendre que le sentimental et engagé Eminem gagne une bataille fictive sans tête qui laisse peut-être le front ouvert pour que leurs futures œuvres soient plus façonnées d’un autre prisme.

Que dans plus d’une heure de musique que nous avons sur cet album, il soit difficile de gratter des choses qui ne sont pas excellentes mais simplement décentes, en dit long sur son contenu, même si pour ne pas le considérer complètement comme perdu et créer de la « haine » envers la grande légende derrière D’Eminem, nous dirons que “Renaissance”, “Fuel”, “Houdini”, “Guilty Conscience 2” et “Head Honco” obtiennent un laissez-passer sans même être quelque chose de notable, et que les références humoristiques continues qui tirent envers le collectif trans, ce qui « s’est réveillé » et envers les personnes handicapées comme le cas de Caitlyn Jenner et Christopher Reeve du point de vue provocateur du méchant frère assassiné/suicide Slim Shady ne méritent pas d’être pris au sérieux. A partir de là, nous n’entrerons pas dans la bataille que se livrent certains internautes pour savoir si Eminem doit être annulé pour avoir utilisé l’humour mordant qu’il a intelligemment sauvé – sans succès – d’un tiroir poussiéreux pour recevoir un peu de cette attention qu’il n’a presque plus. a, ou sur la question de savoir s’il devrait être glorifié pour avoir botté le cul de tout le monde – en particulier de Caitlyn Jenner – dans un premier monde polarisé et très malade, consommé et sans autocritique.

Quiconque connaît Eminem doit savoir à quoi il est confronté. Il a toujours aimé piquer, surtout lors de sa première étape de succès tant attendue. Et oui, tant mieux pour lui de faire ce qu’il veut, mais il a encore glissé, seulement cette fois en essayant de s’accrocher à une nostalgie et à une image qu’il n’a pas réussi à faire revivre avec le méli-mélo de musique forcée qu’est-ce. « La mort de Slim Shady (Coup de grâce) ». S’il dit que Slim Shady est mort, nous n’allons pas le nier. Là tu as raison.