De temps en temps – La dernière chanson des Beatles (Court métrage)

HOMME : Prenons un chiffre d’affaires silencieux.

HOMME : À plus tard, Ringo.

GEORGE : Eh bien, nous le faisons.

Nous y sommes.

RINGO : Un… PAUL : Deux… GEORGE : Trois… JOHN : Aah !

Dans quelle clé se trouve-t-il vraiment ?

HOMME : Ringo !

JOHN : George est à l’écoute.

L’HOMME : Oh, bonjour.

JOHN : Je suis prêt à chanter pour le monde.

J’espère que nous avons réussi l’audition.

Que veulent-ils, des accords ?

On y va.

PAUL : À quoi ça ressemblait ?

Est-ce que la basse faisait quelque chose de drôle ?

Gardez celui-là.

Marquez-le « fabuleux ».

HOMME : Musique !

PAUL : Faire de la bonne musique dans un groupe est une question d’alchimie.

La façon dont nos quatre personnalités très différentes se sont combinées au sein des Beatles était quelque chose de très spécial.

Quand nous avons perdu John, nous savions que c’était vraiment fini.

Mais, en 1994, étonnamment, une opportunité intéressante s’est présentée.

Nous pourrions faire plus de musique ensemble.

♪ GEORGE : Si nous devions faire quelque chose tous les trois, aussi intéressant que cela puisse être, avoir John dedans serait une évidence.

Je parlais à Yoko et elle a dit : “Ah, je pense que j’ai une cassette de John.”

PAUL : Nous étions plutôt excités.

Une nouvelle chanson de John.

Incroyable.

GEORGE : Entendre la voix de John, c’est une chose que nous devrions chérir, et je suis sûr qu’il aurait vraiment apprécié cette opportunité d’être à nouveau avec nous.

RINGO STARR : Nous pourrions utiliser John et essayer de faire un disque.

C’était le moment le plus proche où nous puissions jamais le revoir dans la pièce.

♪ [ship horn blowing] [horns honking] SEAN : Je me souviens avoir vécu au Dakota avec papa et maman.

J’ai l’impression que mon père a arrêté de faire de la musique pendant un certain temps pour m’élever, ce qui, je pense, est en partie vrai dans le sens où il ne tourne pas et ne remplit aucune obligation avec un label majeur.

Mais il jouait toujours de la musique dans la maison.

Il faisait toujours des démos, et je me souviens de lui enregistrant sur ces magnétophones.

Maman avait une poignée de chansons que mon père n’avait pas finies et elle les a données aux autres Beatles.

♪ PAUL : George et Ringo sont descendus dans mon studio.

GEORGE : Belle journée.

RINGO : Journée fabuleuse.

PAUL : Nous avons écouté le morceau.

[piano playing] Il y a John dans son appartement à New York, tapant sur son piano, faisant une petite démo.

Est-ce quelque chose que nous ne devrions pas faire ?

Chaque fois que je pensais comme ça, je pensais, attends une minute.

Disons que j’ai eu l’occasion de demander à John.

“Hé, John, voudrais-tu que nous terminions ta dernière chanson ?”

Je vous le dis, je sais que la réponse aurait été : “Ouais”.

Il aurait adoré ça.

♪ JOHN : ♪ Je sais que c’est vrai ♪ ♪ ♪ C’est à cause de toi ♪ ♪ RINGO : C’était très étrange quand on a commencé qu’on ne soit que trois après toutes ces années et toute cette vie.

John?

Voulez-vous mettre la bouilloire en marche ?

[indistinct conversations] [George playing “Norwegian Wood”] RINGO : Non.

[laughter] ♪ PAUL : Nous avons fait « Free as a Bird » et « Real Love », et il nous restait un peu de temps pour faire « Now and Then ».

[drumming] RINGO : Quand nous avons commencé « Now and Then », c’était très difficile parce que John était en quelque sorte caché.

PAUL : Dans la démo de John, le piano était un peu difficile à entendre.

Et à cette époque, bien sûr, nous n’avions pas la technologie nécessaire pour procéder à la séparation.

♪ JOHN : ♪ C’est moi ♪ ♪ GEORGE : Tu sais, c’est du truc informatique.

Tu sais, je te le disais il y a un an, Jeff faisait ce truc sur son ordinateur, mais ça ouvre une toute autre marmite de poisson… PAUL : Boîte de Pandore ?

RINGO : Mais est-ce que cela ouvrira une nouvelle année de travail ?

Cela a vraiment mis en évidence, pour nous trois, que John était parti.

♪ PAUL : Chaque fois que nous voulions entendre un peu plus la voix de John, ce piano apparaissait et obscurcissait le tableau.

JOHN : ♪ C’est à cause de toi ♪ PAUL : Je pense qu’on s’est un peu essoufflé, et de temps, et c’était comme, eh bien, je ne sais pas, peut-être qu’on va laisser ça.

♪ [snaps fingers] RINGO : Eh bien, je peux laisser tomber mes chaussures.

[laughter] HOMME : Okay… RINGO : À la semaine prochaine.

L’HOMME : …à l’année prochaine.

PAUL : “Now and Then” languissait en quelque sorte dans un placard.

[door slams] ♪ [car passing] Puis, en 2001, nous avons perdu George, ce qui nous a en quelque sorte coupé le souffle.

♪ Il nous a fallu près d’un quart de siècle pour attendre le bon moment pour aborder à nouveau “Now and Then”.

