“J’avais des idées que je ne savais pas transposer en chanson, il leur fallait un autre terrain de jeu”

Satisfait du résultat de ce qu’il définit comme « un backswing à double tendeur », il remarque cependant que cette incursion littéraire était « une excursion » et que leur priorité « sont et seront » les Amis des Arts.

Cela fait des années qu’il condense des histoires en chansons de trois minutes, le passage à la littérature a-t-il été naturel ?

Oui, car la motivation est la même : raconter des histoires et divertir. J’avais des idées en tête que je ne savais pas comment mettre en forme en chanson, elles nécessitaient un autre terrain de jeu. J’ai pris ces idées et les ai développées avec la liberté de ne pas être contraint par un refrain ou un tempo particulier. L’histoire permet de faire un livre d’une page ou trente et ils cohabitent harmonieusement dans une même collection.

Quelle est l’origine du livre ?

J’ai toujours écrit et en 2010 j’ai commencé à écrire des chansons de manière professionnelle pour les Amics de les Arts. J’avais fait de l’écriture créative lorsque j’étudiais la philologie anglaise, mais c’était très rouillé et j’ai décidé de m’inscrire à l’Aula d’Escriptura de Girona.

C’est là qu’il rencontre l’écrivain Vicenç Pagès Jordà.

Je savais qu’il était là et je l’admirais vraiment en tant qu’écrivain. J’ai pensé que ça valait la peine d’aller à la Classe, d’abord pour apprendre, mais surtout pour pouvoir l’avoir comme professeur, même s’il risquait de ne pas me toucher…

Et puis?

Je connaissais Màrius Serra et je savais qu’ils étaient amis… J’avoue que j’ai déplacé les sujets (rires) et je serai toujours reconnaissant envers Màrius.

Quel rôle joue Vicenç Pagès dans la genèse du livre ? Remerciements.

Je l’ai eu comme professeur en 2017 et la relation s’est prolongée jusqu’en 2021. Il a été très généreux et n’a pas limité l’aide en classe, il m’a encouragé à continuer de lui envoyer ce que j’écrivais pour commentaires. En 2021, nous avons eu un dernier rendez-vous avec l’excuse du livre et il m’a conseillé de chercher un éditeur, et c’est le jour où j’ai pris le premier contact avec Periscope. Le plus fort, c’est que rien de ce que j’ai fait en classe n’a fini dans le livre.

Les onze histoires du livre respirent un air commun, il y a une cohésion et un certain lien entre certaines histoires.

Quand je commence à écrire, c’est Vicenç lui-même qui me dit : “as-tu remarqué que cet accident dont tu parles ici, pourrait être l’accident de l’autre histoire ?” ou qu’un personnage qui parle d’une certaine manière dans une histoire peut être le narrateur d’une autre. Et soudain, ma tête explose. Nous avons cependant établi une règle de jeu très claire : le recueil devait être un livre d’histoires indépendantes, que l’on pouvait lire dans le désordre ou en suivant l’itinéraire que je propose.

La mort et le deuil traversent une grande partie des histoires.

La mort est un sujet très juteux, c’est le grand sujet. Parler de la mort, c’est parler de la vie et de la manière dont les personnages sont mis au rebut, car parfois c’est une mort dans la vie. Nous sommes tous nombreux au cours de la vie et il y a beaucoup de personnages qui se suicident, comme Llorenç dHommagela première histoire, qui est laissée de côté lorsqu’il prend sa retraite.

Il a écrit de très petites histoires, sans épopée.

Parfois on l’oublie, il y a des mots comme « épique », « mythique » ou « brutal » qui sont sur toutes les lèvres et la vie n’est généralement pas comme ça. Les grandes choses ne nous arrivent pas dans la vie. Si l’on s’arrête à penser à l’intrigue de l’histoire de Llorenç, par exemple, il n’y a pas de rebondissement, pas de voyage de héros… J’ai dû faire attention pour que le lecteur voie tout comme une œuvre globale, dans laquelle je jouais principalement avec la forme. .

Chaque histoire a-t-elle la forme dont elle a besoin ?

Oui, il y en a un fait avec des e-mails, un avec un dialogue sans un des intervenants… il fallait trouver la voix de l’histoire, et c’était ça qui m’intéressait, plutôt que de raconter de grandes choses. Je voulais une voix qui vous guide et que l’effet soit comme celui d’une chanson pop : quand vous l’écoutez, cela doit paraître facile, que la chanson est inévitable d’être comme ça, mais il y a beaucoup de travail derrière. J’ai une quarantaine de versions différentes des deux premières pages de la première histoire, qui constitue l’introduction du livre.

Quelles références aviez-vous en écrivant ? Le livre commence par une citation du Père Calders.

Il y a Calders, Pàmies, Monzó, David Foster Wallace…

Avez-vous pris en compte la façon dont s’est déroulée la transition vers l’écriture pour d’autres collègues musiciens, comme Gerard Quintana ou Lluís Llach ?

Ce serait bien de dire que je les ai lus tous les deux, mais ce n’est pas le cas. Il arrive dans ce pays que lorsque quelqu’un essaie de faire deux choses, comme faire de la musique et écrire, nous pensons qu’il ne peut bien faire qu’une seule chose.

Comme si dans l’autre il était un imposteur.

Cela arrive et je savais que cela arriverait, si cela m’arrive avec d’autres, comment cela ne devrait-il pas m’arriver ! S’adressant à Vicenç Pagès, il m’a dit “tu seras toujours les Amics de les Arts, tu n’y peux rien, vas-y”. J’étais plus calme ce jour-là, parce que je pensais que tout comme beaucoup de gens me liraient pour qui je suis, beaucoup de gens ne me liraient pas pour la même chose. Mais avoir derrière lui un éditeur comme Periscope, qui a un très bon œil, ajoute de la crédibilité au livre.

Dans quel sens?

Ils font du très bon travail et ils y croient. Le livre est né d’une rencontre à Gérone avec Aniol [Rafel], l’éditeur de Periscope. La première chose qu’il m’a dit est : “J’accepte le manuscrit, mais étant qui tu es, cela ne te donnera pas d’avantage, pour vendre cent livres supplémentaires, je ne mettrai pas en péril le travail effectué par l’éditeur pendant dix ans”. C’était parfait, je ne voulais pas que quelqu’un parie sur moi parce que c’était le cas.

Comment se passe la réception du livre ?

Bien, et avec cela je me considère satisfait. Je savais que c’était comme un backflip avec un double tendeur, car il y avait la volonté de faire un livre d’histoires mais en plus ils se parlaient. C’était difficile, mais je pense que ça s’est bien passé. Et je serai très heureux si cela apporte quelque chose aux Amics de les Arts et que quelqu’un pense : “ces gars sont capables de beaucoup de choses”, car nous avons beaucoup de projets liés à la fiction.

Plus de théâtre musical ?

Des comédies musicales, mais nous aimerions faire quelque chose à la télévision… nous frappons à beaucoup de portes pour y arriver.

Et d’autres projets littéraires ?

Je vais continuer à écrire mais pour l’instant il n’y a pas de projets à court terme autres que Friends, qui sont toujours et seront la priorité. C’est mon travail et mon projet de vie, cela a été une excursion que j’ai très bien accompagnée.