Festival des Nibelungen à Worms avec « Le Diplomate » : Dietrich von Bern est désormais pacifiste

DLa guerre en Ukraine dure déjà 900 jours. Un jour on lit que les Russes ont le dessus, un autre jour ce sont les Ukrainiens qui repoussent les assaillants. Chaque jour est pareil : des images terribles, des souffrances immenses, la mort. Il n’y a pas de fin en vue. Nous débattons de la question de savoir si nous devrions fournir des armes plus nombreuses et/ou plus puissantes et combien d’argent nous devrions consacrer à l’armement de notre propre pays. Sahra Wagenknecht et ses partisans ont leur propre opinion.

Mais qu’est-ce que tout cela signifie psychologiquement ? Sous quelle pression les dirigeants occidentaux prennent-ils la décision révolutionnaire sur le rôle que nous voulons nous-mêmes jouer – maintenant que le terme « guerre froide » n’est plus seulement une leçon d’histoire ?

Les écrivains primés Feridun Zaimoglu et Günter Senkel parlent de ces questions existentielles Festival des Nibelungen à Vers. Vous avez écrit la pièce « Le Diplomate ». Les questions qui y sont abordées sont brutales, les fronts sont durcis, les avis sont clairs – et dans cette situation mixte, le théâtre est parfaitement adapté pour présenter les différentes positions sur scène sans écumer.

Cette année, les organisateurs du festival ont choisi artistiquement la voie conservatrice : répéter ce qui a fait ses preuves. La star du cinéma suisse Roger Vontobel réalise pour la troisième fois après 2018 et 2022. Ce fait est également dû au fait que 2018 a été l’une des années avec le plus de spectateurs au festival – et peut-être plus important encore : parce que des effets spéciaux de l’époque On parle encore aujourd’hui de la mise en scène à Worms. Le vidéaste de Vontobel, Clemens Walter, a donné vie à la cathédrale impériale grâce à la cartographie 3D.

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Peut-être que la décision des plus éprouvés vise également à aplanir les vagues de l’année dernière, lorsque le duo féminin Maria Milisavljević et Pınar Karabulut avait sévèrement défié l’esprit de Worms avec leur pièce « Brynhild », en jouant avec les stéréotypes de genre et en déconstruisant l’histoire. L’écho était assourdi.

Comment cela sera-t-il cette année ? Le mot « guerre » apparaît sur plus de la moitié des 80 pages de l’article, révèle le lecteur PDF. Le ton est donné.

Le diplomate éponyme est Dietrich von Bern, personnage du dernier volet de la saga. Nous voyons donc une retombée. Dietrich de Berne était autrefois roi, mais après la mort de son frère sur le champ de bataille, il prit une décision capitale : il n’était plus d’humeur à faire la guerre, ciao. Ou selon les mots de Zaimoglu/Senkel : « Nous tuons et massacrons sans pitié. Nous allons dans le mauvais sens. J’arrête la campagne.

Dietrich quitte son adversaire, le guerrier Witta, sans combat, perd sa couronne et agit désormais comme messager du roi Hun Etzel. La vision de Dietrich : non-violence, paix. Et cela au Moyen Âge – Alléluia.

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Pendant ce temps, les Bourguignons – le bâton typique des Nibelungen autour du roi Gunther, Gernot, Giselher, Hagen von Tronje et Kriemhild – sont assis dans leur propre château après avoir tué Siegfried et se sentent menacés. Les Huns ennemis sont déjà repérés autour de la forteresse. On apprend que le roi romain des Goths avait également intérêt à prendre la Bourgogne.

Dans une atmosphère tendue, Dietrich frappe aux portes bourguignonnes et promet de le faire au nom de son roi : si la veuve en deuil Kriemhild prend le roi Etzel pour époux, les Bourguignons seront épargnés.

D’autre part, Zaimoglu et Senkel laissent apparaître les Romains et exigent au nom de leur roi : si les Bourguignons livrent Dietrich de Berne à leur roi, il les laissera tranquilles.

