Fatrin Krajka, la pianiste qui enchante New York

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La “voix intérieure” des Balkans traverse le canyon new-yorkais des arts. La participation de onze pays derrière l’exposition Ritual and Memory: The Ancient Balkans and Beyond – à l’Institut pour l’étude du monde antique, à un pâté de maisons du Met – marque un puissant mouvement collectif composé d’outils et d’armes, de modèles architecturaux miniatures , ornements d’or et d’ambre, vases en bronze. Ils sont le résultat de fouilles dans une région qui s’étend des montagnes des Balkans au nord jusqu’au bassin des Carpates.

De nombreux artefacts ont facilité la communication avec les dieux ou ont été utilisés par les communautés qui les ont créés pour construire une identité dans le domaine terrestre. Chaque pièce, utilisée par les hommes et les femmes, les guerriers et les épouses, les rois et les paysans, dans les fêtes et les funérailles, offre un regard précis sur l’ordre social des communautés antiques, mais soulève également des questions. À travers quelle échelle de valeurs, les objets récupérés ont-ils réussi à pénétrer une culture restée largement mystérieuse ? Est-il possible de sauver la mémoire de civilisations longtemps tues ?

Fatrin Krajka

Le “guérisseur” idéal de cette énigme de l’espace-temps est le langage de Fatrin Krajka, compositeur et pianiste qui a quitté l’Albanie pour New York à l’âge de treize ans et s’est découvert une vocation pour les Balkans oubliés en troisième année d’études de piano à la Manhattan Ecole de Musique. “Les souvenirs de la première audition de l’opéra ne cessent de frapper en moi” dit-il. « Ma mère était altiste à l’Orchestre d’Opéra et de Ballet, quand j’étais enfant elle m’emmenait toujours aux répétitions de concert. Mon frère est pianiste et mon père était compositeur. J’ai grandi en l’écoutant jouer de l’accordéon, composer jusque tard dans la nuit et écrire avec passion la musique qu’il entendait sur les ondes étrangères en partitions. A l’époque, la musique occidentale était interdite en Albanie ; être surpris en train d’écouter de la musique signifiait se retrouver dans un camp d’internement, quelque part dans les montagnes, sans date de retour. Un autre souvenir que je garde est la première fois que j’ai vu un film au cinéma à Tirana. Ce n’est que plus tard que j’ai découvert que c’était le cinéma de mon arrière-grand-père, le premier du pays, ouvert en 1926. Il s’appelait Kinema Nacional et il a été volé à ma famille lorsque le régime communiste a pris le pouvoir en 1946 ».

L’espace entre les deux

L’espace entre les deux, l’album de Fatrin Krajka à paraître le 20 juin, accompagné de rebondissements de cosmos et de fumée par sa femme Jeanne Krajka, est “un voyage à cheval sur le temps qui passe”. Il a plusieurs points de contact avec les découvertes archéologiques de l’exposition Rituel et Mémoire et avec les éléments constitutifs de l’Europe du Sud-Est. Il met en avant leur dynamisme et leur ouverture spatiale nue : « Les frontières actuelles ne sont que le produit de l’histoire moderne ». Des morceaux comme Path, Ascensio et Spiritum évoquent des histoires de fantômes. Des fantômes qui hantent sans cesse la colonne vertébrale d’Arbëreshë, contournant le sublime, le terrible, la poésie, comme dans De Luna, où c’est l’investigation du rapport entre l’homme et son imaginaire qui libère ce que Fatrin appelle la “voix intérieure”.

Mostra – Ritual and Memory: The Ancient Balkans and Beyond, Institute for the Study of the Ancient World, New York, mostra permanente