Ia, projet Artemisia sur les œuvres de Giorgio de Chirico au Musée Bilotti de Rome

Les résultats des analyses diagnostiques réalisées sur la collection du musée Carlo Bilotti à Rome ont été présentés au musée Carlo Bilotti de l’Orangerie de la Villa Borghèse à Rome, en relation avec les œuvres de la collection permanente Giorgio de Chirico et en particulier sur les tableau « Meubles dans la pièce » de 1927, dans le cadre du projet de recherche Artemisia (Artificial intelligence Extended-Multispectral Imaging Scanner for In-situ Artwork Analysis) ; résultats obtenus grâce à des investigations diagnostiques innovantes, traitées grâce à l’utilisation d’algorithmes d’intelligence artificielle.

Le projet, financé par la Région du Latium et le Ministère de l’Université et de la Recherche dans le cadre des projets de recherche et développement du District Technologique pour le Patrimoine Culturel du Latium, est le résultat d’une collaboration interdisciplinaire de deux ans entre le réseau Infn-ChNet (Réseau du patrimoine culturel) pour le patrimoine culturel de l’Institut national de physique nucléaire, en collaboration avec le partenariat composé du Département de génie chimique, matériaux et environnement de l’Université « Sapienza » de Rome, l’Institut central de restauration, XTeam Software Solutions, Vianet et, en tant que partie prenante, la Surintendance Capitoline.

« Amener dans les musées l’instrumentation développée dans les laboratoires de recherche est aujourd’hui la voie par laquelle rapprocher la frontière des investigations diagnostiques avec la nécessité de connaître et de préserver les matériaux qui constituent les œuvres d’art – explique la coordinatrice scientifique du projet Mariangela Cestelli Guidi, des Laboratoires Nationaux Frascati de l’Infn – L’innovation de ce projet réside dans l’intégration de deux techniques d’investigation diagnostique non invasives, l’imagerie hyperspectrale et le macro-scanner Ft-Ir, et le développement d’algorithmes d’intelligence artificielle dédiés à la fois à l’automatique reconnaissance du matériel pictural et au contrôle de l’état de conservation des œuvres en question”.

Les deux technologies, poursuit Cestelli Guidi, sont complémentaires du point de vue de l’information diagnostique : l’imagerie hyperspectrale est capable d’identifier principalement des matériaux inorganiques, tels que les pigments, tandis que la spectroscopie infrarouge Ft-Ir est capable d’identifier des matériaux organiques, tels que des liants et des peintures. La fusion des informations obtenues à partir de vos techniques, combinée à la possibilité d’interroger une base de données grâce à l’intelligence artificielle, a permis en très peu de temps d’obtenir une caractérisation complète des matériaux présents sur l’œuvre pour mieux orienter les interventions de restauration et planifier une stratégie conservatrice correcte”.

Par ailleurs, « il est important de prêter également attention à la question du partage avec le public des résultats, des informations et des connaissances acquises, par exemple sur les matériaux et les techniques utilisés par l’artiste. Un partage qui peut aujourd’hui être facilité et rendu même plus agréable et divertissant grâce aux possibilités offertes par les nouvelles technologies, comme la réalité virtuelle, pour découvrir l’invisible derrière ce que l’on voit sur la toile”, conclut Mariangela Cestelli Guidi.

Sur cet aspect, Federica Pirani, responsable de la Direction du Patrimoine Artistique des villas historiques de la Surintendance Capitoline, espère la diffusion de l’usage et de la connaissance de cette technologie : « Non seulement dans les expositions mais aussi dans les musées et les collections permanentes, qui doivent être impliqué et intéressé par la restauration des informations normalement laissées de côté par les guides, les audioguides et les QR Codes, où les techniques de peinture ne sont jamais, ou presque, évoquées”.

Par exemple, observe-t-il, « sans la production de couleurs dans des tubes d’aluminium, qui en soi pourrait paraître une invention assez banale, la peinture impressionniste aurait probablement emprunté d’autres voies et ne serait peut-être pas autant appréciée du public d’aujourd’hui. relier le progrès scientifique et technologique au progrès artistique, et donc, in fine, les disciplines STEM aux disciplines humanistes”.

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Concernant la technique du tableau “Meubles dans la chambre” de Giorgio de Chirico, Federica Pirani souligne que “le projet a mis en évidence que le liant utilisé par le peintre était de l’huile, conformément à ce qui est rapporté dans le Petit traité de technique picturale, une sorte de véritable « livre de recettes » de couleurs et de techniques utilisées par l’artiste lui-même et écrites par lui”.

Concernant les pigments, « la présence de blanc de zinc (pur et utilisé en mélange avec d’autres pigments), de bleu de cobalt et de terres pour les teintes chaudes (rouge, marron et violet) a été identifiée. Tandis qu’en matière d’identification de produits de dégradation, on a constaté la présence de carboxylates, produits d’altération qui se forment naturellement à partir de l’interaction du zinc (contenu dans le pigment de zinc blanc) avec l’huile”, conclut Federica Pirani.

L’Icr a mis à disposition du projet une expertise “tant en termes de connaissance des matériaux constitutifs des œuvres d’art que des techniques d’exécution, tant dans le domaine de la restauration qu’en termes de diagnostics appliqués au patrimoine culturel”, explique Marcella Ioele. et Barbara Lavorini, responsables de l’Institut Central de Restauration, qui, sur la base des analyses effectuées et de la consultation des sources, ont créé les spécimens pour la base de données, utiles pour l’acquisition des caractéristiques spectrales avec les différents instruments”, soulignant que ” la technologie développée dans le projet Artemisia peut également être un outil de suivi valable pour les restaurateurs lors des opérations de nettoyage”.

Giuseppe Bonifazi, professeur d’ingénierie des matières premières au Département de chimie des matériaux et de l’environnement de « Sapienza », a illustré plus en détail la recherche, en mettant l’accent sur les informations complémentaires obtenues en combinant différentes techniques analytiques : « Notre œil est sensible entre 400 et 700 nanomètres mais avec l’infrarouge on peut couvrir de 700 à 2500 nanomètres. L’interaction spectroscopique d’une gamme spectrale étendue des rayons X à l’infrarouge à ondes courtes a permis des analyses à la fois moléculaires (sur des composés organiques) et élémentaires (sur des pigments inorganiques). Un autre grand avantage était celui de produire, à côté de l’image chimique et physique du sujet, également l’image texturale, importante pour lutter contre la contrefaçon. Il s’agit d’une technique que nous avons utilisée dans le passé pour la classification des roches ornementales d’un point de vue esthétique. Toutes ces informations permettent la construction de grandes bases de données qui, si elles sont systématisées non seulement au niveau national mais aussi et surtout au niveau international, renforcent la robustesse des algorithmes d’analyse”.

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Les informations générées par chacune des techniques d’investigation “ont été superposées pour reconstruire une image multicouche du tableau – rapporte Stefano Tamascelli, développeur senior de XTeam Software Solutions – Le modèle tridimensionnel nous donne un aperçu du futur créé par l’utilisation de lunettes holographiques : pour lesquelles il sera un jour possible de naviguer dans un cadre pour une expérience personnalisée de jouissance artistique”. « Nous avons développé une communication ciblée du projet Artemisia – conclut Mauro Simeone, chef de projet Vianet – destinée avant tout aux spécialistes, directeurs de musées et professionnels du secteur, pour valoriser les potentiels de développement d’Artemisia ».