Quelle sorte de musique jouerait aux portes de l’enfer? Lorsque Anita Lasker-Wallfisch, 19 ans, a été déposée à l’extérieur d’Auschwitz-Birkenau en décembre 1943, elle a eu sa réponse.
«Je pensais que j’hallucin. J’ai entendu Eine Kleine Nachtmusik de Mozart », se souvient-elle dans le dernier musicien d’Auschwitz (BBC Two, lundi, 21 h), un puissant documentaire diffusé dans le cadre des commémorations du jour du Souvenir de l’Holocauste, qui marquent le 80e anniversaire de la libération de la libération de la libération du jour du Souvenir, qui marque le 80e anniversaire de la libération de la libération de la libération du jour du Souvenir, qui marque le 80e anniversaire de la libération de la libération des plus grandes commémorations du jour et le plus notoire des camps de mort nazis.
Le dernier musicien d’Auschwitz rend la visualisation difficile, souvent bouleversante – comme c’est le cas. Des témoins oculaires racontent l’ampleur du mal commis par l’Allemagne nazie au cœur de son empire Charnel House.
«Lorsque vous avez vu les montagnes de corps, vous avez toujours vu quelqu’un que vous connaissiez», explique un survivant dans une interview d’archives.
Un autre se souvient des conseils transmis dans le camp au sujet des chambres de la mort – qu’il était préférable de vous exposer du mieux que vous pouviez au gaz car il est devenu sifflant des pommes de douche car elle offrait une disparition relativement rapide. L’alternative devait être piétinée à mort alors que les gens paniquaient.
[ Holocaust survivor: ‘I saw normal people in Auschwitz and I saw sadists there who killed people’Opens in new window ]
La blague grotesque était que les nazis se considéraient comme des gardiens de la haute culture – d’où les 15 orchestres maintenus à travers le vaste complexe de mort qui était Auschwitz. Une blague grotesque – mais aussi un salut pour Anita Lasker-Wallfisch, aujourd’hui âgé de 99 ans et le dernier lien vivant avec ce complément musical bizarre à l’orgie de la barbarie mécanisée de l’Allemagne nazie.
L’entrée du célèbre camp de mort d’Auschwitz-Birkenau. Photographie: Istock 
La dernière musicienne d’Auschwitz: Lasker-Wallfisch à Belsen à l’automne 1945, après la libération du camp, attendant que sa demande se rende en Angleterre après la guerre. Photographie: Copyright Anita Lasker-Wallfisch / BBC / Two Rivers Media 
Le dernier musicien d’Auschwitz: Anita Lasker-Wallfisch. Photographie: Toby Trackman / BBC / Two Rivers Media
Son moment de salut est venu presque avant qu’elle ne s’en rende compte. Épargné parce que ses ravisseurs ont estimé qu’ils pouvaient leur faire du travail avant qu’elle ne soit tuée, elle a été déshabillée nue et rasée – et a demandé si elle avait des compétences. Elle a mentionné le violoncelle, puis le cauchemar est devenu véritablement surréaliste lorsqu’elle a été recrutée à l’orchestre féminin du camp. «Ici, j’étais nue et elle me demandait … avec qui avez-vous étudié?»
Pour Lasker-Wallfisch, la simple survie était l’acte de résistance ultime. D’autres prisonniers ont utilisé la musique comme un moyen de s’accrocher à la personne qu’ils avaient été avant que les barbelés ne montent. Nous entendons comment le chef d’orchestre polonais Szymon Laks a joué son troisième quatuor à cordes avec l’orchestre du camp uniquement pour qu’un garde SS exige la provenance de la musique. En pensant à ses pieds, Laks a affirmé qu’il était d’origine autrichienne – un mensonge qui a apaisé l’officier. “Un beau quatuor”, acquiesça le garde. «On pouvait dire que c’était tout de suite allemand.»
Le documentaire évite en grande partie le cliché des chefs parlants, bien que le journaliste gardien Jonathan Freedland parle avec émotion de ce qui a été perdu dans l’Holocauste. «Il y avait un monde entier qui a presque disparu», dit-il.
Le dernier mot est donné à Anita Lasker-Wallfisch. «Je suis tout simplement consternée par ce que nous reconstituons avec un antisémitisme stupide insensé et à quel point tout le monde se comporte», dit-elle. «Qu’avons-nous appris?»
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