« Prenez de la dynamite. Prenez le pavé, jetez-le dans la vitrine», chante le quatuor sur un texte de Brezel Göring. Il s’agissait tout à l’heure des bombes de bain de Lush. Le scénario est basé sur des textes vieux de deux cents ans de Georg Büchner. Une symbiose passionnante.
« Palais Royal » est un montage théâtral basé sur Büchner. Il doit son nom au palais du roi de Paris, dont l’histoire se déroule bien avant l’époque de Büchner. Comme nous le raconte une voix off au début de la pièce, il s’agit des appartements du roi, qui furent finalement investis par le peuple et utilisés comme théâtre. Büchner aurait certainement aimé cette histoire. Le Palais Royal est la scène imaginaire sur la scène, l’action est vaguement localisée, c’est tout ce que le spectateur a : ça commence.
« Les gens me confondent ! » s’écrie le roi Pierre avec indignation. Interprétée par Klara Pfeiffer, elle vient d’enfiler rapidement la perruque blonde. En arrière-plan, un de ses sujets émerveillés appuie sur un bouton et la caisse enregistreuse sonne. L’indignation du roi Pierre disparaît de son visage et elle gémit de plaisir. “J’ai nommé le personnage ainsi parce que tout le monde le joue à un moment donné”, explique le réalisateur Arno Friedrich. Outre Pfeiffer, Denis Fink, Danielle Green et Leon Sandner sont également sur scène. Il n’y a pas de rôles fixes, les frontières entre les personnages sont fluides – c’est pourquoi chacun d’eux portera parfois la perruque.
Le scénario est un collage de pièces de Büchner, qui se contente d’une scénographie minimaliste grâce à la sophistication du jeu d’acteur. Accessoires, décors, personnages, rien n’est lié à une signification fixe. Avec un seau, une boîte à musique et un parasol, vous êtes bien sûr sur la plage. Puis sur un bateau. Et soudain dans le château ? La plupart des scènes ont un double fond : il s’agit d’expériences d’évasion, de voyage, d’accès de colère.
Cela devient la musique du groupe Les grandes villes murmurent a dansé – et a crié vers la porte du jardin. Jusqu’à présent, il n’y a eu aucun problème, déclare Friedrich. Après tout, l’usine Pasinger, où se trouve le théâtre, n’a pratiquement pas de voisins. Arno Friedrich fait du théâtre un élément de construction ; scène par scène, de nouvelles compositions sont créées en utilisant les mêmes ressources. Il n’y a pas de rideau devant la scène, il y a de la danse entre les numéros. Le printemps est dans le puits et tout coule à flot.
L’adaptation de classiques est une pratique courante dans le théâtre « Beaucoup de bruit pour rien ». Après Friedrich Schiller et Wolfram von Eschenbach, place désormais à l’œuvre de Georg Büchner. Mais son nom connu n’a pas d’importance, il s’agit plutôt de ce qu’il voulait dire. Les textes socialement critiques de Büchner de l’époque préindustrielle s’intègrent parfaitement dans l’air du temps actuel. Le réalisateur Arno Friedrich écrit cette pièce depuis trois ans.
Au début, il voulait réaliser « Léonce et Léna », mais il s’est vite rendu compte que l’œuvre fragmentée de Büchner avait plus de potentiel pour le montage. “C’est ça qui est bien : on peut le briser, car c’est déjà un tas d’éclats”, dit-il en souriant. Il a expérimenté les textes avec l’ensemble et a écrit le scénario la nuit. Friedrich a lui-même ajouté quelques lignes, non seulement pour le bien de l’intrigue, mais aussi pour qu’il puisse y avoir des jurons vraiment modernes entre les textes anciens.
Le « Palais Royal » n’est pas réservé qu’aux fans de Büchner. Il s’agit d’une pièce sur les nombreux points de contact entre une œuvre littéraire bicentenaire et ce qui nous préoccupe aujourd’hui. Parce qu’il s’agit d’élites, de colère et de résistance. Ou, comme le dit le réalisateur Arno Friedrich : « de lutter contre cela ».
Palais Royal, Théâtre « Beaucoup de bruit pour rien » au Usine Pasingerpremière le 27 décembre à 20h, poursuite des représentations en 2024 le samedi 28 décembre à 20h, mardi 31 décembre à 18h, poursuite des représentations jusqu’au 22 février 2025.
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