Critique de The Boys Saison 4, Épisode 6 – « Dirty Business »

Cette critique contient des spoilers complets pour The Boys Saison 4, Épisode 6, « Dirty Business »

Seule une série comme The Boys pouvait proposer un épisode sur les préliminaires dans un donjon sexuel, les lobotomies et les gimps héroïques offrant une légèreté bienvenue. « Dirty Business » évite de se sentir inutilement compliqué ou distrait, en poursuivant une intrigue singulière qui implique une infiltration secrète dans une soirée cocktail d’extrême droite. Elle nous remonte le moral après la déprime qu’était la conclusion larmoyante de la semaine dernière, et lâche même sa propre bombe de révélation d’adieu (que vous avez probablement vu venir si vous avez été attentif). Libéré des multiples angles narratifs toujours bloqués après une accalmie de plusieurs semaines, The Boys a enfin l’impression d’être à nouveau lui-même.

L’éléphant dans la pièce à la voix grave est enfin confirmé : Joe Kessler (Jeffrey Dean Morgan) est une hallucination provoquée par une maladie comme Becca (Shantel VanSanten). Des indices avaient été disséminés dans les épisodes précédents, mais rien de concret jusqu’à présent. Billy Butcher (Karl Urban) n’est pas souvent présent dans « Dirty Business », juste assez longtemps pour établir ses deux amis imaginaires – un Dr Sameer Shah (Omid Abtahi), désormais unijambiste, a l’honneur de dénoncer l’état délirant de Butcher, avec un montage rapide de Butcher parlant à des pièces vides dans des scènes passées où nous pensions que Kessler était présent. Ce n’est pas un retournement de situation révolutionnaire, mais le fait que Kessler et Sameer réagissent à l’état de démence de Butcher aide à faire durer le choc plus longtemps.

Ailleurs, et pendant la majeure partie de l’épisode, nous passons une soirée dans le manoir de Tek Knight (Derek Wilson), qui ressemble à Bruce Wayne – sauf que sa Batcave est un repaire de Cinquante Nuances. Une soirée sur invitation seulement, hautaine et sans prétention, réunit les meilleurs joueurs des Seven et des représentants du gouvernement américain, avec toute la corruption égoïste dont nous avons envie. Le but de la réunion est de s’entendre et de discuter d’un antinœud à la présidence de Robert Singer (Jim Beaver), ce qui signifie que les Boys n’ont d’autre choix que d’envoyer Hughie (Jack Quaid) sous couverture en tant qu’équivalent de Spider-Man des Boys, un junkie nommé Webweaver (Dan Mousseau). Quaid joue de manière tactiquement maladroite et hors de portée, ce qu’il a déjà si bien fait tout au long des Boys, jusqu’à ce que Hughie se retrouve retenu, apprenant à ses dépens que Webweaver n’a été invité qu’en tant que garçon de plaisir de passage.

Enfermer l’innocent Hughie dans une pièce secrète avec un Tek Knight excité et Ashely Barrett (Colby Minifie) est une recette pour une comédie en or. Cela commence simplement, avec Hughie essayant d’imiter le discours de drogué de Webweaver – puis la panique s’installe lorsqu’il remarque Homelander (Antony Starr) à la fête. Tek Knight conduit plus tard Hughie en bas dans son repaire de pervers, où Ashley a la première chance de chatouiller « Webweaver » et elle-même jusqu’à l’orgasme. Hughie est mortifiée malgré le fait qu’elle rit pendant l’épreuve collante et puante, que Quaid vend avec des nuances appropriées de panique excitable – mais Colby Minifie est la sauce secrète. La façon dont elle prononce avec force des lignes vulgaires en tant qu’alpha sexuellement dominante fait preuve d’une confiance volcanique, alors qu’Ashley rayonne de son sourire diabolique tout en dégradant ses partenaires dans des démonstrations fétichistes de pouvoir écrasant les couilles.

