Par Michael Marano
Dans Mégalopolenous avons Francis Ford Coppola, Titan du cinéma, qui lâche sa méditation non diluée sur l’histoire romaine, l’histoire des États-Unis, la rivalité et la coopération politiques, l’urbanisme, la technologie, l’amour, le mariage, etc.
Mégalopolis, écrit et réalisé par Francis Ford Coppola. Projection à Alamo Drafthouse Boston et dans d’autres salles de cinéma de la Nouvelle-Angleterre.
Adam Driver incarne Cesar Catilina dans Mégalopole.
Cela va être une critique très difficile à écrire, car je n’ai pas vu celui de Francis Ford Coppola. Mégalopole encore.
Oh, bien sûr… j’ai assisté à cela.
Mais je ne l’ai pas fait vu il.
Parce que je ne l’ai vu qu’une seule fois.
J’ai le même sentiment à propos Mégalopole que j’ai eu à propos de chaque film de Kubrick depuis Barry Lyndon. Tu vois… de Barry Lyndon À partir de ce moment-là, le contrôle de Kubrick sur ses films est devenu absolu, grâce à son beau-frère Jan Harlan qui a repris les fonctions de producteur de ses films. Et je n’aimais pas et m’ennuyais par l’indulgence de tous les films de Kubrick depuis Barry Lyndon allumé… jusqu’à ce que je les revoie. Ces premiers visionnages étaient Kubrick le Titan qui cherchait à innover dans le cinéma, et mon aversion et mon manque d’engagement étaient mon cerveau de cinéphile essayant de rattraper le recâblage neuronal que Kubrick avait réalisé avec ces films de Barry Lyndon sur. J’ai vécu la même expérience avec quelques films de Michael Haneke, comme Cache et Le ruban blanc.
Alors, avec Mégalopolenous avons Francis Ford Coppola, Titan du cinéma, qui lâche sa méditation non diluée sur l’histoire romaine, l’histoire des États-Unis, la rivalité et la coopération politiques, l’urbanisme, la technologie, l’amour, le mariage, etc. C’est un film en préparation depuis 40 ans, financé avec 120 millions de dollars de la poche de Coppola, et cela a reprogrammé mon cerveau de cinéphile d’une manière que mes lobes frontaux n’ont pas encore traité. Je pourrais le traiter et penser que c’est de la merde. Mais je sais pertinemment qu’en sortant de Mégalopolej’ai eu le même bourdonnement que j’ai eu en sortant d’un 70 mm montrant Apocalypse maintenant lors de la soirée d’ouverture.
Je dois le revoir pour vraiment le voir, avec mon cerveau nouvellement recâblé.
Mégalopole est une fable américaine, se déroulant dans un Manhattan rétro-futur remplaçant Rome lors de la chute de la République, qui à son tour remplace les États-Unis en ce moment politique et culturel. Adam Driver incarne Cesar Catilina, un architecte et urbaniste qui est un mélange, bien sûr, de Jules César et du conspirateur romain Catilina et peut-être de Robert Moïse ? Ajoutez une touche de Preston Tucker (sujet du biopic de Coppola, Tucker : l’homme et son rêve) et vous avez le genre d’innovateur/superman qui fera en sorte que les fans d’Ayn Rand fabriquent des Fountainheads nocturnes dans leurs John Galt Underoos. Catilina est l’inventeur du « mégalon », un matériau de construction qui lui a valu le prix Nobel (et qui a un lien mystérieux avec la défunte épouse de Catilina). A quoi sert le mégalon ? Fondamentalement, quels que soient les besoins de l’intrigue, mais la chose la plus pertinente semble être son application à la création de villes qui grandiront (organiquement ?) à mesure que les populations qui les composent augmentent.
Ah oui… Catilina possède aussi un super pouvoir digne d’un des méchants de The Flash : il peut arrêter le temps à volonté.