Perdant-perdant, dirait l’Anglais : le roi Gunther, déjà faible, ne peut que perdre. C’est le point de départ dans lequel Zaimoglu et Senkel jettent impitoyablement leurs personnages.

Ce que nous voyons maintenant pendant trois heures devant la cathédrale de Worms, c’est la négociation de ces questions intemporelles : est-il vraiment opportun de renoncer à la couronne pour la mission de paix ? Pacifisme à tout prix ? Et quand la diplomatie atteint-elle ses limites ?

Ce que dit Claudia Roth

C’est également ce que regardent les hommes politiques lors de la première soirée de Worms : ce n’est pas Olaf Scholz, à qui le roi Gunther, faible, hésitant et peu communicatif, aurait pu tendre un miroir effrayant. Mais Claudia Roth, ministre déléguée à la Culture, défend dans le foyer du parc de Worms la position selon laquelle la paix n’est pas possible à tout prix.

Pour le dire d’avance : Dietrich von Bern négocie dans l’article beaucoup plus intelligemment et intelligemment que ce que l’on imagine Gerhard Schröder lorsqu’il s’est assis devant Vladimir Poutine. Le langage du duo Zaimoglu/Senkel n’est pas incroyablement alambiqué, mais il faut y penser pour pouvoir suivre les enchevêtrements entre les personnages.

Vontobel réduit sa production au langage, surtout dans la première partie, qui est assez amusante. Cela confère à la production les caractéristiques d’une pièce de théâtre de chambre, ce qui est audacieux compte tenu de l’ampleur épique de la cathédrale impériale de Worms. Grâce à la grande qualité des acteurs, l’expérience est largement réussie. Ce n’est que dans la deuxième partie que les personnages passent parfois trop de temps à se concentrer sur eux-mêmes et sur leurs propres histoires.

Pas de Nibelungen sans Siegfried : Le mort est disposé au milieu de la scène dans la scénographie du Danois Palle Steen Christensen. Même si quelques jours se sont écoulés depuis le meurtre brutal, la blessure n’a pas arrêté de saigner. Lorsque le meurtrier Hagen von Tronje s’approche, la blessure se rouvre comme par magie et saigne encore plus. Le sang s’infiltre dans la terre sur scène – boueux !

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Un spectacle encore plus spectaculaire s’ensuit dans la deuxième partie, lorsque le soleil s’est couché derrière la cathédrale : brouillard, fumée, feu, projections vidéo, lumière vive – ces effets soulignent le caractère mystique des figures fantômes, en particulier celle de Drud, le fantôme de Erka, l’épouse décédée d’Etzel. Seuls Dietrich von Bern et Gernot peuvent la voir, et Drud taquine beaucoup Dietrich, elle est le petit diable sur son épaule qui crie vengeance pour ses enfants morts sur le champ de bataille.

Pendant ce temps, la star de la télévision Jasna Fritzi Bauer incarne Kriemhild avec une énergie presque inépuisable : elle est à la fois triste et en colère, se plaint et mélancolique, a son propre agenda, veut se venger de cette foule sans âme qui a assassiné son mari – sa propre famille. . Mais en fin de compte, l’amère constatation demeure : l’après-guerre est avant la guerre.

Thomas Laue, qui est directeur artistique du festival pour la septième année au nom du réalisateur Nico Hofmann, n’est pas, en tant que défenseur de l’histoire, un partisan des parallèles trop évidents avec le présent, mais c’est une évidence. Des territoires ont alors été attaqués et le sont encore aujourd’hui. Il y a toujours eu et il y a toujours des gens qui propagent la paix et la non-violence, mais où mène ce chemin ? Et comment diable arrêter la guerre ?

Le monde n’est pas meilleur après avoir vu la production, mais la consolation est peut-être que vous êtes maintenant assis le soir devant la cathédrale avec 1 200 autres spectateurs et que vous savez : nous ne sommes pas seuls, nous partageons nos soucis et personne n’a pas encore abandonné, la lutte entre la guerre et la paix n’est pas terminée – et ne le sera jamais.