♪ Grâce à la technologie que Peter Jackson et son équipe avaient mise au point pendant le film “Get Back”, il avait pu séparer certains instruments et voix.

PETER JACKSON : Au cours de « Get Back », nous avons accordé beaucoup d’attention à la restauration technique.

Cela nous a finalement amené à développer une technologie qui nous permet de prendre n’importe quelle bande sonore et de diviser tous les différents composants en pistes distinctes basées sur l’apprentissage automatique.

RINGO : Peter Jackson possède la machine MAL qui peut soulever n’importe quoi.

Comment vas tu ce matin?

PAUL : Très bien.

Nous avons pensé que nous ferions mieux de leur envoyer la voix de John à partir de la cassette originale.

[click] SEAN : Mon père aurait adoré ça, car il n’a jamais hésité à expérimenter la technologie d’enregistrement.

Je pense que c’est vraiment beau.

[tones and beeps] PAUL : Ils ont dit : « C’est le son de la voix de Jean. »

Doo da loo da bup bup, blub blub blub blub blub.

Quelques secondes plus tard, ou peu importe le temps que cela a pris, et c’était là, la voix de John, limpide.

JOHN : ♪ Je sais que c’est vrai ♪ ♪ C’est à cause de toi ♪ ♪ Et si j’y arrive ♪ ♪ C’est à cause ♪ ♪ de toi ♪ RINGO : Depuis que Peter a enlevé John et lui a donné son propre morceau, c’est comme si John était là , Vous savez.

C’est loin.

PAUL : Donc, dans le mixage, nous pouvions élever la voix de John sans lever le piano, ce qui a toujours été l’un des problèmes.

Maintenant, nous pourrions le mixer et en faire un enregistrement approprié.

Je l’ai sorti, je l’ai écouté et j’ai pensé, oh, je pourrais en fait faire un peu mieux la basse, alors pourquoi ne pas commencer par là ?

♪ ♪ Et de temps en temps ♪ ♪ RINGO : Paul m’a appelé et m’a dit qu’il aimerait travailler sur “Now and Then”.

Qu’en penses-tu?

Je pense que c’est super.

Alors il a mis la basse.

Il m’a envoyé les fichiers.

J’ai mis la batterie.

[drumming] PAUL : Ça l’a vraiment déclenché, vous savez, et donc maintenant nous avions un morceau qui commençait vraiment à cuire.

♪ Je pensais vaguement que les cordes pourraient être une bonne chose.

Les Beatles ont fait beaucoup de choses avec des cordes, vous savez.

“Strawberry Fields”, “Hier”, “Je suis le morse”.

♪ Nous voulions aller aux studios Capitol parce que c’était EMI, et c’était un peu Beatle-y.

Giles a élaboré un arrangement comme son père l’aurait fait autrefois.

♪ ♪ Nous avons dû diffuser la musique sur les stands pour les musiciens, mais nous ne pouvions pas leur dire que c’était une nouvelle chanson des Beatles.

Tout cela était un peu secret.

Nous avons fait comme si c’était juste quelque chose qui m’appartenait.

♪ Sur le nouvel album, il y a un solo de guitare… [guitar playing] Nous avions conservé les parties de guitare de George de 1995, et j’ai pensé que ce que j’aimerais faire, c’est faire un solo de guitare slide dans le style de George.

♪ C’était vraiment un hommage à George, et puis nous avons commencé à le mixer.

Waouh, ça y est.

Maintenant, c’est un disque des Beatles.

L’HOMME : D’accord, les gars.

HOMME : Un, deux.

♪ SEAN : C’était incroyablement touchant de les entendre travailler ensemble après toutes ces années où mon père était parti.

♪ Je sais que c’est vrai ♪ C’est la dernière chanson que mon père, Paul, George et Ringo pourront composer ensemble.

♪ Et si j’y arrive ♪ ♪ C’est grâce à toi ♪ ♪ PAUL : Tous ces souvenirs reviennent.

Mon Dieu, quelle chance j’ai eu d’avoir ces hommes dans ma vie, de travailler si intimement avec eux et de créer un tel corpus musical.

♪ Travailler encore sur la musique des Beatles en 2023, wow.

En fait, nous jouons avec une technologie de pointe, ce qui aurait beaucoup intéressé les Beatles.

“Now and Then”, c’est probablement comme la dernière chanson des Beatles, et nous avons tous joué dessus, c’est donc un véritable enregistrement des Beatles.

♪ Je vais te dire, pourquoi ne me donnes-tu pas juste un petit peu de sa démo originale, pour entendre en quelque sorte comment il joue du piano.

GEORGE : Ce rôle pourrait être joué comme une autre chose.

HOMME : Ringo peut le jouer sur son tambour… RINGO : D’accord.

PAUL : Voici deux tam-tams.

Dum dum dum… L’HOMME : Ouais.

GEORGE : Nous reviendrons après cela.

PAUL : Ouais.

Et je pense que le troisième couplet pourrait à nouveau ressembler à l’intro, vous savez.

RINGO : Recommencez.

[chuckles] GEORGE: [yawn] Quand allons-nous dormir ?

HOMME : Maintenant, il y a une bonne question.

RINGO : Pas de repos pour les méchants.

PAUL : De, mon fils.

Fais le maintenant.

L’HOMME : Viens, alors.

Sauvegardez-le un peu.

[drumming] [whistling] Puis-je juste faire le truc de John ?