Jacques Audiard, directeur de ‘Emilia Pérez’, décoche Karla Sofía Gascón: “Ce qu’il a dit est impardonnable” | Oscar Awards | Cinéma

Les réactions aux tweets racistes et xénophobes de Karla Sofía Gascón ont filtré fin janvier, ainsi qu’avant l’attitude du protagoniste de Emilia Pérezqui a demandé pardon mais insiste sur le fait qu’il est immergé dans une campagne de haine et de disqualifications contre elle, continue d’être produite. Ce mercredi, qui a parlé a été le réalisateur du film, Jacques Audiard (Paris, 72 ans). Le cinéaste a parlé publiquement pour la première fois. Bien qu’il soit venu à des actes liés au film, jusqu’à présent, il n’avait pas dit un mot sur ce qui est arrivé à son protagoniste dans une série d’événements qui peuvent sérieusement affecter le voyage du film pendant la saison des récompenses. Emilia Pérez Elle est nominée pour 13 Oscar, mais il est difficile de déterminer comment les mots de Gascón peuvent l’affecter dans sa carrière.

Audiard ne semble pas satisfait de ce qui s’est passé, et Date limite. Il semble vouloir entrer dans le chiffon, car lorsque le journaliste lui demande comment la vision du film a changé ces dernières semaines, le Français répond: “Parlez-vous spécifiquement de Karla Sofia et de tout ça?” Lors de la réponse oui et de la façon dont les anciens messages Gascona sont devenus le principal problème de la course, Auard répond. «Malheureusement, il occupe tout l’espace, et cela m’attriste beaucoup. Je trouve très difficile de se souvenir du travail que j’ai fait avec Karla Sofia. La confiance que nous avons partagée, l’atmosphère exceptionnelle que nous avions sur le plateau qui, en effet, était basée sur la confiance. Et quand vous avez ce genre de relation et que soudain vous lisez quelque chose que cette personne a dit, des choses qui sont absolument haineuses et dignes d’être détestées, bien sûr, cette relation est affectée. C’est comme si vous tombiez dans un trou. Parce que ce que Karla Sofia a dit est impardonnable.

“Je ne lui ai pas parlé ou je veux le faire”, poursuit Audiard. «C’est sur un chemin auto-destructif dans lequel je ne peux pas interférer, et je ne comprends vraiment pas pourquoi cela continue. Pourquoi vous blessez-vous? Parce que? Je ne comprends pas, et je ne comprends pas pourquoi il endommage les gens qui étaient très proches d’elle. Je pense à la façon dont cela nuit aux autres, comment cela nuit à l’équipe et à toutes ces personnes qui ont travaillé si dur dans ce film. Je pense à moi, je pense à Zoe [Saldaña] Et à Selena [Gomez]. Je ne comprends pas pourquoi nous blessons toujours », a déclaré le directeur, dans des déclarations difficiles contre son protagoniste. Il reconnaît également que “non” est “en contact avec elle, car en ce moment, il semble avoir besoin d’espace pour réfléchir et rendre compte de ses actions”.

Après cette phrase nette, le journaliste répond: “ce sentiment”, en référence à la réflexion, “semble manquer dans son avalanche de commentaires et d’interviews. Parfois, il suffit de s’excuser et de reconnaître que ce qui a été dit est une erreur. Nous n’avons pas vu cela. Audiard réitère: «Bien sûr que non. La victime devient. Il parle d’elle-même en tant que victime, ce qui est surprenant. C’est comme s’il pensait que les mots ne faisaient pas de mal. »

Également responsable de Les frères sœurs o Un prophète Il explique qu’il continuera à participer à la saison des récompenses, mais reconnaît que “pour le moment, il y a une certaine tristesse là-dedans”. “Je pensais que je suis revenu ici [a Hollywood] Plein d’enthousiasme, et maintenant il y a une tristesse que nous devons surmonter, si les choses ne sont pas claires, nous devons éclairer et nous devrons passer du temps pour continuer à défendre ce film », dit-il. De plus, il fait ressortir l’un des problèmes les plus importants: Zoe Saldaña. «Je ne suis pas seul dans cette affaire. C’est Zoe. Je veux et je le défendrai. Je ne la laisserais jamais partir. Il y a mon équipe extraordinaire qui a travaillé dans ce film, avec foi et enthousiasme. Je ne laisserai pas ces gens partir.

Saldaña était l’option la plus claire de l’Oscar du film, grâce à son rôle d’avocate Rita. Avant le scandale qui afflige le film, toutes les maisons de paris et les experts l’ont donné comme un gagnant clair dans la catégorie de la meilleure actrice de casting. Maintenant, continuez d’être, mais tombant des positions et suivi de près par Ariana Grande (Méchant) et Felicity Jones (Le brutaliste), ainsi qu’Isabella Rossellini (Conclave), y Monica Barbaro (Un inconnu complet).

Précisément. Saldaña a commenté la situation dans un panel sur le film vendredi dernier. Il a ensuite dit qu’il “traitait tout” et qu’il se sentait “très triste”, car il ne tolère pas “aucune rhétorique négative à propos des gens d’un groupe”. «Je ne peux que voir mon expérience avec chaque individu qui fait partie de ce film, et […] C’était une collaboration raciale et raciale, culturelle et de genre.

