Festival de Brecht à Augsbourg: “Vous devez arracher les professeurs allemands”

L’odeur de Popcorn est dans les airs, tandis que les «petits gens» maltraitent son adversaire avec une chaise pliante. Grandy autour de lui, dans des chorales de discours, “Little People” est chanté, quelqu’un appelle: “Break His Knecap!” Ce qui ressemble à un film de gangster, c’est la soirée d’ouverture du Festival d’Augsbourg Brecht: l’émission de lutte “Fight for the City” combine le briefing populaire avec les problèmes actuels de la politique du logement. Au grand plaisir de la foule colorée: les jeunes fans de sport et les anciens amateurs de théâtre se randonnent ensemble, plus les coups sont forts et plus il sent violemment quelqu’un sur les planches de scène.

Bertolt Brecht aurait aimé cela: le célèbre fils de la ville était enthousiaste à propos des matchs de boxe. Et il aimait le Plärrer, le Augsbourg Volksfest. En face, dans une ancienne usine textile et à côté d’une branche McFit, se trouve maintenant le lieu central du festival avec Kraftklub de Brecht. Le classique de la musique minimale “In C” de Terry Riley est joué à l’étage supérieur, suivi du spectacle de lutte, qui a mis en scène les gestionnaires de festivals Julian Warner avec Veronika Maurer. La culture, la haute culture, la culture pop et folklorique, qui n’est pas une contradiction pour Warner. La semaine prochaine, il y aura un marathon de danse de 48 heures. Ceux qui tiennent le coup recevront 5 000 euros en prix.

“Vous devez arracher Brecht aux professeurs allemands”, a déclaré Warner. Par exemple, avec la lutte, où les “petits gens” sont jetés hors de l’appartement pour des besoins personnels présumés personnels pour faire de la place pour le “meilleur locataire”. À la “ruche le hipster!” S’il a de mauvaises cartes, le “Hater mondialiste” et le “Empire immobilier” ont battu les héros modernes du prolétariat de la ville. Le sang passe sur le sourcil, encore et encore il vole du ring – et se retrouve dans la première rangée sur les genoux des spectateurs surpris. Un spectacle de lutte à la classe proche, également lors du défilé de pom-pom girl.

Dans le passé, le festival de Brecht était quelque chose pour un petit cercle de Brecht-Kenners et de chercheurs. Les conférences et les performances des invités de Brecht Productions ont façonné le programme. Brecht a été “tourné progressivement et lu de manière conservatrice”, même ses femmes ont été contrées, a déclaré Warner. Et puis? Bien que Brecht, comme le Fugger, ait été déclaré l’une des marques parapluies du marketing de la ville, l’intérêt était limité au petit cercle. Mais Brecht lui-même a appelé à un grand groupe de connaisseurs. Ce n’est qu’aujourd’hui est impossible avec les arts conventionnels, explique Warner. Lorsqu’il est venu à Augsbourg il y a deux ans, le festival était en crise, selon le conservateur né en 1985.

Warner appartient à une nouvelle génération de conservateurs qui ne sont plus basés sur l’auteur et le travail, mais aux communautés d’une société municipale. Lorsque Warner a commencé à Augsbourg, il avait un portrait de Brecht surdimensionné dans la partie des travailleurs de Lechhausen avec un défilé. Des pièces telles que “Import Brides” Show “Workers” Workers “dans le quartier pauvre d’Oberhausen. L’Association nationale pour les soins à domicile n’est pas seulement impliquée dans les danses folkloriques du marathon de danse, les danses vietnamiennes, grecques et israéliennes sont également sur le programme. Et à la pinte du matin avec des saucisses blanches, il existe également une alternative halal. Tout doit être inclus.

“Brecht sans brecht”?

Des festivals comme en Augsbourg, comme les grandes parties de la culture établie, sont confrontés au problème que la gestion de la tradition atteint de moins en moins de publics. Le recours à la société civile promet un moyen de sortir de la crise de la légitimation – avec vos propres problèmes. Il y a un risque d’arbitraire et de caresses au zeitgeist, comme dans les églises: si les rangées sont vides au service, vous essayez des cours de yoga et une contemplation politiquement à moitié. L’ouverture du “post-migrant, Divers Urban Society”, comme il est toujours dit, se termine souvent par l’orage de phrase, qui parle simplement une petite vessie dans le jargon anti-discrimination, mais prétend rarement que marginalisé pour parler.

En fin de compte, vous retrouvez avec un “Brecht sans brecht”, comme le dit la conférence qui l’accompagne? Warner a déclaré la «grande méthode» en tant que devise du festival pour sa dernière édition, de «Book of Twists» de Brecht. Un tour aujourd’hui est le chemin de Brecht et vers les communautés, comme l’explique Warner dans la discussion avec Silke Van Dyk. Le sociologue critique que la ressource de la société civile est de plus en plus exploitée aujourd’hui, ce qui l’appelle «capitalisme communautaire». Van Dyk parle d’un “plaquage de l’art et de la culture” parce que les problèmes sociaux sont externalisés à la culture et de là aux communautés.

Cela est également dû au changement d’éclairage de la critique sociale que vous n’atteignez à peine Brecht qu’aujourd’hui. Le son cool et clarifié de l’analyse dialectique, que Helmut Lethen était l’un des “enseignements comportementaux du froid”, a cédé la place à l’idée que le mal du monde pourrait être câliné par les enseignements comportementaux de la chaleur tels que “la tendresse radicale “. Une autre interprétation de “Brecht Without Brecht” propose Dietmar Dath, dans la pièce de laquelle “Votre travail vous déteste parce qu’elle n’a pas besoin de vous” – le deuxième jour du festival du théâtre d’État d’Augsbourg – une Horde Digitalzombies, qui est déguisée En tant que Sigmund Freud.

Brecht et Freud signifient une réflexion qui ne gère pas des algorithmes préfabriqués industriels sur les chemins de fer, dans lesquels le talon mental est la condition préalable à la connaissance. Seule une telle pensée apparaît comme un humanisme impuissant, par rapport à l’énorme pouvoir des réseaux neuronaux artificiels et à l’apprentissage d’une machine, d’un philosophe fasciste et du choeur de bétail cliquetis du nuage. Adré avec précision par André Bücker et joué avec brio par l’ensemble, Dath réussit avec sa pièce entre le drame “courageux de nouveau travail” grotesque et d’intelligence artificielle. Presque comme la lutte, seulement avec des mots.