écriture, lecture, journalisme et tyrannie des clics dans le regard de Leila Guerriero

L’ouverture des Dialogues des écrivains argentins, un classique de la Foire internationale du livre de Buenos Aires, a eu cette année pour protagoniste la journaliste et écrivaine Leila Guerriero. Il s’agissait d’une conférence guidée par la journaliste culturelle Verónica Abdala, qui a tenté de démêler non seulement la vie d’une des plus brillantes journalistes de non-fiction du pays, mais aussi sa façon de travailler, ses lectures, l’importance de ces lectures pour devenir journaliste ou écrivain, et leur vision du journalisme d’aujourd’hui.

Prêt à définir un point de départ pour commencer un texte, Guerriero a choisi le look. «Pour moi, pour l’expliquer clairement, c’est l’endroit où l’on met la caméra. L’endroit où vous allez exprimer votre point de vue et j’espère que ce ne sera pas toujours au même endroit. Je pense que le look ressemble aux abdominaux, un muscle qui est entraîné », a-t-il déclaré.

Il se souvint alors qu’il entraînait ce muscle depuis 1992 ou 1993, lorsqu’il rejoignit l’équipe éditoriale de « Página/30 », le magazine mensuel de Página/12. Elle, qui n’a pas étudié le journalisme, a déclaré : « Je suis devenue journaliste dans les rédactions, ce qui semble malheureusement très improbable. » À partir de cette époque, il a rappelé à ses éditeurs que, pour écrire sa première note sur le chaos de la circulation dans la ville, ils lui avaient recommandé de lire le roman “Crash”, de l’Anglais JG Ballard. “Ça ne m’a pas servi à rien pour la note, parce que c’est l’histoire de gens qui aiment s’affronter, Mais cet éditeur m’a ouvert un monde qui m’a dit que je devais regarder au-delà de l’évidence.dit.

Le look, l’entraînement de ce muscle essentiel, implique, le cas échéant, de s’éloigner des lieux conventionnels et communs. «Nous regardons tous la victime comme s’il s’agissait d’une sorte de pauvre, souffrant, sans nuances, et du tout les millionnaires comme s’ils étaient un fléau. J’aime rechercher la complexité, éviter la naïveté ; C’est essentiel pour produire des textes qui reflètent un spectre complet de nuances et de températures, explorant des domaines inconfortables mais essentiels pour la compréhension humaine. La principale force motrice à cette époque était d’éviter la naïveté, de ne pas aller à la réalité en regardant des choses évidentes. “Cela prend du temps”, a-t-il déclaré.

De ces années jusqu’à aujourd’hui, son regard s’est équipé, comme il aime à le dire : « Même si j’étais une personne qui lisait beaucoup et qui allait beaucoup au cinéma, mon regard s’est progressivement équipé. C’était fondamental pour moi, de devenir accro dès le début, au fil du temps. J’ai commencé à percevoir très tôt que le temps consacré au texte était essentiel. Non seulement il y avait du temps pour raconter et écrire, mais ce temps se ressentait dans le texte, que le texte avait des jours, des nuits, des scènes ici et d’autres là. Et cela vient du fait que j’aime lire comme ça. J’aime les textes qui prennent la peine de décrire, d’ouvrir des scènes, de créer des ambiances«, a-t-il compté.

Le vaisseau mère du texte

« Quand on travaille sur ce type de textes, le reportage est le vaisseau mère. Tout vient de là : s’il n’y a pas de reporting, vous n’avez absolument rien. Bien sûr, vous devez adopter votre propre point de vue. Le reportage lève un voile très lourd, qui se lève de plus en plus et on voit mieux. Ensuite, Si vous voulez résoudre ce problème avec brio et tracer la ligne très rapidement, ce que vous produisez sont des décombres, pas un texte. Il faut beaucoup de temps pour voir. Et puis, vous appliquez la méthode de la persévérance, de la résistance, de l’insistance. “Cela s’affine au fil des années.”dit.

Au cours des 30 dernières années, Guerriero a publié des chroniques et des profils dans les journaux et revues les plus importants du monde, en plus de publier des livres qui constituent un matériel d’étude pour les journalistes des universités et des écoles de journalisme: “Les suicides à la fin du monde”, “Fruits étranges”, “Zone de construction”, “L’autre guerre”, “Une histoire simple”, “Opus Gelber. Portrait d’un pianiste” et le plus récent “L’Appel”, publié chez Anagrama.