À l’heure actuelle, Gascón a accordé diverses interviews en parlant de sa situation, dans laquelle il a expliqué qu’il ne quitterait pas la course par son propre pied: «Je ne peux prendre ma retraite d’une candidature aux Oscars parce que je n’ai commis aucun crime ou j’ai blessé personne », A-t-il déclaré dans CNN, dans sa première interview de l’épidémie de cette crise. “Je ne suis ni raciste ni rien que tous ces gens aient été chargés d’essayer de faire croire aux autres que je suis”, a-t-il déclaré.

Dans le pays, il a dit qu’ils avaient “laissé très seul”. «Je ne le regretterai jamais de ne pas être d’accord que les femmes sont obligées de prendre Burka, je ne permettrai jamais à un catholique de me dire que je suis le travail du démon. Je ne veux pas de guerres dans ce monde, je n’appartiens à aucun parti politique et je soulignerai ce que je n’aime pas pour tout le monde, je suis contre les dictatures, du fanatisme, des moutons que nous sommes, des manifestations agressives , de machisme. Je suis en faveur de l’inclusion, de la discrimination positive parce que j’ai mis fin à la paraphrase haineuse pour les découvrir. Je ne suis pas d’accord avec le lynchage, les jugements et les condamnations de la bots y haineux des réseaux sociaux. Le pire, c’est que de toute façon est bon de continuer à m’insulter, mais cela se soucie. » Il a également insisté sur le fait que certains de ces tweets, comme dans lequel il appelle Selena Gomez “Rata Rica que le pauvre misérable est fait”, ne sont pas les siennes. «Ce n’est pas le mien, et je n’y ai pas pensé, ni maintenant. De plus, comment allais-je écrire un tweet contre qui je savais déjà que pourrait être mon partenaire de distribution? J’ai parlé avec Selena et elle est claire et me soutient.

À l’heure actuelle, Netflix a abandonné Gascon de la compétition et ne maintient plus de relation avec elle, seulement par le biais de son agent. Pour commencer, il a cessé de la soutenir avec le plus basique: l’argent. L’entreprise, comme avancée The Hollywood Reporter Et confirmé hier après-midi VariétéMedium Specialized et Good Connoisseur de Hollywood Machinery, cesseront de payer des billets d’avion, des hôtels et des dépenses tels que le style de l’actrice pour la saison de récompenses. Si vous voulez aller à quelque chose, vous devrez le payer de votre poche, et Gascon n’est pas une star des salaires astronomiques. Selon ces médias, il a gagné pour sa participation au film à seulement 100 000 euros.

Dans l’interview avec Date limiteAudiard essaie également de clarifier sa propre controverse: une vidéo de seulement 10 secondes d’une interview il y a cinq mois où il affirme que l’espagnol est “une langue de pays émergents, une langue de pays modestes, des pauvres, des migrants”. «J’ai souvent fait des films dans des cultures qui n’étaient pas celles de ma langue maternelle. J’ai fait un film en tamoul, un de l’ouest, en anglais. Je suis attiré par des choses qui n’appartiennent pas au domaine de ma langue maternelle, et il s’avère que j’aime beaucoup la langue espagnole. Je voulais faire un film international. Maintenant, si vous allez faire un film international, vous n’avez pas beaucoup de langues à choisir. Il est anglais et est espagnol, et l’espagnol est une langue si riche que les frontières croisent. Ce qui a été dit à propos de ma déclaration est exactement l’opposé de ce que je pense. J’ai travaillé cinq ans dans ce film et je le dénigne maintenant, c’est tout simplement trop. »

Dans une chronique du pays, le directeur du Cervantes Institute, Luis García Montero, répond également à la controverse: «Si Audiard savait de quoi il parle, il aurait appris que le gouvernement français investit plusieurs millions pour que les Français en Afrique subsaharienne, les pays qui ont subi leur colonialisme. C’est la stratégie suivie pour éviter l’affaiblissement clair de sa langue en tant que langue internationale. Ce qui me dérange, parce que j’ai appris à respecter la pauvreté dans les livres de Sartre, Camus et Althusser, c’est les dommages que la Pija française a laissée aux drapeaux sociaux de la démocratie.

De plus, Jacques Audiard parle également de la controverse face au film au Mexique. «Ce qui m’indique, c’est que les gens n’ont pas bien vu le film, ou ne l’ont pas du tout vu et agit de mauvaise foi. La représentation des cartels dans le film est thématique. Ce n’est pas quelque chose qui se concentre sur moi surtout dans le film. Il y a une scène qui s’occupe de celle-ci. Ce qui m’intéresse vraiment, ce que j’étais intéressé, c’est que je voulais faire un opéra. Cela exige une stylisation forte. Eh bien, l’opéra a tendance à avoir des éléments schématiques. La partie psychologique peut être limitée. L’opéra a des limites psychologiques. Eh bien, je n’ai jamais affirmé que je voudrais faire un travail réaliste. Si je voulais faire un travail particulièrement documenté, alors je ferais un documentaire, mais il n’y aurait pas de chansons ni de danses. Par exemple, j’ai lu une critique dans laquelle il a été dit que sur les marchés nocturnes de Mexico, il n’y a pas de photocopiers. Eh bien, sur les marchés nocturnes de Mexico, il n’est pas non plus chanté ou dansé. Nous devons accepter que cela fait partie de la magie de cet endroit. Ceci est un opéra, pas une critique de quoi que ce soit du Mexique. »