2024-02-26 02:04:49
Kathy D. Hé
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25 février 2024
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La mission de Hubbard Street est d’éveiller l’esprit humain à travers la danse contemporaine. C’est une mission noble dans le monde contemporain, mais je pense qu’ils ont réussi D’espoir. Le Hawk était sorti lors de la soirée d’ouverture avec des vents tranchants qui m’ont presque écrasé l’esprit lors d’une courte promenade jusqu’au Musée d’art contemporain. La soirée valait la bataille dès la première danse, “Love Infinite”, qui mettait en vedette l’ensemble de l’ensemble Hubbard Street. La chorégraphie de Randy Duncan a mis le ton alors que les danseurs se déplaçaient en parfaite harmonie sur la musique originale d’Ira Antelis.
Les costumes de Luis Razo coulaient en parfaite harmonie avec les danseurs qui tournaient comme des toupies. Les entrées et sorties se sont retirées et ont ajouté des couches de mouvement qui ont rempli la scène. Je dirais que ces danseurs évoquaient ce sentiment de réveil par rapport à l’énoncé de mission. Il s’agit d’une danse du corps entier qui s’inspire des traditions afro-américaines et autochtones. Le corps est vivant et tourne à plein régime.
La deuxième danse était « Georgia », chorégraphiée en 1987 par Lou Conte, le fondateur de Hubbard Street. C’est un doux duo mettant en vedette les danseurs Morgan Clune et David Schultz. Cela contraste également avec l’évolution de la compagnie, passant de la danse à une histoire ou à l’interprétation d’une chanson. Cette version du classique de Hoagy Carmichael est chantée par Willie Nelson, ce qui a suffi à me rendre brumeux. La danse illustrait les émotions des souvenirs doux-amers d’un lieu, d’une époque et d’une personne nommée Georgia. C’était un bel hommage à Conte et la danse la plus ballet du spectacle. Cela ressemblait aussi à une rupture avec la continuité énergétique du spectacle, mais le buzz était de retour avec la seconde moitié du spectacle.
Aaron Choate et Abdiel Figueroa-Reyes. Photo de Michelle Reid.
La troisième danse était une première mondiale du chorégraphe Aszure Barton intitulée “A Duo“, avec Aaron Choate et Abdiel Figueroa Reyes. C’était un duo époustouflant avec des arts martiaux et des influences japonaises. À l’époque, les films de kung-fu de Shaolin étaient à la mode et pouvaient être vus dans presque toutes les salles de cinéma du Loop de Chicago. Choate et Figueroa -Les Reyes sont magnifiquement costumés avec des pantalons fluides et des gilets conçus par Rémi van Bochove. Les danseurs se contorsionnent pour ressembler au début à de très vieux hommes aux bras longs puis se transforment en guerriers qui mélangent Shaolin avec quelques influences Kabuki. J’ai adoré la musique “Miu et Shaolin Mantis” de Marina Herlop. J’espère que “A Duo” entre dans le répertoire de Hubbard Street pour les futures séries de danse. Aszure Barton est une chorégraphe à suivre. C’est l’interprétation de danse la plus originale et la plus fraîche que j’ai vue depuis longtemps.
La finale était un hommage à la légende de la house music de Chicago, Frankie Knuckles. “Dear Frankie” était une reconstitution chatoyante de danses au Warehouse, à l’ouest de Chicago. C’est à The Warehouse que le terme house music a commencé. La musique pour “Dear Frankie” était de Darrin Ross, mélangeant “Requiem for Jay B”, “Lights Eternal” et “We Gon Be Alright” dans un son extatique presque religieux. Rennie Harris est le chorégraphe et apparaît également sur la bande originale. La narration raconte l’entrepôt comme un sanctuaire pour les enfants noirs et queer avec Knuckles comme figure paternelle.
Compagnie Hubbard Street Dance de Chicago. Photo de KT Miller.
La compagnie Hubbard Street brille dans cette danse avec des costumes parfaits d’époque d’Imani Sade aux couleurs vives scintillantes dans la conception d’éclairage de James Clotfelter. Cela m’a ramené aux années 70, souhaitant pouvoir être dans cette foule dansant sauvagement de la même manière que les gens recevaient le Saint-Esprit dans une église. Harris mélange breakdance, pop-locking et funk pour recréer les origines des raves. “Dear Frankie” est un hommage à Chicago en tant que berceau d’une forme d’art qui s’est répandue dans le monde entier. Le refrain de “We Gon Be Alright” résonnait dans mes oreilles alors que je me soumettais au vent Hawk en quittant le musée. Mission réussie à éveiller cet esprit humain et à me faire ressentir le mouvement dans mon âme.
Hubbard Street Dance Chicago est sous la direction artistique de Linda Denise Fisher-Harrell, qui a apporté une riche expérience en tant que danseuse à Alvin Ailey et interprété des œuvres de Judith Jamison, Geoffrey Holder et Ulysses Dove. Fisher-Harrell maintient l’entreprise sur une trajectoire constante de nouveaux travaux tout en honorant les racines contemporaines classiques. La mission de Hubbard Street Dance Chicago est entre de bonnes mains dans une ville riche en institutions artistiques et culturelles.
Série hivernale de Hubbard Street Dance Chicago : D’espoir est joué jusqu’au 3 mars au Edlis Neeson Theatre du Museum of Contemporary Art, 220 E. Chicago Ave.. J’ai vu le programme A et le programme B de la série présentant des danses en première mondiale de Maria Torres et FLOCK, alias Florian Lochner et Alick Klock. . Je vous recommande fortement de le vérifier. Pour les billets et plus d’informations, veuillez visiter w, ww.hubbardstreetdance.com. Encore une chose : votre programme ou votre billet vous donnera droit à une entrée gratuite aux expositions du MCA.
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Kathy D. Hé
Kathy D. Hey écrit des essais créatifs de non-fiction. Chicagoienne depuis toujours, elle profite de la vie avec son mari, sa fille et ses trois chiens dans la nature sauvage d’Edgewater. Lorsqu’elle n’est pas devant son ordinateur, elle est dans son jardin et cultive des légumes et des herbes pour la sorcellerie en cuisine.
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