Pour autant que je sache, vous avez travaillé sur Boucle d’or pendant vingt ans. Est-ce vrai ?
Dix-huit. Il a fallu beaucoup de temps pour réunir les finances.
Le conte de fées revêt plusieurs formes. De quelle version as-tu récupéré ?
Des classiques, de Karel Jaromír Erben. Mais j’avais besoin de “faire bouger” l’histoire, alors j’y ai mis de nouveaux personnages et de nouvelles intrigues. La plupart des spectateurs seront probablement surpris par la figure du chien Štístek et Štěpán (Marek Lambora), qui accompagnent Jiříka (Tomáš Weber) sur le chemin de Boucle d’or.
Et Jiřík est un garçon de chevaux – un peu introverti, il ne joue pas à tout prix sur les sentiments, mais quand il tombe amoureux, c’est toute une vie. C’est un personnage pur, au début il est dans l’ombre de Stephen plus extraverti, comme dans son dos.
Je suis tombé amoureux de Boucle d’or et j’ai rejoint le nouveau conte de fées Jiřík
CFP KV
Et le chien ?
Le chien semblait logique pour l’histoire du conte de fées. C’est le meilleur ami d’un homme. Mais dans l’original, j’ai toujours trouvé que les animaux étaient justement des aides spécialement conçues sur le chemin. Ils travaillent selon le principe suivant : quand Jiřík leur donne quelque chose, ils le lui rendent. Cela me paraissait peu. J’ai trouvé le conte de fées dans l’ensemble très triste, sans élément humoristique.
Jiřík est une vie tout le temps. De plus, même lorsqu’il est de facto mourant, il perçoit en réalité la mort comme une libération parce qu’il a perdu son amour. Le plan Boucle d’Or est en réalité l’histoire de Tristan et Isolde. Ainsi, un petit chien, tel un farceur, peut soulager ce poids tragique. Il est un peu effronté, il perçoit les émotions humaines avec amusement, mais il aime le regard de l’enfant et Jiří aime mourir pour lui.
Vous avez mentionné Erben. Ses histoires sont capturées par des fantômes populaires. Pourquoi étiez-vous intéressé par Boucle d’or parmi eux ?
Je l’ai aimée dans mon enfance depuis la version télévisée de 1973. C’est un téléfilm sympathique, mais j’ai été fasciné par la ligne sombre de l’exécution de Jiříka. Comme tout enfant, j’étais un peu un « monstre ». J’ai adoré la scène dans la chapelle, où Jiřík (Petr Štěpánek) repose et a une ligne rouge sur le cou…
Mais soudain, le conte de fées a disparu des écrans. Elle a fini dans le coffre-fort pendant des années, parce que Jan Tříska jouait un rôle microscopique. Et la puce était un émigré « perfide ». C’est ainsi que Boucle d’Or est revenu sur les écrans après la Révolution de Velours et je pense que c’était déjà en cours pour Noël 1989.
Bande annonce du film Boucle d’orvidéo : Bioscop
Vous en souvenez-vous encore bien ?
Bien entendu, la mémoire des enfants est comme une éponge. Mais les temps ont changé et j’ai eu envie de réaliser mon alliance en or. À un autre rythme, avec une énergie différente, plus robuste. La version télévisée de 1973 regorge de belles chansons, mais pour les enfants d’aujourd’hui, c’est un style de narration un peu « figé ».
Le savez-vous selon votre fils ?
Oui, grâce à lui, j’ai compris que les enfants d’aujourd’hui regardent généralement beaucoup plus d’action, d’histoires dures et compliquées. Mon fils adore Harry Potter ou le Seigneur des Anneaux depuis son enfance, simplement du fantastique et du drame. Comme ses pairs, il voulait voir le mal et son duel avec le bien et l’expérience en tant que spectateur.
Boucle d’or devait être réalisé il y a des années. Jusqu’où es-tu allé ?
Elle était censée tourner à plusieurs reprises. Même si je me souviens bien, il y a eu deux castings. Mais Boris Kryštof, le principal producteur de Boucle d’or, a réussi à obtenir l’argent. Les bons contes de fées coûtent cher car ils nécessitent une belle expédition. Même dans celui-ci, je ne pouvais pas avoir tout ce que je voulais.
Mais sur les changements, nous nous sommes toujours mis d’accord à l’avance sans problème et le résultat est magique. Je regrette seulement que le résultat d’aujourd’hui n’ait pas survécu au réalisateur Václav Vorlíček (1930-2019, ndlr), qui était initialement censé superviser notre brune à queue d’or.
Quelle position doit-il occuper ?
Consultant, dramaturge sur le scénario. Il ne pouvait pas diriger en raison de sa santé. Nous le savions tous. Mais nous avons parcouru mon scénario, qui a été pour moi une fantastique école de bricolage. Vous êtes assis à table avec un homme qui connaît parfaitement le genre, mais qui en même temps vous respecte.
