Fanzines sur Internet : frais comme au premier jour

C’est amusant d’utiliser Internet pour lire et télécharger une copie, disons, du fanzine « Sorbemocos », sous-titré « El chute Written » et publié dans Erandio dans la première moitié des années 80. Les fanzines de l’époque, réalisés avec plus d’effort et de passion que de technique, reproduits au moyen d’humbles photocopies et diffusés du mieux possible, ils appartiennent à une époque qui commence à nous paraître lointaine et primitive, où personne ne se permettait même de rêver de cette immédiateté et de cette universalité d’Internet. Et pourtant, dans une étrange alliance entre deux univers, les voilà, à la portée du monde entier: l’Université Autonome de Barcelone (UAB) a numérisé 2 200 exemplaires qui correspondent à 849 titres différents. Ils totalisent 50 000 pages, couvrent les années 70 jusqu’au début de ce siècle (bien qu’avec une écrasante prédominance des années 80) et proviennent de la collection personnelle du professeur Eugeni Giral, qui les a fait archiver dans 53 cartons.

Les fanzines sont nés d’un besoin communicatif urgent, car le « faites-le vous-même » était le seul moyen de proclamer publiquement des goûts moins conventionnels et de diffuser sa propre créativité ou celle des autres. Qu’apportent-ils au lecteur de 2023 ? «Dans cette collection, il y a des discours, des personnes, des événements et même des territoires qui n’apparaissaient pas dans les médias traditionnels, et des auteurs individuels et collectifs qui se sont exprimés depuis les marges, depuis les lieux frontaliers, depuis les espaces de non-centralité. De plus, ils sont intéressants en eux-mêmes en tant que documents : dactylographiés, photocopiés et composés sous forme de collages à partir de différents matériaux, ils ont une puissance graphique impressionnante”, analyse Oskar Hernández, directeur de la Bibliothèque générale des journaux de l’UAB. Lui-même ne se lasse pas de plonger dans ce trésor atypique. «La collection est un monde de possibilités qui a une énorme capacité à interpeller et à surprendre : elle ne laisse pas indifférent si on l’aborde avec curiosité.»

Parmi ces 849 publications, pas moins de 107 proviennent d’Euskadi, c’est pourquoi la collection numérisée nous permet de faire un voyage à travers des coins peu fréquentés de notre histoire culturelle. « Arabie Saoudite », « Votre Sainteté ! », « Bikarbonato », « Octopus », « Vêtements pour femmes », « Rires du cimetière », « Eskupitajo », « Lapo », « Speed ​​​​Heavy », « Oral B », « Kandela’, ‘Goian Bego’, ‘Azken Akordea’, ‘Bakalao p’al de Alao’, ‘El Ojo Tóxico’… Dans un itinéraire chaotique on croise les mentions d’un millier de groupes plus ou moins oubliés (Cruel Zealand, Laitue Mécanique, Thon pour la Princesse, Banque de Sperme, Ultramarinos Pili, McGómez, Humus Densus…), nous avons identifié d’autres noms qui donneront plus tard beaucoup de jeu (il y a les bandes dessinées d’Alex de la Iglesia dans ‘Non : le Fanzine maudit’ ou l’interview du dessinateur Mauro Entrialgo en tant que membre de Letrinas), on parcourt les endroits les plus cool (ces publicités pour Gaueko, Yoko Lennon, Andrakas, Crash Comics…) et on se retrouve empêtré dans des discours qui sont parfois fascinant et révélateur et, bref, aussi dans des délires vertigineux.

Miguel Rios et Muhammad

Ce qui était peut-être le plus attrayant, c’étaient les interviews, qui ressemblaient à un concours d’impudence et d’irrévérence, dans lequel le plus effrayant apparaissait comme étant politiquement correct. Regardons trois exemples plus ou moins aléatoires. Pour Los Iniciados, le projet parallèle d’Aviador Dro, « Cerebral Tuning », proposait de donner naissance à quelqu’un. “À toutes les fausses religions : le christianisme, Miguel Ríos, Mahomet, le bouddhisme, Ronald Reagan, le yoga…”, ont-ils énuméré. Ils ont demandé à La Baie des Cochons dans « Alguno Me Moskea » quelle était la pire chanson qu’ils avaient entendue. «On a entendu tellement de mauvaises choses que déjà… Par exemple, celle de Dinarama, celle de la jalousie. C’est un péché musical. Et n’importe qui de Dire Straits. Et Eskorbuto était une présence récurrente pour leur punk corrosif, mais aussi pour des dialogues comme celui-ci de ‘Txátxara’ :

– Connaissez-vous des publications musicales à Bilbao et au niveau national ?

