Des journalistes qui se laissent séduire par la fiction

De la du journalisme à la fictionil n’y a pas un pas : il y a un pont à retracer. Après de longs voyages écrits liés aux faits, Luis Novaresio, Hugo Alconada Mon, Cristina Pérez et Florencia Etcheves ont osé traverser ce pont. Cependant, chaque expérience est unique. Dans certains cas, la fiction semble être un rêve devenu réalité. D’autres fois, c’est l’inverse qui se produit : on part de la littérature pour construire un journalisme plus riche.

Luis Novaresioconnu pour sa perspicacité de journaliste, a fait un pas vers l’autre côté du comptoir, quittant le confort des questions pour se plonger dans l’incertitude des réponses. Son passage du journalisme à la littérature de fiction n’est pas seulement un changement de format, mais un acte de exploration personnelle et philosophique qui révèle les subtilités et les complexités de ces deux mondes qui, bien que différents, se frottent constamment.

Novaresio s’est lancé très jeune dans le journalisme. À l’âge de 22 ans, il commence à travailler à Canal 3 Rosario. S’en suit une longue carrière : il passe par les médias de Rosario et de Buenos Aires. En 1995, il a animé l’émission 10 points sur Radio 2, qui a culminé avec un partager 60% d’audience. Il travaillait à Radio 10, passait ses après-midi à travailler sur l’émission Le pont. Depuis 2013, il conduit Commencer la journée par Radio la Rouge.

En dialogue avec Culture Clarinadmet qu’être l’interviewé lui provoque un inconfort sans précédent. Habitué à diriger le récit à travers des questions incisives, il est désormais confronté au défi d’articuler des réponses sur un terrain qui, même s’il l’a toujours tenté, c’est encore nouveau: fiction. “C’est un travail aussi nouveau, aussi inédit que de parler d’un roman que j’ai écrit”, réfléchit-il à propos de la récente publication de Tout par amour mais pas tout (Alfaguara).

Mais la radio n’est pas le seul format couvert par Novaresio. À la télévision, il a été panéliste dans des émissions journalistiques et animateur de sa propre série sur C5N et América 24. Aujourd’hui, il anime je dois dire par Amérique TV. Il écrivait d’ailleurs dans Rosario/12, Critique de l’Argentine, El Ciudadano et Profil. Il est chroniqueur pour Infobae, La Capitale de Rosario et Journal un de Mendoza. Il a été l’un des hôtes du premier débat présidentiel de l’histoire de l’Argentine en 2015.

Sa récente décision d’explorer la littérature n’est pas un caprice momentané, mais le résultat d’un long rapport aux mots. “Cela fait 50 ans que j’ai commencé à écrire ce roman”dit-il, entre plaisanterie et vérité, en faisant référence à ses premiers pas dans l’écriture. Cependant, l’étincelle a été allumée dans un cours de philosophie à Buenos Airesoù il a trouvé l’excuse parfaite pour laisser libre cours à son imagination.

La philosophie, qui l’a toujours accompagné comme une passion non académique, C’est devenu l’échafaudage sur lequel construire son histoire. “La philosophie était définitivement la porte d’entrée vers la fiction”, déclare Novaresio, lauréat du prix Martin Fierro en 2017 du meilleur journaliste.

L’œuvre de Novaresio devient un espace de réflexion où les questions philosophiques sur l’amour et l’existence se mêlent aux expériences quotidiennes. Ici, la fiction ne raconte pas seulement des histoires, mais invite le lecteur à se remettre en question, à se confronter à ses propres idées préconçues. “La seule chose que fait la philosophie, c’est de vous poser davantage de questions”, souligne-t-il, évoquant dans son roman la figure de Berta Olas, la professeure fictive, qui utilise le chaos de la vie quotidienne comme tremplin pour des discussions philosophiques.

Mais le croisement entre journalisme et fiction n’est pas seulement une question de thèmes, mais aussi de méthode. Novaresio a choisi de donner la parole à ses personnages, permettant laissez le lecteur se forger son opinion. “J’ai essayé de ne pas juger et de faire en sorte que personne n’en ressorte plus ou moins favorisé”, révèle-t-il, traduisant une volonté de transparence typique du journalisme.