Nous nous sommes vraiment assis humainement, et je regrette que le destin ne nous ait pas donné une réalisation commune de Boucle d’or. Par exemple, je me souviens à quel point nous avons aimé choisir des chiens pour le rôle de Štístek.
Photo de : Jiří Jevický
Quand on est aux castings, dans quelle mesure avez-vous, en tant que scénariste, le droit d’intervenir sur le tournage ?
Tout est basé sur la confiance mutuelle et la communication avec le réalisateur. Et je dois dire que – même si Honza et moi ne connaissions pas le réalisateur de Boucle d’or, nous ne le connaissions pas avant le tournage – nous nous sommes assis de manière fantastique dès la première rencontre. Nous avons le même humour, nous voyons toujours des situations différentes, nous percevons les mêmes moments poétiques. Dès la première rencontre, j’étais sûr qu’il était le bon réalisateur. Je l’ai testé.
Comment?
Je lui ai demandé : Honza, raconte-moi ton conte de fées tchèque préféré et nous saurons si nous sommes les mêmes œufs. Il répondit sans hésitation : Karel Kachyňa, une petite sirène. C’était donc immédiatement clair. C’est aussi pour moi le conte de fée numéro un. Et avec mon jugement, je ne me suis pas trompé.
Nous avons conduit le scénario dans l’image dans l’image. Par exemple, j’ai joué la situation de la façon dont je les perçois, ou comment je les percevrais en tant que jeune fille à queue d’or. Et puis Honza me disait toujours : laisse tomber. C’est super.
Au contraire, lorsqu’il a fallu la sauvegarder, il a réussi à combiner plusieurs tableaux à merveille – pour sauvegarder, le sens de la scène et les changements d’attitude des personnages n’ont pas changé. La proposition m’a toujours envoyé au courrier, et j’ai simplement observé à quel point il comprenait parfaitement quel était le raccourci qu’il avait inventé et comment il avait soigneusement réfléchi à tout.
Dites-moi. Que percevez-vous lorsque vous écrivez ? Des images ? Des voix ?
Tout est décrit. L’histoire, tout le film me monte la tête comme des projections, j’ai même “entendu” les dialogues des personnages que j’ai de facto réécrit sténographiquement sur l’ordinateur.
Voyez-vous aussi des visages d’acteurs qui pourraient jouer des rôles ?
Je vois, c’est pour ça que j’occupe des acteurs et actrices morts ou indisponibles. Ceux qui vivent sont dans ma tête dans des cases comme des marionnettes, qui seraient handicapées lors de l’écriture des personnages. Je proposerais un chiffre, mais j’y mettrais quelque chose que j’ai vu dans d’autres films ou au théâtre.
Photo : haut-parleur CT
Petr Štěpánek et Jorga Kotrbová dans Fairytale Goldilocks (1973), réalisé par Vlasta Janečková
Bien. Quel visage Jiřík avait-il pour vous ?
Par exemple, Orlando Bloom… Il aimerait que Jiřík soit rémunéré pour utiliser tout le budget et que nous devions casser nos cochons à la maison.
Et allez-vous le dire au visage de Boucle d’or ?
Jana Preissova. Je voulais avoir une fille, une princesse tendre mais digne. Maintenant, la tendance est aux filles émancipées et puissantes, mais je voulais un bracelet en or dans le style d’Arabel. Être jeune fille, fragile, cultivée. Faire valoir l’autorité de l’intelligence naturelle, du courage, mais rester une femme. C’était parfaitement rempli de jasmin. Même si elle n’est pas capable de faire les choses, mais elle peut le faire, elle gagne en respect pour son environnement. Tout le monde la respecte, ils la traitent très gentiment et poliment.
En plus des scénarios de films, vous participerez également depuis 2010 à la série commerciale Le bureau dans la Roseraie. Là, les rôles sont clairs. Combien de temps cela prend-il par mois ?
Cela fonctionne pour une partie pendant un mois. J’obtiens des affectations précises, des lignes précises, à long terme, pour que tout se suive pour “respirer” en même temps. Il s’agit d’une production purement « d’usine » et mon rôle est d’écrire des dialogues. Mais en tant que scénaristes, nous avons la possibilité de certaines corrections selon l’inspiration dans une situation donnée, mais il faut qu’elles s’en tiennent aux mantinelles exactes.
Photo de : TV Nova
Débuts de l’Ordonnance dans la Roseraie. Le couple était composé de Daniela Šinkorová et Petr Rychlý.
Par exemple, j’aime me souvenir du conflit émotionnel tendu entre le Dr Mázl (Petr Rychlý) et son fils. Le contenu de la scène était donné à l’avance, je pensais juste que cela n’était pas du tout lié au personnage de Mázl. J’ai donc écrit les dialogues un peu différemment, j’ai tourné un petit point, mais l’histoire a continué comme il se doit et Petr Rychlý l’a magnifiquement interprétée. Il m’a complètement ému.
