« Il y a une sorte de mal là-bas », déclare le shérif Truman dans un épisode de la série télévisée emblématique de David Lynch : «Pics jumeaux.»
Cette phrase touche au cœur du travail du cinéaste, dont la famille a annoncé son décès le 16 janvier 2025. Les films et les séries télévisées de Lynch reflétaient le côté sombre, menaçant et souvent bizarre de la culture américaine – une culture qui sort de plus en plus de l’ombre aujourd’hui.
En tant que personne qui enseigne film noir et horreurje pense souvent à la façon dont le cinéma américain est un miroir de la société.
Lynch était passé maître dans ce domaine.
De nombreux films de Lynch, comme celui de 1986 “Velours bleu” et celui de 1997 “Autoroute perdue“, peut être impitoyable et graphique, avec des images décrites par les critiques comme”inquiétant” et “tout le chaos» dès leur libération.
Mais au-delà de ces effets déconcertants, Lynch avait raison.
Ses images de corruption, de violence et de masculinité toxique ne sont que trop familières en Amérique d’aujourd’hui.
Lynch sur une photographie de 1990.
Photo AP
Prendre “Velours bleu.» Le film se concentre sur un étudiant naïf, Jeffrey Beaumont, dont la vie de banlieue idyllique encadrée de palissades blanches est bouleversée lorsqu’il trouve une oreille humaine au bord d’une route. Cette macabre découverte l’entraîne dans l’orbite d’un sociopathe violent, Frank Booth, et d’une séduisante chanteuse de lounge nommée Dorothy Vallens, que Booth tourmente sadiquement tout en tenant dans ses bras son enfant et son mari – dont l’oreille, s’avère-t-il, était celle que Beaumont avait trouvée – otage.
Beaumont se retrouve néanmoins perversement attiré par Vallens et s’enfonce plus profondément dans le monde obscur qui se cache sous sa ville natale – un monde de bars enfumés et de repaires de drogue fréquentés par Booth et un éventail de personnages bizarres, notamment des proxénètes, des toxicomanes et un détective corrompu.
La phrase obsédante de Booth, « Maintenant, il fait sombre », sert de puissant refrain.
La corruption, la perversion et la violence décrites dans « Blue Velvet » sont en effet extrêmes. Mais les actes perpétrés par Booth rappellent également les histoires d’abus sexuels qui ont émergé d’organisations telles que la Église catholique et les scouts.
À mesure que la révélation de tels crimes continue de s’accumuler, ils deviennent moins une aberration qu’un terrible avertissement concernant quelque chose de profondément enraciné dans notre culture.
Ces maux sont sensationnels et épouvantables, et on a tendance à les percevoir comme existant en dehors de nos réalités, perpétrés par des personnes qui ne sont pas comme nous. Quoi “Pics jumeaux“, la série télévisée à succès de Lynch, et ” Blue Velvet “, le font efficacement en disant aux téléspectateurs que ces mondes cachés où résident la vénalité et la cruauté se trouvent juste au coin de la rue, dans des endroits que nous pourrions voir mais que nous avons tendance à ignorer.
Et puis il y a les mondes étranges et inquiétants décrits dans «Autoroute perdue” et “Promenade Mulholland.» Les personnages de ces films brûlants semblent vivre dans des réalités parallèles régies par le bien et le mal.
Dans « Lost Highway », David Lynch fusionne les mondes du bien et du mal.
La base de données du film
“Autoroute perdue” commence avec un musicien de jazz, Fred Madison, reconnu coupable du meurtre de sa femme. Il affirme cependant n’avoir aucun souvenir du crime. Explorant le thème des mondes alternatifs, Lynch propulse Madison dans un royaume illusoire habité par des tueurs, des trafiquants de drogue et des pornographes en fusionnant son identité avec celle d’un jeune mécanicien nommé Pete Dayton. Ce faisant, Lynch combine les mondes de la « normalité » et de la perversité en un seul.
Dans les années 1990, des artistes comme Trent Reznor de Nine Inch Nails, dont la musique est incluse dans la bande originale officielle de « Lost Highway », a également confronté le public à des images de décadence et de décadence sociale, inspirées par ses propres expériences troublantes à Hollywood et aux États-Unis. industrie de la musique.
Ces thèmes sombres ont depuis été personnifiés par des hommes riches et puissants comme Peignes Sean « Diddy »Bill Cosby et Jeffrey Epstein qui, pendant des années, ont patiné à la surface de la haute société avec leurs perversions cachées au public.
Dans son film de 2001, «Promenade Mulholland», Lynch tourne son attention vers Hollywood et la misère qui semble ancrée dans sa nature même.
Betty Elms, une aspirante actrice aux yeux écarquillés et innocente, arrive à Los Angeles avec des visions de célébrité. Sa lutte pour réussir – qui se termine par la dépression et la mort – est certainement tragique. Mais ce n’est pas non plus très surprenant, étant donné qu’elle essayait de réussir dans un système corrompu qui accorde trop souvent ses récompenses à ceux qui ne le méritent pas ou à ceux qui sont prêts à compromettre leur moralité.
Comme tant d’autres qui vont à Hollywood avec de grands rêves et découvrent que la gloire est hors de leur portée, Elms n’est pas préparé à affronter une industrie si rongée par l’exploitation et la corruption. Son destin imite celui des femmes qui, désespérées de devenir une célébrité, ont fini par tomber dans le piège tendu par Harvey Weinstein.
La mort de Lynch survient à un moment où l’Amérique semble se diriger vers un avenir de plus en plus sombre. C’est peut-être celui prédit par Les politiques font la sourde oreille face aux agressions sexuellestolérant la diffamation des victimes ou même se vanter qu’ils peuvent s’en tirer avec un meurtre.
L’œuvre essentielle de Lynch avertit que la cruauté de ces personnes n’est pas vraiment ce que nous devrions le plus craindre. Ce sont plutôt ceux qui rient, applaudissent ou simplement se détournent – de faibles réponses qui permettent et renforcent de tels comportements, leur donnant une place acceptable dans le monde.
Lorsque les films de Lynch sont sortis pour la première fois, ils apparaissaient souvent comme des reflets surréalistes et amusants de la société.
Aujourd’hui, ils parlent de vérités profondes et terribles que nous ne pouvons ignorer.
Il s’agit d’une version mise à jour d’un article initialement publié le 25 octobre 2019.