A ce carrefour, Novaresio ne se contente pas de raconter des histoires fictives, mais invite également le lecteur à un jeu ludique où se mélangent philosophie, littérature et vie.. “Je voulais jouer l’autre”, avoue-t-il, rappelant avoir délibérément évité toute allusion à la politique dans son roman.

Dans un monde où les frontières entre réalité et fiction sont de plus en plus floues, Le parcours de Novaresio du journalisme à la littérature est présenté comme une invitation à franchir ces frontièresjouer avec les mots et surtout ne jamais cesser de se poser des questions. “Si j’arrive à amener quelqu’un à poser quelques questions, la mission est accomplie”, conclut-il, rappelant qu’en fin de compte, le journalisme et la fiction partagent le même objectif : amener le lecteur à réfléchir, à s’interroger et, peut-être, à voir le monde. avec de nouveaux yeux.

Aussi Florence Etchevèsjournaliste de presse et de télévision renommé, voyage depuis des années dans le monde vertigineux du reportage policier dans le Groupe Clarinoù crimes racontés et événements sombres. Dans son rôle d’écrivaine de fiction, ces expériences sont reconfigurées. “Mon expérience de journaliste est la boîte à outils que j’utilise pour pouvoir écrire de la fiction”, raconte Etcheves. Culture Clarin.

Etcheves publiées La vierge à tes yeux, la fille du champion et Cornélia (le tout dans Planeta), entre autres titres. Beaucoup de ces livres étaient de nature policière ou thriller, l’auteur se rapproche de ce qu’elle connaît le mieux.. “Les lieux où je me suis rendu, les témoignages que j’ai entendus, les odeurs, les bruits, les sensations… Tout cela est dans ma tête et m’aide à préciser mon écriture de fiction”, explique Etcheves.

Cet ancrage dans la réalité devient une sorte de réplique de ce qu’il a vécu au cours de ses années d’actualité. Il ne s’agit pas seulement d’inventer des personnages ou des tournures narratives, mais donne-leur une profondeur qui résonne avec la véritémême lorsque tout ce qui entoure l’histoire est inventé. “C’est une sorte de réplique de ce que j’ai vécu en tant que journaliste pendant tant d’années”, ajoute-t-il.

Mais l’influence du journalisme sur ses écrits ne s’arrête pas là. Etcheves a également travaillé pendant des années à la télévision, un média qui, selon elle, a laissé une marque indélébile dans sa façon de raconter. “Lorsque j’ai écrit les scénarios de ce que j’ai ensuite édité, j’ai toujours pris en compte les images”, se souvient-il. Ce capacité à visualiser la scène avant de l’écrire est, sans aucun doute, l’une des forces qu’il transfère de l’écran à la page, en donnant à ses histoires un personnage cinématographique qui captive le lecteur.

Malgré ces croisements, Etcheves insiste sur la distinction entre les deux métiers. Pour elle, les libertés de création de fiction sont “absolument toutes”ce qui n’a pas sa place dans le domaine journalistique, où seuls « les données et les faits qui se sont produits et qui font l’objet d’une enquête » devraient prévaloir. Cette séparation est cruciale pour Etcheves, qui estime que lorsque la fiction s’infiltre dans le journalisme, elle cesse d’être du journalisme.

Cependant, même au sein de la fiction, sa rigueur journalistique ne disparaît pas complètement. Dans son roman la cuisinière de Frida (Planète), par exemple, et bien que introduit un personnage inventé dans la vie de Frida Kahlo et Diego Riveras’est appuyé sur des recherches exhaustives pour recréer avec précision le contexte historique de 1940. “J’y ai travaillé comme une enquête journalistique même s’il s’agissait d’un roman de fiction”, avoue-t-il.

En marge du journalisme et de la littérature, Hugo Alconada Mon trace un chemin qui se brouille et se redéfinit dans chaque mot. Avec la précision de quelqu’un qui a passé des années à enquêter depuis la tranchée journalistique, il plonge dans les eaux profondes de le récit historique et policierconstruisant une histoire qui transcende la simple chronique des événements.

