en dehors de Amazon Prime-Série (ou le roman correspondant de Taylor Jenkins Reed) a sorti le groupe fictif Daisy Jones et les six son album Aurore maintenant aussi dans la réalité.
Derrière les deux acteurs Riley Keough (comme Marguerite) et Sam Claflin (comme Gamelle) chansons entonnées est principalement Blake Mills qui, en plus de la composition, de l’interprétation et de la production, a pratiquement remonté à lui tout seul la quasi-totalité de la coque du disque, même s’il a reçu le soutien de Chris Weisman, Jackson Browne, Marcus Mumford ou Phoebe Bridgers, entre autres.
Ce Daisy Jones et les six essentiellement sur l’histoire de Mac Fleetwood est basé, en particulier dans les deux premières chansons du disque, la piste titre et Laisse-moi tomber facilementclair si Aurore on dirait qu’ils ont Comte Greyhound charmantes faces C de Rumeurs enregistré avec un son plein et clair à la Brian Burton et sa perception rétro – une sorte de version en plastique construite extrêmement précieuse des années 70.
Ce qui peut sembler plus négatif qu’il n’est censé l’être. Alors Aurore est solide de bout en bout, gardant toujours les échelles d’un accrocheur agréable et d’une égalité polie en douceur dans un équilibre positif et laissant toujours sa valeur de divertissement éclectique lâchement décoller: sans vrais succès ni même s’approchant du niveau des conifères intemporels, se classe Aurore des airs accrocheurs avec compétence accompagnés d’une sympathique nonchalance.
De plus, le MO des duos ludiques est toujours légèrement varié : countryesk parfois inoffensif (La rivière), parfois doucement en éruption, laissant son geste final beaucoup trop largement – mais Regardez-nous maintenant (nid d’abeille) juste pour célébrer un moment dramatique. Parfois y’a des scènes avec une touche bluesy, comme dans celle qui gronde Te tuer pour essayer ou celui qui bascule Plus de plaisir à mélangerquasi-expériences de style remix (S’il te plaît) ou des miniatures acoustiques silencieuses entre Oiseau chanteur et Glissement de terrain en mode solo vulnérable (Deux contre trois) – et avec Pas de mots symptomatiquement une belle fin mais immédiatement oubliée.
Ainsi, si Mills and Co. est assez intelligent dès le départ pour ne pas créer un pur pastiche d’un groupe dont la production peut être qualifiée d’emblématique, et à laquelle il suffit de toute façon de résister, il réussit Aurore mais toujours seulement conditionnellement marquer. Les paroles en particulier sont tout à fait une collection de platitudes clichées (relationnelles), bien que la performance vocale soit assez décente et authentique, tandis que les chansons elles-mêmes ne sont guère touchantes émotionnellement sans mélodies ou accroches vraiment remarquables (bien qu’elles restent sans échec) dans un avant tout esthétique romantisme et souvent plutôt une radio au format pop rock réussi avec goûtles banalités courent à côté.
Latentement superficiel et élégant – mais faisant peu de mal, si vous voulez. Pour l’échantillonneur d’été à venir, cependant, quelques très bons remplisseurs peuvent être trouvés, c’est pourquoi arrondir la note semble bienveillant justifiable.
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