Vous travaillez avec des mots. Lisez-vous pendant votre temps libre, peut-être le soir ?
Je travaille le soir, donc je n’ai pas le temps de lire. Je commence à cinq heures de l’après-midi, je finis à une heure, parfois à trois heures du matin, quand c’est le pire quand quelque chose se précipite. De plus, les histoires étrangères détournent mon attention ailleurs. Par conséquent, je ne regarde même pas les nouveaux films que je ne connais pas. Je peux dire que je vais au régime : j’écris intensément pendant un certain temps, puis je me repose un moment, puis je lis l’écrit et puis j’ai une semaine moyenne pour rattraper ce qui m’a manqué dans les livres et les films.
Vous écrivez la nuit. Que fais-tu pendant la journée ?
Je peux contourner les réunions, gérer les téléphones, aller à l’entraînement, aller avec des amis, un chien…
D’après ma propre expérience, je sais qu’il n’est peut-être pas facile de s’affirmer dans une industrie basée sur l’écriture. Combien de scénarios avez-vous dans un tiroir ?
Beaucoup. Il n’est plus facile d’accéder à ce travail. En fait, vous proposez « seulement » des idées aux producteurs. Une telle casserole avec de l’eau chaude. Et ils doivent vous croire. Pariez sur vous. Ils savent que réaliser quelque chose coûtera très cher.
Photo : Télévision tchèque
L’odeur de vanille (2001) est désormais un classique de la télévision. Jiří Dvořák et son ex-épouse Bára Munzarová ont joué dans le téléfilm.
Quand j’ai commencé à 90 ans, il n’existait pas de fondations ni de projets pour les auteurs débutants. J’ai donc écrit dans les journaux et les magazines. Et combien de choses ai-je dans les tiroirs, surtout à la télévision tchèque ? C’est un équilibre amer. Seulement dans CT il y a trois grandes mini-séries historiques. Sur la grande famille de Mašín, sur le collaborateur Jaroslav Nachtmann et l’histoire de la radio. Et un synopsis sur une série humoristique du National Revival.
L’histoire vous appartient, c’est votre sujet, n’est-ce pas ?
Oui, mais malheureusement nos téléviseurs préfèrent les romans policiers bon marché. C’est dommage. De bien meilleurs criminels peuvent acheter des livres sterling à l’étranger. Les ressources économisées pourraient au moins permettre à CT de se consacrer à un travail significatif et coloré. Mais c’est pareil dans un film où une comédie « mignonne » pour femmes tourne en boucle.
Existe-t-il un plan B pour des scénarios exigeants ?
Si j’ai des droits d’auteur sur eux, oui. Je leur propose des théâtres en recherche constante de thèmes attractifs. Je dois juste apprendre à construire une histoire un peu différemment. Ne comptez pas sur la narration cinématographique, l’image, le montage, mais pour voir la réalisation de votre œuvre sous une forme artistique différente. Cela ne sert à rien de perdre du temps et de s’inquiéter.
Vous n’êtes pas le seul à le revendiquer. Petr Zelenka, Jan Svěrák se sont également lancés sur la route du théâtre…
C’est logique. La réalisation de l’histoire que vous souhaitez raconter est tout simplement incomparablement moins chère au théâtre. Et les créatifs ne veulent pas faire des choses en « stock ». Ils veulent que leurs histoires parviennent au public, au public.
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Culture
De plus, en tant que scénariste qui reste généralement seul à la maison, j’accède au processus de création grâce à l’environnement théâtral. Par exemple, la comédie musicale L’Ange du Seigneur au Théâtre musical de Prague Karlín m’a le plus excité parce que j’étais tout le temps de ma naissance, en communication avec le metteur en scène, avec Ondra Brzobohatý, avec tous les acteurs.
Vous avez également écrit un scénario pour Lord Angel. Resterez-vous fidèle aux contes de fées à l’avenir ?
Oui, pour une nouveauté, je prépare juste un scénario, mais je ne veux pas crier, donc je n’entrerai pas dans les détails. Selon Božena Němcová, c’est un conte de fées presque inconnu. Et je serais très heureux qu’il soit à nouveau réalisé par Honza, car c’est une histoire très poétique et je suis sûr qu’elle sera extrêmement conventionnelle pour Honza.
Grosse coupe. Vous avez grandi dans une famille bulgariste et ingénieur. Pouvez-vous connaître le bulgare ?
Non, juste un morceau d’une rime. J’étais un enfant relativement agité et s’initier à une langue étrangère a toujours été difficile. Maman le respecte. Mais grâce à elle nous avons rencontré ce pays. En effet, nos racines familiales ancestrales mènent autrefois aux Balkans. L’arrière-grand-mère est originaire et je me sens comme chez moi. Seule la petite trace dans les gènes est encore vivante.
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