Lorsque Hughie est dénoncé par Tek Knight pour avoir oublié le mot de sécurité de Webweaver, les Boys se précipitent à son secours – mais ce n’est pas une échappatoire facile. Annie (Erin Moriarty) affronte Firecracker (Valorie Curry) dans un couloir à l’étage, où elle s’excuse à juste titre d’avoir été un véritable monstre à l’époque où elle participait à un concours de beauté avant de neutraliser le porte-parole raciste et antisémite de Vought. Mother’s Milk (Laz Alonso) souffre d’une crise de panique après avoir tiré une balle dans la tête de Sister Sage (Susan Heyward), alors qu’il succombe à des pressions qui n’ont jamais fait craquer Butcher. Kimiko (Karen Fukuhara) et Annie finissent par atteindre Hughie juste avant que Tek Knight ne creuse un nouveau trou dans son corps pour le pénétrer, et elles retournent la situation contre le monstre fornicateur, mais pas avant que ce qui reste des Boys ne fasse des progrès notables en termes de caractère. Les aveux d’Annie, les problèmes de santé de MM et la capacité de Hughie à admettre qu’il est loin d’aller bien sont tous concisement regroupés dans le scénario principal. C’est une amélioration considérable par rapport aux épisodes précédents de la saison 4 qui semblent déchirés dans cinquante directions différentes.

Une portée plus étroite permet aux performances de briller, comme la façon dont Sister Sage et Victoria Neuman (Claudia Doumit) volent « Dirty Business » vers la fin. Sister Sage passe la majeure partie de l’épisode à jouer à des jeux d’esprit avec ses pions contrôlés par Vought jusqu’à ce que la balle de MM la transforme en Sister Sage avide de Bloomin’ Onion à un moment hilarant. Elle ne peut pas aider Homelander à gagner une foule d’électeurs avec son plan de suprématie, alors Victoria vole la vedette à Homelander et ramène son monologue à la maison avec bravade. Homelander, le surhumain tyrannique qui continue d’insister sur le fait que les humains sont des jouets, rétrécit à la taille d’un petit pois lorsqu’il ne parvient pas à sourire pour réussir. Pire encore, son aura masculine est brisée par les actions de Victoria et l’incapacité de Sister Sage à le soutenir. Homelander s’effondre sous la pression comme une barre de céréales Nature Valley, reconnaissant son incapacité à être le seul dictateur de Vought.

« Dirty Business » ressuscite l’esprit satirique et l’humour noir des Boys au-delà de l’épisode psycho-sexuel de Hughie. Victoria méprise les fréquentations avec les goules conservatrices ridées au point qu’elle s’imagine se faire violemment sortir la tête alors qu’on entend un fonctionnaire opposé à Roe v. Wade expliquer des faits inexacts sur l’avortement. A-Train (Jessie T. Usher) doit écouter l’histoire méprisablement intolérante de Tek Knight sur l’héritage lucratif de sa famille en tant que chasseurs d’esclaves, faisant remarquer qu’il aurait donné du fil à retordre à son arrière-arrière-grand-père – la réaction d’A-Train est inestimable. Les gardiens autoproclamés comme Tek Knight prononcent les parties calmes dans un mégaphone, et « Dirty Business » suit la méchanceté avec juste récompense. Après que Tek Knight a été réprimandé par Annie et Kimiko, elles font don de centaines de millions de dollars de ses comptes bancaires à des fonds caritatifs pour Black Lives Matter ou le Super PAC d’Elizabeth Warren alors qu’il proteste dans l’agonie. Il n’admettra pas la douleur lorsqu’il participe aux plaisirs charnels les plus dépravés, mais envoie-t-il son héritage immonde à des causes louables ? Son intolérance musquienne le fait piquer une crise de colère.

Mieux encore, la mort de Tek Knight laisse les Seven dans le désarroi. Les Boys sont peut-être en ruine, surtout avec Frenchie (Tomer Capone) en prison, mais leurs actions involontaires sont un coup de poignard intelligent. Le Protecteur réalise que la taupe est toujours en vie – ce n’était pas l’agneau sacrificiel d’Ashley, Cameron Coleman (Matthew Edison) – et il est un pas plus près du bord (et il est sur le point de se briser). Entre en scène Firecracker, qui lui asperge de lait, ce qui est médicalement possible, comme le rameau d’olivier ultime. Passons à Homelander, drapé dans sa cape, en train de téter le sein de Firecracker, tous deux assis devant une immense tapisserie du drapeau américain. C’est l’une de mes scènes préférées de The Boys, car le plus grand patriote américain est un homme-bébé derrière des portes closes qui allaite toujours. C’est la série que je connais et que j’aime ; ce qui manquait trop à la saison 4 jusqu’à présent.