« Ce que je fais est un genre, mais ce genre n’est pas meilleur que les autres. Je ne pense pas que la chronique soit supérieure aux informations, à la chronique ou au correspondant de guerre. Ce sont des genres très différents. On ne peut pas demander à un collègue qui fait l’actualité de mettre trois mois pour raconter quelque chose. Ce que je fais est aussi le produit d’une incapacité. Je peux avoir une certaine capacité à regarder, à travailler avec le langage, la capacité de relier deux choses qui semblent déconnectées, la possibilité de saisir des textes d’une manière qui n’est pas prévisible ; ne pas donner au lecteur un objet attaché avec un nœud ; déranger, déranger, produire la question plus que la réponse. Mais je suis absolument inutile si je dois faire tout cela aussi vite. Si tous les journalistes étaient comme moi, les journaux fermeraient dans deux jours parce que je suis maladroit pour ça, je suis maladroit pour écrire vite. Trouver sa voix est une chose très difficile.

-Qu’est-ce qui fait d’une chronique une pièce littéraire ??

-Premièrement, il n’a pas de date d’expiration. Pour que cela se produise, il doit être très bien rapporté, très bien écrit, et il doit avoir un caractère unique qui transcende l’époque à laquelle il a été écrit, comme “Hiroshima”, de John Hersey, ou “Operation Massacre”, de Rodolfo Walsh, qui sont des textes qui transcendent la temporalité. L’autre chose est que, comme un grand roman ou une grande histoire, il peut être lu par un lecteur mexicain, un lecteur américain, un lecteur argentin, un Espagnol, etc., sans qu’il soit nécessaire de chercher le contexte toutes les deux lignes. autre part. Un journaliste narratif solide écrira sûrement sur l’histoire qu’il écrit, mais il y aura aussi là quelque chose d’universel si grand que cela rendra ce texte très valable dans le temps.

Au cours de l’intervention, Guerriero a également évoqué les dernières années et l’état actuel de la profession. «Quand je travaillais au journal La Nación, on parlait beaucoup de « journalisme citoyen ». Je détestais cette idée. Un collègue disait toujours que Le journalisme citoyen est comme la médecine citoyenne, vous ne marchez pas dans la rue avec un type qui demande à quelqu’un de vous opérer la vésicule biliaire.. Je crois que tout le monde ne peut pas être journaliste. Il me semble que l’idée de ce truc participatif a été un coup dans le pied. Quand on écrit, il faut écrire pour un lecteur plus intelligent que soi. Et tout comme je ne construirais pas de pont parce que je ne suis pas ingénieur civil, nous, journalistes, faisons ce que nous savons faire, c’est-à-dire vérifier l’information, rechercher différentes sources d’information, équilibrer les sources.

-Il est probable que les réseaux nous aient mis, nous journalistes, dans une situation difficile.…, a souligné Abdala
-Je pense que ce sont les médias eux-mêmes qui se sont mis dans une impasse. Dans ces environnements, je constate une souffrance chez de nombreux collègues. Il y a un problème qui tient au fait qu’ils sont complètement précaires du point de vue des paiements et parce qu’ils sont complètement tyrannisés par le clic. Je comprends qu’il existe même des médias qui paient plus d’argent à ceux qui obtiennent plus de clics, ce qui affecte la qualité de l’écriture. Il faut le titrer d’une certaine manière, et pour s’assurer que les gens restent sur la page le plus longtemps possible, les informations sont comme dans le dernier paragraphe donc le lecteur reste plus longtemps. Autant de perversions qui menacent le journalisme.

En conclusion, invitée par Abdala, elle a lu une partie de “Arbitraria”, qui est incluse dans le livre “Work Zone” et qui contient quelque chose qui pourrait être appelé un conseil (même si elle ne veut pas le donner) aux journalistes : « Lorsque vous posez des questions, lorsque vous interviewez, lorsque vous écrivez : soyez généreux. Puis ils disparaissent. Prenez des tâches que vous êtes sûr de ne pas pouvoir faire et faites-les bien. Écrivez sur ce qui vous intéresse, écrivez sur ce que vous ne savez pas, écrivez sur ce que vous n’écririez jamais. Ne vous plaignez pas. Contemplez la musique des étoiles et des enseignes lumineuses. Connaissez cette phrase de Marosa di Giorgio, uruguayen : “Les jasmins étaient gros et brillants comme s’ils étaient faits d’œufs et de larmes.” Ils vivent dans une immense ville. Ne sois pas blessén. Avez-vous quelque chose à dire. Avez-vous quelque chose à dire. Avez-vous quelque chose à dire.”