Concert
Note : 4. Échelle de note : 0 à 5.
Matthieu Halsall
Scène : Fasching, Stockholm
Je ne sais pas vraiment ce qui semble le plus inattendu : que Matthew Halsall vienne du même Manchester qui a donné au monde la pop indie grise de la ville industrielle de The Smiths and Joy Division ou le voir dans un lieu situé dans l’un des coins de rue les plus urbains de Suède.
Pour le trompettiste, chef d’orchestre et visionnaire de la maison de disques, la musique de Halsall, dont les chansons portent souvent des titres tels que “Le soleil en septembre” et “Triangles dans le ciel”, sonne toujours comme si elle voulait être en totale harmonie avec la nature. Dans de nombreuses chansons, lui et le groupe veulent recréer ces petits moments d’harmonie qui peuvent survenir lorsque l’on étudie vraiment en détail tout ce qui nous entoure et que l’on prend pour acquis. La flûte traversière sonne comme des vents de fin d’été le long du dos, les rythmes comme une bruine dans une mare d’eau, le glockenspiel trébuche prudemment comme les pieds nus sur l’herbe trempée de rosée au petit matin. Pendant que le soleil se lève lentement.
Halsall et fantastique des artistes tels que Paradise Cinema et Portico Quartet, qu’il publie sur son propre label Gondwana, font tous partie du mouvement de résistance le plus petit et le plus amical au monde. Côte à côte, ils marchent sur les traces en sandales d’Alice Coltrane et de Pharoah Sanders, rêvant d’un monde plus beau où la bienveillance et la conscience écologique l’emportent toujours sur le cynisme.
Chez Fasching, Halsall est un chef d’orchestre incroyablement généreux. Souvent, lui et sa trompette reculent de quelques pas et laissent briller le saxophoniste/flûtiste Matt Cliffe. Avec de petits moyens et une apparence presque prévoyante, il diffuse une chaleur jazz spirituelle qui se ressent ici et maintenant.
S’il y a quelque chose à commenter, c’est que l’on souhaite parfois que Halsall prenne encore plus de virages. Le groupe de sept musiciens est si vaste et compétent, avec une instrumentation comprenant à la fois une harpe et une flûte, qu’il semble presque inutile de se retenir.
D’un autre côté : lorsque les musiciens se déchaînent vraiment, comme dans le chaotique complexe “The onzième heure”, Halsall et le groupe semblent presque imparables. Lorsque la trompette tranquille de Halsall rencontre les rythmes rugueux trip-hop/jazzfunk du batteur Alan Taylor et du percussionniste Sam Bell, Fasching, bien qu’il soit à la fois noueux et en sueur, se sent comme une pause bien méritée.
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2024-08-26 11:02:14
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