Catilina veut démolir un certain nombre de quartiers multiethniques et abordables pour construire sa mégalopole en utilisant le mégalon. En opposition à lui se trouve Giancarlo Esposito dans le rôle du maire Cicéron, qui est beaucoup plus conservateur dans son approche consistant à… vous savez… à laisser aux gens un endroit où vivre.
Bien sûr, Cicéron a une belle fille nommée Julia (Nathalie Emmanuel) dont la loyauté sera mise à l’épreuve entre Catilina et son père. Cue l’orgue du feuilleton.
Mégalopole est un film d’une opulence incroyable… il y a des textures, des couleurs et des compositions aussi riches que des peintures de la Renaissance. Le problème semble être, en particulier dans les premières parties super-décadentes du film, à la Fellini, que Coppola ne fait pas confiance à son propre talent artistique quant à la puissance de cette opulence. La construction du monde est perturbée par un certain nombre de coupures rapides visant à créer un sentiment cinétique d’excès : le public n’a pas la possibilité de s’acclimater, la possibilité de s’orienter. Il y a aussi une dépendance excessive aux voix off et aux journaux télévisés pour insérer l’exposition dans le crâne du public, et cela semble particulièrement maladroit, compte tenu de l’élégance de l’aspect général et de l’exécution du film. Au moins un personnage majeur, un narrateur du film, disparaît en fait pendant trop longtemps. Tous ces indices me font penser que, un peu comme Apocalypse maintenantnous allons avoir plusieurs coupes de Mégalopole à l’avenir.
Une vue de la ville dans Mégalopole.
Il y a beaucoup de Fritz Lang Métropole dans Mégalopole. Nous sommes confrontés à un conflit d’ordres entre les nantis et les démunis, centré sur les infrastructures et les ressources urbaines. En outre, en ce qui concerne les forces conservatrices qui s’opposent aux progrès technologiques, il y a beaucoup de propositions de HG Welles. Choses à venir ici aussi. Mais, comparé à Mégalopoleces deux métaphores de science-fiction enivrantes et lourdes sont des affaires épurées et légères. Mégalopole est un embarras de richesses, en termes d’intrigue, de mise en scène, de pléthore de personnages. Coppola trébuche sur ses propres pieds. C’est incroyablement beau de le voir faire cela, tout comme la beauté qui regarde Nijinsky se faire face. Comme avec Apocalypse maintenantCoppola tourne un film sur un gars qui joue Dieu alors que lui-même joue Dieu. La totalité de son contrôle est admirable… mais peut-être n’est-il pas totalement maître de lui-même ?
Pourtant, lorsque Coppola se dirige vers les clôtures, il le frappe hors du méga-parc. Il y a une séquence du Purgatoire Urbain de l’Injustice qui est l’une des choses les plus étonnantes que j’ai vues depuis des années. Une vision métaphorique et science-fictionnelle du 11 septembre et de Ground Zero dégage une beauté surréaliste… suivie un peu plus tard par des extraits d’informations télévisées du véritable Ground Zero, qui enlèvent la puissance de la métaphore de Ground Zero.
Mégalopole est indéniablement un gâchis gargantuesque. Malgré les 40 années de réalisation, le film semble inachevé, et c’est peut-être le cas. Ou… comme je l’ai dit plus tôt, peut-être que ce qui est inachevé, c’est ma vision de celui-ci. Coppola a mis ici toute la force de son génie cinématographique. Il se pourrait bien que je n’aie pas encore rattrapé sa vision. Mais, pour un film sur la vision épique, la vision épique du réalisateur lui-même devra peut-être être réduite – pour permettre que la vision épique des personnages soit vue, vécue et comprise. Parce que, tout comme le maire Cicéron fait obstacle à la vision de Catilina, Coppola fait obstacle à Catilina. Oui, c’est une histoire d’urbanisme, mais finalement, c’est difficile de voir la forêt à travers les arbres de Mégalopole.
On demande souvent au romancier, coach d’écriture et entraîneur personnel Michael Marano (www.BluePencilMike.com) quel est son film préféré. Sa réponse typique est Le parrain et Le Parrain 2e partie.
