Heureuse combinaison d’esprit, d’ironie et d’humour

Une heureuse combinaison d’esprit, d’ironie, d’humour et d’originalité forme les quarante histoires que Pablo Martín Sánchez (Reus, 1977) rassemble dans cette édition augmentée et révisée de “Fricciones” publiée par Acantilado. Un exorde enthousiaste de Sara Mesa et une apostille aux 50 portions nutritives d’Eduardo Berti complètent ce coffret de surprises gratifiantes, parfois comme des matriochkas avec des histoires dans des histoires dans des histoires. “Faustine” en est un bon exemple, et révèle que “quand on ne sait pas comment révéler un secret… Parfois, on écrit même une histoire”.

Friction, friction entre personnages et situations, entre réalité et fiction, car « la friction n’a peut-être pas plus de sens mais elle a presque toujours une plus grande intensité », écrira Berti. Et “…quand une chose se frotte (ou se frotte) contre une autre, il est possible d’atteindre un endroit aussi inconnu que précieux.”

L’auteur de “L’anarchiste qui s’appelait comme moi” et du “Diario de un Cabezota” est en ce sens un cicerone surprenant et amusant – “Osculo” n’est pas gaspillé comme prospectus pharmaceutique pour frictions interlabiales.

célébration festive

“Frictions”, titre aux résonances borgésiennes, est une célébration festive et ludique des possibilités du langage comme fiction, méta-littérature ou miroir clair de la réalité, comme dans le superbe récit “Trois éditoriaux”.

Martín Sánchez, le seul auteur espagnol faisant partie de l’excentrique mouvement français Oulipo (Queneau, Perec…), mélange de littérature expérimentale et de mathématiques, rend hommage à ce mouvement, par exemple dans l’excellente “Poesía metrica” ​​​​(très exigeant) et dans “La mort étrange et discrète de…”.

Des histoires du micro au macro qui engagent la lecture avec une prose raffinée, un style intense et synthétique et un fond toujours ludique, avec des personnages et des situations qui vont de l’ordinaire à l’anomalie, qu’il s’agisse d’une épidémie de sommeil (“Sleep”), d’une tentative tuer la mort (“Rigor mortis”), le processus d’écriture diabolique (“Etc.”), un règlement de compte longtemps retardé (“Nemesio”), une histoire qui renvoie à un lien (“Métamorphose”), ou une enquête policière sur un manuscrit inédit d’Herman Melville (“L’Histoire d’Agatha”). Un univers très méta-littéraire, parsemé d’un regard d’ironie élégante et d’un humour qui peut être caustique et voyou (“Tanatopráctor”) mais toujours avec un pinceau.

La voix singulière de Martín Sánchez cultive un territoire où l’adverbe et la virgule deviennent chair (« Pourquoi n’ai-je jamais écrit d’histoire érotique ») ; Socrate, Descartes et Einstein sont perturbés (« Le Rubik’s Cube ») ; Le Minoxidil et ses effets secondaires inverses sur la tête des autres ; apparaissent un Roberto Bolaño spectral et le style « pointu et circoncis » de Rodrigo Fresán (« Un métier dangereux ») ; une soirée sexuelle à deux en raison du « caractère » propice d’un écran (« Changement de sens ») ; l’extraordinaire immersion dans le désordre du réel d’un écrivain, du début à la fin (« Entropie »)… Comme le recommande Sara Mesa, « venez lire ».