« Je suis Nevenka » : Icíar Bollaín crée l’histoire que Nevenka Fernández méritait | Culture

« Il était à mes côtés. “Je ne pouvais pas bouger.” Dans cette phrase, que l’économiste Nevenka Fernández a prononcée à Valladolid devant le Tribunal Supérieur de Justice de Castilla y León lors du procès contre le maire Ponferrada Ismael Álvarez, s’explique la paralysie qui envahit la plupart des victimes de harcèlement sexuel. Une peur tellurique qui se retrouve dans d’autres présentations, comme celle de la femme abusée sexuellement par les membres de la Meute à Pampelune, une terreur qui bat dans le cœur émotionnel de Je m’appelle Nevenka, d’Icíar Bollaín, en compétition au festival de Saint-Sébastien.

Sur le papier, Bollaín et son co-scénariste Isa Campo, ainsi que les producteurs Juan Moreno et Koldo Zuazua, ont répété le schéma de Maixabel, son précédent projet : tournage au printemps, lancement en compétition à San Sebastian, sortie en salles rapide (je m’appelle Nevenka sort en salles le vendredi 27). Cela, dans la partie commerciale. Mais aussi dans son âme : Maixabel et Je m’appelle Nevenka Ils mettent en vedette des femmes qu’à l’époque peu de gens voulaient comprendre, et encore moins soutenir. Tous deux ont décidé de faire face à un désastre dans leur vie (l’un, le meurtre de son mari et l’approche ultérieure des membres de l’ETA qui l’ont tué ; l’autre, les abus sexuels et de pouvoir de son supérieur, un puissant maire d’une ville où il contrôlait également le pouvoir). cercle d’affaires, et leur dénonciation ultérieure) comme ils croyaient devoir le faire, juste à l’encontre des attentes de la société. Et c’est pour cela qu’ils ont subi le silence et même beaucoup, trop de voix contre. Je m’appelle Nevenka et Maixabel On peut les voir comme un diptyque qui confronte le peuple espagnol à son pire visage, celui du machisme systémique et de l’impérative ressource sociale du « ne fais pas de bruit, ne te dérange pas ».

Je m’appelle Nevenka opte pour un aspect plus didactique qui Maixabelprobablement parce que même en 2024, de nombreux Espagnols (et pas seulement des hommes) ne comprennent pas le harcèlement sexuel ou ne lui accordent pas suffisamment d’importance. Bollaín opte pour une direction formelle plus conservatrice et classique, laissant la confrontation entre les deux protagonistes guider le récit afin qu’aucun spectateur n’abandonne le voyage. Et lorsque le fantôme de l’ETA est le plus agité, nous devons nous rappeler que Maixabel a été tourné à Saint-Sébastien, tandis que les producteurs de Je m’appelle Nevenka On attend toujours une réponse de la Mairie de Ponferrada pour filmer dans la ville : les extérieurs ont été filmés à Zamora et les intérieurs, à Bilbao. D’ailleurs, Nevenka Fernández, qui est à Saint-Sébastien pour accompagner tranquillement la première, et Maixabel Lasa se sont rencontrées ce samedi.

Bollaín et Campo démarrent lentement. Ils présentent la prisonnière, une jeune fille de 24 ans avec un brillant avenir professionnel à Madrid qui finit par être attirée par une offre : faire partie de la liste électorale du PP, un parti avec lequel elle et sa famille sympathisent, dans son Ponferrada originaire. Fernández ne prête pas attention à certains signaux concernant le maire, Ismael Álvarez, et son influence sur les femmes qui composent son équipe gouvernementale. Après avoir remporté les élections, Fernández – qui a fini par être baptisée avec mépris Nevenka, en lui volant son nom de famille et en soulignant un nom qui sonnait comme un étranger, comme quelqu’un « qui vient de l’extérieur, pas des nôtres » – est devenue conseillère municipale. du Trésor. Et aussi, pendant un temps, elle a eu une relation amoureuse avec l’édile. Ici, le film vacille : elle n’était pas attirée par un monstre, mais Álvarez possédait plutôt un magnétisme qui méritait d’être mieux montré à l’écran pour le bien de l’histoire et de la compréhension du comportement de Fernández. Parce que cette relation ne justifie ni n’invalide les événements ultérieurs.

Qu’à la place, Je m’appelle Nevenka illustre à titre exemplaire. Mireia Oriol fait face à la descente aux enfers d’une femme harcelée par le maire et dépassée par l’image qu’elle doit donner aux autres. Oriol a profité de son image avec une certaine ambiguïté morale dans la série Âme; ici, elle rivalise dans un autre domaine et doit subir une dure comparaison: même si pendant des décennies, l’économiste (pionnière malgré elle) a été presque effacée de la mémoire collective espagnole, les changements sociaux de ces dernières années, qui ont amené, par exemple, la loi du oui seulement est oui, Ils ont ressuscité des archives l’enregistrement de la conférence de presse au cours de laquelle elle a annoncé avoir dénoncé son agresseur. On y voit une jeune femme détruite, qui a déjà compris que sa reconstruction ne se ferait que par une bataille judiciaire. Mais aussi le documentaire Calendula, de Maribel Sánchez-Maroto, sorti sur Netflix en 2021, a enfin donné une voix et une image à celui qui a obtenu la première condamnation pour abus contre un homme politique en Espagne. Et cette vraie Nevenka est si puissante dans son confinement qu’Oriol ne peut pas faire grand-chose en sa présence. À Urko Olazabal (prix Goya pour Maixabel) C’était à son tour de donner vie au maire Álvarez. Contrairement à sa victime, le conseiller municipal parlait beaucoup à l’époque, puis, au fil des années, il s’est caché à Ponferrada. Olazabal sait gérer la force de son physique, c’est un populiste classique. Son image se superpose à celle du véritable Álvarez.

Je m’appelle Nevenka C’est important et nécessaire, mais le cinéma ne peut pas se construire à partir de l’étiquette de « film nécessaire ». Heureusement, le film négocie ce fardeau et vole vers sa fin : c’est une histoire d’abus, d’un prédateur et d’une victime, et j’espère que celui qui le voit a compris quand les lumières s’allument qu’une femme ne peut pas bouger lorsque son agresseur est Il se met au lit parce qu’il n’a pas le choix.