Double succès pour le chercheur et diffuseur Joshua Edelman

Ce samedi, Joshua a donné deux concerts dans son petit espace, tous deux vendus (30 €), celui à 20 heures et celui à 9h30, chacun réunissant une trentaine de personnes. Les deux événements étaient annoncés comme « soirée de jazz latin » et étiquetés comme « séance de jazz privée » en raison de leur capacité limitée. Au passage de 20 heures, il y avait à notre droite une fille qui était étudiante en trombone dans la même académie, et derrière, à gauche, appuyé contre le mur, se trouvait Jeff, que Joshua présenta : « Jeff et moi sommes amis. depuis la troisième année.” primaire. Nous étions ensemble jusqu’au lycée, quand il a disparu. “Je ne l’avais pas revu jusqu’à aujourd’hui, alors qu’il venait de on ne sait d’où.” Un demi-siècle plus tard ! La magie!

Comme prévu, ce samedi M. Edelman a agi comme un pinceau : des chaussures en cuir bicolores, une casquette, un gilet moulant… “Bien s’habiller aide à l’inspiration et à la vie”, nous disait-il dans une interview en 2021. Et ses collègues ont également soigné l’esthétique, notamment le contrebassiste avec son costume rouge. Il y avait deux invités, et les cinq musiciens du combo de base s’intégraient parfaitement dans l’espace qui leur était réservé : Joshua Edelman (piano et direction, de Manhattan), Richard Pacheco (percussions, du Venezuela), Adrián Zarrabeitia (trombone, le plus jeune du groupe) le quintette, originaire de Bilbao aux racines cubaines qui, à l’âge de 8 ans, a commencé à étudier le piano au Théâtre Culturel Jazz de Bilbao), Loisel Machín (contrebasse, Cuba) et le souriant Fabián Reyes (percussions et chant, Cuba) (un autre parenthèse : un rapport officiel des États-Unis qui indique qu’en 2022-23 seulement 425 000 Cubains ont fui vers les États-Unis, soit 4 % de la population, et que sur l’île il y a actuellement 88 % de pauvreté, soit treize points de plus qu’en 2022 ; un sur dix Ils sont pauvres, même les castristes ?).

Mais concentrons-nous sur l’art qui a été respiré lors de cette première séance devant “cette merveilleuse équipe, multiculturelle et multigénérationnelle, comme vous pouvez le constater”, comme l’a salué Edelman, qui a ajouté que depuis les années 70, à New York, il enquêtait et étudiait Jazz latino, fusionnant les sonorités yankees, cubaines et portoricaines, et depuis les années 80, lorsqu’il s’installe à Madrid, il fait partie d’un des groupes pionniers du jazz latin en Espagne. Et dès le début de la première représentation du samedi avec “María Cervantes” de Noro Morales, le tumbao des deux percussions était rythmé et bien sonné (seules la contrebasse et les voix étaient amplifiées dans l’épilogue), et l’agitation s’est accrue avec “Un poco loco” de Bud Powell, où le plus jeune Adrián Zarrabeitia occupait le devant de la scène.

Le flûtiste Gonzalo Muga a participé aux deux pièces suivantes : à « Las alas de Chetán », une berceuse composée pour son petit-fils qui respirait l’air frais de la Grosse Pomme, et à l’un des moments forts de l’événement, le danzón « Almendra » , moderniste, avec flûte ethnique et salsa jazz (“cette chanson est parfaite pour définir la cubitude, le mélange entre les sons des esclaves africains et européens, comme la valse. Le danzón est la danse nationale de Cuba, et mêle des percussions afro-cubaines avec la musique française”, nous ont illustré Edelman et Machín).

Longues files d’attente

Les bonnes vibrations ne se sont pas estompées, l’original “Les lumières de Bertendona” d’Edelman est ressorti très blues (“Je voulais apporter la musique de ma jeunesse dans cette rue de Bertendona”, où se trouve le Théâtre Culturel Jazz de Bilbao), le souriant et élégant Fabián Reyes a chanté le classique “La negra Tomasa” comme si nous étions dans un club social de Bilbao, et pour les deux dernières chansons, le beau-frère de Joshua, Saúl Santolaria de Getxo, s’est joint à lui, “un chanteur qui pourrait être à New York ou là où il voulait, un ingénieur du son et un entrepreneur, quelqu’un qui sort des sentiers battus”, comme le présentait le pianiste. Et avec Saúl à la barre, deux autres chansons ont été jouées : « Old devil moon », originaire de 1947 et composée par Yip Harburg (1896-1981), le grand-oncle d’Edelmal, qui a vécu l’âge d’or de Broadway et a composé pour le Marx Brothers, par exemple, en rappel, le swing « Le Père Noël arrive en ville », que les musiciens ont interprété avec des coiffes de Noël.

Avec un très bon goût en bouche, nous avons quitté l’académie en bois et quand nous sommes partis, nous avons vu que dix minutes avant le deuxième passage, il y avait déjà une très longue file d’attente pour entrer. Ce deuxième passage variait légèrement le répertoire et, selon l’aide-mémoire, trois morceaux différents seraient joués : « Avant et après », « No me llama Cumbia » et le « Solffegietto » de Bach, une œuvre réservée aux pianistes experts.