2024-06-21 11:24:15
L’acteur canadien Donald Sutherland, décédé le 20 juin à l’âge de 88 ans, est apparu dans tellement de films au cours de sa longue carrière – et a été si formidable même dans des films qui le méritaient à peine – qu’il est impossible de proposer une performance définitive de Sutherland. Il pourrait être terriblement menaçant une minute, pour ensuite vous surprendre avec sa vulnérabilité chevrotante la minute suivante. Ses traits du visage étaient souples et agréables ; il pourrait vous convaincre en un clin d’œil avec ce grand sourire caoutchouteux. Il avait un visage auquel on pouvait faire confiance – et c’est exactement ce qui le rendait si extraordinairement touchant, par exemple, dans la grande symphonie de science-fiction paranoïaque de Philip Kaufman de 1978. Invasion des Bodysnatchers. Une fois que vous saviez que le personnage de Sutherland, Matthew Bennell, gentil, intelligent et digne de confiance, avait été repris par des extraterrestres, c’était comme si le soleil était tombé du ciel. Il existe peu de fins plus désespérées dans l’histoire du cinéma : lorsque Matthew de Sutherland pousse le cri perçant et creux des « doubles » extraterrestres, nous nous retrouvons sans espoir de quoi que ce soit. Une fois qu’ils ont Sutherland, le reste de l’humanité n’a aucune chance.
C’est parce que Sutherland nous a reflété le meilleur et le pire de nous-mêmes – ou peut-être simplement nos plus imparfaits –. Peu d’acteurs ont montré son don pour mêler l’intrépidité à une bonne humeur aussi jubilatoire. Sa carrière a été marquée, assez tôt, par deux spectacles nous montrant des hommes en crise, des pères confrontés à un chagrin qu’ils peuvent à peine gérer, même s’ils se sentent eux aussi responsables d’aider leur femme à guérir. Dans 1980 de Robert Redford Des gens ordinaires, Le patriarche de la classe moyenne supérieure de Sutherland, Calvin Jarrett, pleure la perte de son fils aîné alors même qu’il tente de protéger son plus jeune enfant émotionnellement fragile (Timothy Hutton) du manque de cœur froid de la mère du garçon, Beth de Mary Tyler Moore. Sept ans plus tôt, dans le thriller troublant de Nicolas Roeg de 1973 Ne regarde pas maintenant, il avait joué un mari, John Baxter, essayant de raisonner sa femme, Laura (Julie Christie), qui cherche désespérément à contacter l’enfant décédé du couple. Dans ces deux films, il incarne des personnages chargés du fardeau d’être raisonnable, même s’ils doivent mettre leurs propres sentiments de côté. On pourrait considérer ces performances comme deux portraits de la masculinité de la fin du XXe siècle : même à une époque où les jeunes se sentaient libres de se déchaîner – ou du moins essayaient de se déchaîner – le spectre de la souffrance adulte réelle ne pouvait être écarté. échappé. Sutherland, dans ces personnages, était au cœur de cette souffrance, en assumant la responsabilité. Si les jeunes de l’époque pensaient que devenir adulte signifiait l’acte étouffant de porter un costume et une cravate, Sutherland nous a montré autre chose : que cela signifiait affronter les circonstances émotionnelles les plus difficiles et ressentir intensément chaque minute. S’engourdir, c’est s’en sortir.
Pour tempérer cette lourdeur, on a aussi eu le plaisir de voir son côté ludique et espiègle dans des films comme la comédie laineuse de Robert Altman de 1970. PURÉE*: En tant que chirurgien militaire Hawkeye Pierce, en poste dans un hôpital de campagne quelque part près des lignes de front pendant la guerre de Corée, Sutherland rayonnait d’une bonhomie sifflante dans le noir. Et il a donné d’excellentes performances même dans des films ratés, comme le clunker chargé de métaphores et du cœur sombre d’Hollywood et de l’humanité de John Schlesinger. Jour de la sauterelle, à partir de 1975. Comme Homer Simpson (le d’abord Homer Simpson), un comptable surnaturel qui finit par devenir la proie de la cruauté d’Hollywood, Sutherland résiste à être transformé en symbole. Il ne pouvait jouer qu’une personne.
Donald Sutherland dans le rôle du président Snow dans The Hunger GamesLionsgate
La liste des films dans lesquels Sutherland est apparu et dans lesquels il a souvent été excellent est trop longue pour un résumé, même superficiel. Il a travaillé avec les plus grands, réalisateurs de tous bords : Bernardo Bertolucci, Claude Chabrol, Federico Fellini, Clint Eastwood, James Gray. Mais l’une de ses plus belles performances est celle qu’il donne dans le film d’Alan Pakula. Klute, en tant que détective de Pennsylvanie chargé d’observer Bree Daniel, la call-girl haut de gamme de Jane Fonda à New York, dans le but de résoudre une affaire de personnes disparues. Il tombe amoureux d’elle, et dans un tour classique de subtilité à la Sutherland, nous le savons avant lui. À un moment donné, elle tente de le manipuler en lui proposant de coucher avec lui, gratuitement. Elle se retourne et commence à ouvrir sa robe moulante noire à paillettes, exposant un éclat de peau tentant. Il hésite, même s’il se rend compte que quelqu’un se faufile sur le toit au-dessus, et il doit agir rapidement et silencieusement pour la protéger. Pourtant, pendant une fraction de seconde, alors qu’elle ouvre cette robe, il a presque l’air d’être sur le point de pleurer – il y a quelque chose de tendre et de perdu chez son détective Klute, même au milieu de son dévouement au devoir. C’est la touche Sutherland. Et il était d’une sexy désarmante en plus.
Même si les rôles les plus remarquables de Sutherland ont eu lieu dans les années 1970 et 1980, il a également donné de merveilleuses performances en fin de carrière ; il n’a jamais simplement disparu, comme le font tant d’acteurs. Le public moderne le connaît peut-être mieux en tant que président Snow dans le Jeux de la faim films. Mais il a donné une performance étonnante et joyeuse dans le rôle de Monsieur Bennet, père d’Elizabeth de Keira Knightley, dans l’adaptation lumineuse de Joe Wright en 2005 de Orgueil et préjugés. Sa protection envers sa fille et son amour pour elle brillent comme une étoile tranquille, même s’il sait aussi, à l’approche de la fin de sa vie, qu’il ne sera pas toujours là pour garantir son bonheur. Sutherland, une fois de plus, comme toujours, a fait en sorte que les sentiments humains compliqués deviennent des choses de tous les jours, probablement parce qu’ils le sont.
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