– Tant qu’ils nous les donnent et que nous ne les payons pas.

–Est-ce que vous vous positionnez lorsque vous montez sur scène ?

–Oui, un à droite, un à gauche et la batterie au centre.

D’autres fois, l’intérêt des interviews tient au fait que les fanzines ont atteint des endroits où les médias traditionnels tardaient à s’aventurer ou ne sont même pas allés. « Par exemple – cite Hernández –, le fanzine ‘Desastre’, publié à Baiona, comprend une interview d’Iñigo Muguruza après avoir donné un concert à Arrangoitze, dans laquelle il parle des courants musicaux de l’époque et de son influence sur Kortatu, la sortie de leur deuxième album et les groupes avec lesquels ils se sentent le plus à l’aise. Il s’agit d’une interview totalement amateur réalisée en 1986, alors qu’ils n’avaient qu’un seul enregistrement dans la rue : pour cette seule raison, je pense qu’elle présente un intérêt journalistique.

Il s’agissait de publications dans lesquelles l’activisme politique pouvait côtoyer la création littéraire, l’humour le plus fou et même les potins sur la scène locale. “Au début, je les collectionnais, mais ensuite ils sont devenus abondants en quantité mais pas en qualité, et il était difficile d’en garder une trace”, se souvient le journaliste musical Javier “Jerry” Corral, qui a débuté dans “Muskaria” (un “magazine” influent avec une âme de fanzine” avec cinq numéros dans la collection UAB) et a également participé à “Sintonía Cerebral” (une autre des publications collectées). Et de quels fanzines vous souvenez-vous en tant que lecteur ? «Les ‘Sorbemocos’, ‘Destruye!’, ‘Le patrimoine de Munster’, ‘Interférences’, ‘Syntorama’, ‘Mamorro’, ‘Quelqu’un Moskea’, ‘Atxuko’, ‘Euskadi Sioux’, ‘Votre Sainteté !’, ‘ Neo Mistress of Kass’, ‘Red Telephone’, ‘Cheyenne Autumn’ un peu plus tard… et bien d’autres encore. Ce qu’ils ont probablement le plus apporté était cette véhémence et cette fraîcheur juvéniles, mais certains avaient aussi une certaine ironie et une certaine érudition. Les « Sorbemocos » ont même organisé une conférence et c’était amusant de voir à qui chaque numéro donnait la « morve du mois ». Et puis il y a la dérive que certains ont prise vers des labels indépendants de premier plan. Ils ont grandement animé la scène d’une époque qui venait de la faim et presque de la virginité dans ce type d’agitations platoniciennes.

Disques gratuits et « ennui existentiel »

Óscar Cubillo lui-même, critique musical d’EL CORREO, a été surpris de trouver dans la collection UAB les deux premiers numéros de son fanzine des années 80, « Good Rockin », axé sur le rockabilly et le rock and roll classique. «J’ai honte que le numéro 0 ait été numérisé, car il était très mal imprimé sur la photocopieuse et la mise en page était horrible. Pour le numéro 1, il y a eu un bond considérable et la présentation s’est améliorée jusqu’à ce que je le laisse au numéro 7 ou 8. La totalité du tirage a été vendue, 200 exemplaires dans les premiers numéros et 500, sinon plus, à la fin. Qu’est-ce qui vous a poussé à entreprendre cette tâche ? «Je dis toujours que j’ai commencé à écrire de la musique pour qu’on me donne des disques, parce que je n’avais pas d’argent. Dans le fanzine, je n’étais pas motivé par l’ego ou la conscience de groupe, mais plutôt par l’ennui existentiel de la pire période de ma vie, l’université. De “Good Rockin”, il collabore à “Ruta 66”, mais ces premiers jours laissent des traces : “Pour le fanzine, j’ai interviewé pour la première fois Loquillo et Los Rebeldes, après des concerts à Getxo et Portugalete.”