Enquête : Crise climatique et durabilité dans le secteur de la musique – Qu’en pense MORGANA PETRIK ? -mica

PETRIK MORGANA est Compositeur et directeur de l’ÖGZM. Dans le cadre de cette série, elle s’interroge sur le rôle que l’industrie musicale en tant que collectif peut jouer dans la lutte contre la crise climatique. Par où commencerait-elle ? MORGANA PETRIK sur l’électricité et le matériel d’écriture conventionnel, les festivals de musique fortement engagés dans la protection du climat et la logique petite-bourgeoise.

Quelles mesures prenez-vous personnellement pour être plus respectueux de l’environnement et plus durable dans votre travail de créateur musical ? Dans quels domaines trouvez-vous particulièrement difficile de changer votre comportement lorsqu’il s’agit de votre travail dans l’industrie musicale ?

Morgan Pétrik : Je fais du vélo et des transports en commun, j’économise de l’énergie, je trie mes déchets, j’évite autant que possible de consommer des produits et services nocifs pour l’environnement, etc. La protection de l’environnement est importante pour moi. Cependant, cela n’a pas grand-chose à voir avec mon activité musicale. Par conséquent, par rapport à mon travail artistique, il n’y a pas de changement de comportement qui me serait particulièrement difficile.

« Je doute que l’industrie musicale, en tant que « collectif », puisse jouer un rôle dans la lutte contre la crise climatique. »

Dans quelle mesure pensez-vous que l’industrie musicale peut jouer un rôle dans la lutte contre la crise climatique ? Selon vous, quelles mesures devraient être prises ?

Morgan Pétrik : Bien sûr, les auteurs-compositeurs pourraient écrire des chansons qui abordent de manière critique la crise climatique et espérer que leur chanson deviendra un succès et provoquera un changement social. Mais c’est du romantisme social. Je doute que l’industrie musicale, en tant que « collectif », puisse jouer un rôle dans la lutte contre la crise climatique. Toutefois, les organisateurs ou producteurs individuels ont le pouvoir de prendre des mesures pour protéger le climat et l’environnement dans leur propre sphère d’influence.

Les actions qui perturbent notre vie quotidienne font l’objet d’une grande attention médiatique. Les concerts ont aussi un impact médiatique : quel effet pourraient avoir les concerts et les festivals ?

Morgan Pétrik : Récemment, des rapports ont fait état de festivals de musique qui ont démontré un engagement considérable en faveur de la protection du climat et de l’environnement. Lors d’événements rassemblant des milliers, voire des dizaines de milliers de visiteurs, il y a une différence significative selon que l’on veille à éviter le gaspillage ou à utiliser des énergies renouvelables, ou à garantir que les invités ne voyagent pas en voiture, comme c’est le cas pour tous ces événements. Jardin paradisiaque C’est le cas du festival à Bruck an der Leitha. Les médias sont invités à couvrir davantage de telles initiatives afin d’encourager d’autres à prendre des mesures environnementales.

« Nous, les compositeurs, travaillons d’une manière qui préserve les ressources et qui est de toute façon durable, car nous n’avons pas besoin de beaucoup plus que de l’électricité pour nos postes de travail ou du matériel d’écriture conventionnel pour notre travail. »

Comment voyez-vous votre rôle ?

Morgan Pétrik : Nous, les compositeurs, travaillons de toute façon de manière durable et économe en ressources, car nous n’avons pas besoin de beaucoup plus que de l’électricité pour nos postes de travail ou du matériel d’écriture conventionnel pour notre travail. Et même si nous n’avons que peu d’influence là-dessus, nous nous efforçons et espérons que nos œuvres soient « réutilisées » le plus souvent possible et ne restent pas des produits musicaux jetables.

Avez-vous rencontré des initiatives de développement durable sur la scène musicale ? Si oui, lesquels et de quelle manière vous ont-ils influencé ?

Morgan Pétrik : Je voudrais étendre la réponse à cette question à l’ensemble du secteur des arts et de la culture : le financement « Climate-Fit Cultural Enterprises » financé par l’UE, en cours depuis octobre 2022, a sans aucun doute réalisé de bonnes choses. Cependant, le secteur culturel lui-même n’est pas le grand « ours à problèmes » et le rôle qu’il peut jouer pour surmonter la crise climatique est limité. Si ce rôle est joué, il est raisonnable de supposer qu’il s’agit d’une tentative de la part des hommes politiques de déléguer aux artistes ou à leurs groupes d’intérêt le travail de persuasion en faveur d’un changement de conscience et de comportement du grand public. Cependant, il appartient aux hommes politiques aux niveaux local, régional, fédéral et européen, ainsi qu’à travers la coopération mondiale, de prendre enfin des mesures efficaces. Les conférences internationales sur le climat et les déclarations d’intention qui en découlent existent depuis 1979 ; Depuis, peu de choses se sont passées.

« Faire face au changement climatique ne dépend pas d’eux ‚scène de musique‘ être.”

Quels défis voyez-vous dans la mise en œuvre de pratiques durables sur la scène musicale ? Quelles ressources, informations ou soutien souhaiteriez-vous pour vous aider à prendre des décisions plus durables concernant votre carrière musicale ?

Morgan Pétrik : Faire face au changement climatique ne peut pas être la responsabilité de la « scène musicale ». Il appartient au pouvoir législatif de fixer les orientations en matière de durabilité et de protection du climat – avec la participation d’experts reconnus – et il appartient à l’exécutif de les mettre en œuvre ou d’en assurer le respect. Pourquoi ne voit-on pas enfin des lois qui mettent un terme à l’imperméabilisation des sols, restreignent la circulation privée dans les zones urbaines ou interdisent le stationnement des véhicules moteur tournant ? Cependant, on craint, non sans raison, que de tels programmes ne gênent les électeurs (les électeurs qui souhaitent un environnement dans lequel il vaut la peine de vivre à l’avenir, en revanche, ont moins de chances d’être pris en compte). Au lieu de se rendre impopulaire, on essaie d’instrumentaliser le secteur culturel comme une réforme éco-morale. Pour reprendre les mots de Markus Hinterhäuser, cela correspond à une logique discutable et finalement petite-bourgeoise. Le succès de tels programmes peut être mis en doute.

++++

Liens:
Morgana Petrik (base de données musicale)
ÖGZM