“Écrire sur les 20 dernières années du 19ème siècle En Argentine, c’est comme entrer dans l’origine de notre contemporanéité”, commente-t-il à propos de son dernier livre La ville de ferédité par Planeta. Cette période, dit-il, est où l’Argentine commence à prendre formeavec l’arrivée massive d’immigrants et la consolidation des institutions qui définiraient le destin du pays. C’est l’époque de la loi 1420, de l’enseignement public, laïc, gratuit et obligatoire, et de la naissance de partis comme le radicalisme, qui entraînerait le vote universel et secret.

La fascination d’Alconada Mon pour cette période historique n’est pas une coïncidence. C’est le fruit d’une obsession qui l’a amené à lire inlassablement sur la politique, l’économie et la société de ces années-là. “Ecrire est une autre façon d’apprendre”, confesse-t-ilet c’est dans cette recherche de connaissances que le journalisme rencontre la littérature. Car après tout, qu’est-ce que le récit sinon une enquête constante, une recherche incessante pour comprendre le monde ?

Écrire son livre devient alors un casse-tête qui Cela demande de la patience et surtout un travail minutieux. Alconada Mon ne se contente pas des archives historiques ; Il va plus loin, visite les lieux, discute avec les descendants, passe en revue des objets qui, bien qu’apparemment inertes, sont chargés d’histoires à raconter.

“J’ai parlé avec les descendants de Juan Vucetich (le protagoniste de son roman)“, ils m’ont montré leurs archives personnelles, des lettres qu’ils gardent comme des trésors”, dit-il. De ces lettres naissent certaines des phrases qu’il met dans la bouche de ses personnages, leur donnant une authenticité qui transcende la fiction.

C’est là que le journalisme et la littérature convergent dans son travail. Le carnet porté par Eduardo Álvarez, le premier détective de la police de Buenos Aires, n’est pas seulement un objet ; est un symbole d’une époque et d’une façon de travailler que son protagonisteValentín Hierro, l’adopte presque comme un rituel. “Le cahier est une méthodologie, une façon de penser et de résoudre”, explique Alconada Mon.

Il pourrait alors être difficile d’identifier le moment où ce pont est franchi, où commence la fusion d’une profession et d’une autre une fois qu’elles ont convergé. Etcheves reconnaît avoir acquis plus d’outils au fil du temps, mais assure que les “deux Florencia” – le journaliste et l’écrivain – sont des figures différentes. Cependant, tous deux partagent une passion inébranlable pour raconter des histoires, qu’elles soient réelles ou fictionnelles. “J’aime raconter des histoires, j’aime ‘Il était une fois’ et voir ce que cela génère chez les autres”, conclut-il.

Cristina Pérezjournaliste de renom et auteur de Il est temps de renaîtreoffre un regard particulier sur cette fusion en dialogue avec Culture Clarin: « La littérature m’aide à construire un récit journalistique plus riche en vocabulaire, en style et en originalité. Comme dans ce classique de Tom Wolfe, Le nouveau journalisme, l’écrivain peut mettre les techniques de la fiction au service de la vérité. “Vous pouvez écrire magnifiquement même si vous vous consacrez aux besoins d’information.”

Le journalisme, historiquement ancré dans l’objectivité et la précision, est en dialogue constant avec le récit littéraire, qui permet d’explorer la profondeur des faits avec une richesse stylistique qui va au-delà de ce qui est informatif. Tout comme le théâtre n’est pas un mensonge mais une représentation, Pérez soutient que « la liberté de création n’est pas une débauche et répond avec vraisemblance à un pacte fondamental ».

Pérez utilise ses romans pour résoudre, avec des hypothèses littéraires, les lacunes que laisse l’histoire dans des biographies incomplètes, un processus qui révèle comment le récit peut éclairer ce que les documents ne prouvent pas.

Selon ses mots, «Dans le journalisme, il existe un terrain hypothétique qui dépend de l’imagination et l’analyse des preuves, ainsi que la connaissance de l’humanité.

« La littérature éclaire le journalisme », déclare Pérezsoulignant que les deux domaines, bien que poursuivant des objectifs différents, partagent la même matière première : les mots et la compréhension du monde.