MAvec cet aquanaute, vous pourriez vous attarder plus longtemps dans le paysage sonore arctique des îles Lofoten, également parce qu’elle est la seule personne sur le rivage de l’arrière-plan rocheux d’un autre monde. Elle porte une combinaison orange et une cagoule de renne. L’eau derrière elle scintille d’un bleu sublime. Alors que l’on s’est assise au bord de l’installation vidéo “Acoustic Ocean” entre des caissons d’équipements, elle travaille avec une grande concentration sur les hydrophones de l’écran panoramique, censés enregistrer les sons des poissons et des mammifères marins. Les différentes espèces communiquent-elles entre elles ? Ou projetons-nous le désir d’une vie sous-marine interactive sur des sons imperceptibles à l’oreille humaine ? La question se pose immédiatement de savoir si le scientifique est un vrai biologiste marin ? Car l’artiste suisse Ursula Biemann est connue pour permettre à son personnel d’évoluer dans des écosystèmes complexes entre réalité et fiction.
Tout ce que vous entendez dans cet environnement visuellement époustouflant est en fait le résultat d’enregistrements scientifiquement motivés – même s’ils datent déjà d’un demi-siècle. Depuis lors, les humains ont amené les profondeurs de l’océan au bord de la catastrophe mondiale à cause des changements climatiques, dus aux navires et aux sous-marins qui interfèrent avec les ondes sonores que les baleines utilisent pour communiquer entre elles. Il n’y a aucune trace de ces drames dans l’idylle naturelle de Biemann. Pourtant, on y pense acoustiquement dans l’atmosphère crépitante polaire. Son protagoniste est joué par la chanteuse et actrice suédoise-sami Sofia Jannok. Avec ses appareils d’enregistrement, elle entre en symbiose avec le fragile monde souterrain de la mer – une figure presque utopique qui aborde la bio-infrastructure du son avec la connaissance de sa susceptibilité aux perturbations.
La nature est-elle toujours supérieure à la civilisation ?
Dans l’exposition « À bruit secret », Biemann n’est pas le seul à plonger sous la surface de l’eau avec des hydrophones. Dès le départ, Christina Kubisch est entraînée dans les profondeurs du Rhin dans son installation « Il reno ». Si vous vous promenez avec des écouteurs le long du long mur de fenêtres avec vue sur le Rhin en direction du hall d’exposition, vous pourrez entendre le moteur d’un pétrolier qu’elle a enregistré ou le clapotis de l’eau qui arrive sur les berges. Une symphonie rhénane séduisante qui sonnait certainement différemment il y a deux cents ans. En même temps, c’était une harmonisation parfaite avec le bruit astucieusement mis en scène qui a envahi les villes avec l’industrialisation et a été bien accueilli par les futuristes. Par exemple par le peintre Luigi Russolo, qui dans son manifeste « L’art des bruits », d’abord publié en français, demandait que les bruits de la vie quotidienne élargissent l’univers sonore antérieur de la musique.
